作家谈“在场主义散文奖”

　　作家谈“在场主义散文奖”

　　林贤治(学者、散文家)：去年获首届“在场主义”散文奖时，我写过一篇获奖感言，其中就谈到，我主张当下的文学奖还是越少越好。因为，很显然，文学奖与文学并没有很紧密的联系，它很大程度上，只是一个诱惑。我反对文学奖的另一个重要原因在于，当代并没有像我们期许的那样，产生了很多重量级的作品。恰恰相反，无论在思想上，还是在艺术上，当下包括散文在内的作品，都处于最低度。在这样的前提下，各种各样的评奖，是否能评出优质的作品获奖，本身就是一个问题。

　　当然，如果让我来谈谈这届“在场主义”散文奖，我想说它没有给我很大的惊喜，但也没有让我过度失望。因为，这些作品离我理想中的好散文有些差距，但该是最近受到比较多的关注，而且可能是写得相对好的。齐邦媛的《巨流河》给人以优雅之感，看得出其中文字的修养；李娟的《阿勒泰的角落》，展示了异域风情，对读者是一种吸引，但并没有揭示出民族文化内在的深层的东西；说到张承志，我经常读到他近年的散文，但我无疑还是更欣赏他早期的作品。

　　赵芳芳(作家)：获奖名单中，能看到很多熟悉的面孔，有些是去年以来在国家大奖、民间大奖中出现过的作家，有些是更早时候的成名作家。他们的作品，其实已经得到了承认和褒奖，这些作家以及作品，是否还需要一个文学奖来证明呢？或许见仁见智。我认为，在作品同等实力前提下，能否把奖项颁给更多名不见经传的写作者？作为阅读者和写作者，我更乐意看到更多藏在民间的作家作品得到挖掘和呈现。

　　获大奖的几部作品，带有较强的异域气质和诗化倾向，这是否有巧合意味，不得而知。我个人不喜欢“伪抒情”，脱离现实、脱离自然作刻意的情感抒发，完全不顾客观事物存在的合理性作想象力的全角度阐释，虚美粉饰，是散文的大诟。但是，散文作品不能没有抒情，我想，打动人心的抒情，应该是那种饱含大爱、富有哲思、表现人类自由精神的抒发，而不是浅层次小情小爱的呻吟或所谓的情景交融。

　　“在场主义”散文奖，其名字已很有趋势性，但当今散文写作是战国时代，任何一种流派都不可能成为主流，充其量，它只能为小众阅读作出某些指引，并不能提高到引领创作方向的高度，从这点上看，“革命尚未成功，同志仍需努力”。

　　本报记者傅小平