84岁蓝天野参演《家》：期望“冯乐山”特点鲜明

　　做梦都没想到，2011年，84周岁的我粉墨登场又上舞台演了一次戏，而且不是翻演保留剧目，而是出演一个新的角色。

蓝天野在《家》中饰演冯乐山

　　去年春天，张和平院长请我和狄辛还有朱旭和宋雪如夫妇吃饭。当然不只是吃顿饭，肯定有事要谈。剧院领导马欣书记、崔宁副院长都参加了，小濮（濮存昕）晚上有演出，也先来打了个照面。酒过三巡，和平院长话锋一转，说：“剧院打算排《家》，巴金原著、曹禺改编的《家》，李六乙导演决心搞出一台北京人艺风格的《家》。请天野和朱旭二老在戏里演个角色。”

　　我离开戏剧多久了？算个时间账：1963年我在人艺就正式转为导演编制，虽然有些保留剧目抽不开身还不断登台，但主业已经是做导演了；1987年，60岁的我准时办理了离休，自此离开了戏剧，不演了，不导了，也不看戏了。虽然还有个《茶馆》每年演上几场，但1992年《茶馆》最后一次演出后就真的再和话剧没有丝毫瓜葛了。

　　上台演戏？再从头创造一个新的人物？荒疏久矣。再说，已越耄耋之年演得动吗？记忆力早已衰退，记得住词儿吗？犹豫不决的日子里，已在想这个戏了。剧本我熟，1984年我就导演过这个戏。突然冒出个想法：要不，我演冯乐山？怎么呢？按照常规思路，大概是让我演高老太爷、朱旭演冯乐山，要是改变一下常规思路呢？会不会诱发出另一番创造心情？但我也没把握，我这一辈子在舞台上没演过坏人。

　　冯乐山这个人物什么样？曹禺在剧本中是这样描述他的：冯乐山年约五十六七，中等身材，面容焦黄枯瘦。须眉稀少，目光冷涩，鹰钩鼻子，削薄的嘴唇里有一口整齐的黄牙齿。他体质强健，却外面看不出来，像他的为人一样，一切都罩在一种极聪明、极自然的掩饰的浓雾里。惟有真正接近过他的，揭开那层清癯而端重的面形，才看见那副说不出来的令人厌恶、令人颤惧、自私、刻毒的神色。他不是“伪善”，他一点不觉得自己“伪”。他十分得意地谈些有关道德的文章，确实相信自己是一个方方正正的君子。他敬孔而又佞佛，他一直本着这两位圣人的慈悲心肠，才拯救那些他认为沉溺在苦海，却需要他来援手的人。他穿着雅致的瓦灰色呢袍，宽宽大大，自觉飘逸脱俗，举止动作非常缓慢，一切都是自觉地做着他认为的好态度。时常和蔼地微笑，笑容里带着一点倨傲。

　　这是曹禺从他丰厚的生活经历中，经过蒸腾、提炼而形成的冯乐山。谁演冯乐山都要仔细品味曹禺这番点拨。再从小说和剧本中描述这个人物的细节，特别是人物关系中感受到，冯乐山是个极端表里不一的人物。但每个演员生活经历、创造观念、自身条件都各有不同。演员要通过自己的创造历程，最后塑造出“我的这一个”冯乐山。

　　我演的冯乐山该会是什么样？我从年轻时起，就看过一些、也听说过一些《家》的演出。冯乐山这个角色大都由一些舞台经验丰富、被称为“性格化”演员来扮演的，形象造型各异。我又从何着手呢？我有一个主张，演员对一个角色的创造从什么时候开始？不是在你接到剧本和角色时，应该从决心当演员的那一天起，就不断在心中酝酿种种人物创造的愿望和积蓄了，也许还没有这样一个剧本和人物，但你心中总在琢磨这样那样的人物形象。我从未想过自己会演冯乐山，但记忆中，从年轻刚刚演戏起，几十年来和同行议论过形形色色的人物，也包括冯乐山。

　　我继续搜索自己心中这类人物的积存，又不断寻找一些新的资料包括图片资料。这个人的“表”是什么样子？冯乐山是当地最有影响和声望的名士又是风雅的文坛领袖。他到处题诗、留字、品文、评画，当然，这是无节制的自我膨胀加上周围的奉承，那个时代，有些“名士”就是这样造出来的。“是真名士自风流”，我开始给自己的角色这样定位。名士，在那个时代意味着地位、权势。风流、风雅，也不仅指文化，在那个年代，好女色有时也会被传为美谈、佳话。所以我想把这个人物形象表现得大气势，而且潇洒，这个人还会很狂，曹禺不也说他“带着一点倨傲”吗。在酝酿角色的过程中，不能仅仅在分析，演员心里始终需要不断生成形象，不断积累、取舍、蒸腾，最后凝聚成为我自己的这一个人物。

　　冯乐山造型也是有依据的。对这个人物我心中有些积存，也能记得起某些书报中有可供选用的资料，恰好这时我在参与系列文献片《百年巨匠》的制作筹划，那里正好有些中国近百年文坛大家、学者、画家的图片，也算近水楼台吧。我选出了符合自己思路的几幅，向导演、设计陈述我的造型构想。长髯飘胸，发与须连，一袭呢料长袍，黑丝绒随形帽子，方竹手杖，也就是后来形成的这个人物造型。模样有了，我对人物的把握也较快有了自信。对我的这一个冯乐山，行为举止、语气步态都逐渐找到感觉，虽老而风流倜傥，这也是可以显示于人前的姿态。狂且傲，也是一种自持身价，譬如对克字辈人，很少正面看一眼，高老太爷虽是一方显贵，但对高翁诗作的吹捧里也略带着居高指点的气势。

　　冯乐山内在的本质是恶。万恶淫为首。1984年我导演《家》时，请曹禺院长来为青年演员讲这个戏，说到冯乐山，他用了“意淫”一词来表述，切中要害，不是通常形容贾宝玉的那种“意淫”，他明确指的是西门庆。实际上，冯乐山就是一个玩弄女性的性虐狂，不仅是好色，他以折磨蹂躏女性为乐，这在剧本第二幕婉儿的哀诉中已经很明白了。在做案头分析阶段，我曾建议青年演员们再仔细读一读《红楼梦》，这部巨著把一些主子们的荒淫无耻和奴才们命不如牲畜的社会生活描绘得淋漓尽致。用遭遇冯乐山残虐蹂躏的婉儿的一句话来概括：“他不是人！”我也很难具体阐述和体现他的淫和性虐狂，我想到一个比喻：人们见过或听说过有人对流浪猫狗的残忍加害，他们不弄死这些小动物，而是捅瞎它的眼睛、砸断它的骨头，使一个小生命生不如死，其行为令人发指，他们却从中取乐，获得快感，这可以恰如其分地表明冯乐山的淫恶。

　　排练过程中也遇到一些预想不到的情况，舞台上已经到了最后彩排阶段了，化妆服装制作有些刚刚拿到，有不适合处，胡须短了，达不到长髯飘逸的感觉，人物就显得偏于粗俗，好在设计、制作师抢时间现场做了力所能及的修改，尽量接近我心中的预想，然后每场不断调整加工，逐步完善，力求少些遗憾吧。我学美术出身，在人物造型上习惯了尽可能做到极致精微，也期望我的这一个冯乐山尽可能特点鲜明。

　　《家》的再次上演，使更新一代青年演员受益、成长。我想如果曹禺院长还在，他也会大加赞赏。也许他会问我：“蓝天野，你怎么想的？选着演了个冯乐山。”（整理 孟姗姗）