昆曲有“一出戏救活一个剧种”的说法,音乐家刘如曾说,越剧也有“一个调发展一个剧种”的事实。1943年11月,袁雪芬主演了被评论界称为是“越剧改革力作”的《香妃》,在表现香妃看到丈夫头颅的情景时,香妃要大步倒退后,惊呆,再停顿,唱出“啊……啊……”的“四工调”。袁雪芬在排演时,情绪所致,突然改革了唱腔和戏词,从胸中发出对丈夫名字的高叫。琴师周宝财看到她突然冒出了一个高音,随即用碎弓也加高一个音。接着,袁雪芬哭出了一个“我的苦命的夫啊”的长腔。
台下的观众被这如泣如诉的长腔所感动。在逐步完善后,成为越剧的主调。这一曲调,就是专家眼里“一个调发展一个剧种”的“尺调”。
演出《祥林嫂》:遭遇“粪包事件”
袁雪芬一生主演的剧目数以百计,然而,祥林嫂却是她为之付出最多、也是她最喜欢的一个角色。1946年的一天,晚饭后,编导南薇对袁雪芬说,要读篇小说给她听,看看能不能改成戏。南薇所读,正是鲁迅的《祝福》。那时的袁雪芬只知鲁迅的名字,并不理解鲁迅作品的深刻性。但是,祥林嫂这个人物,她却似曾相识。她从浙江嵊县的农村出来,熟悉家乡的风土人情,当下,她就决定要将祥林嫂搬上舞台。
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