南派三叔：《盗墓笔记》没有一条指导人去盗墓

　　去年底，南派三叔推出《盗墓笔记》完结篇，累计销量过千万册。《盗墓笔记》是他自己的一个创作时代，但挥别这个时代仅仅需要最后一个句号。新作《藏海花》出版前夕，南派三叔接受本报记者独家专访，他笑言：“五年前我是实力派，现在要做偶像派。” 本版撰稿 记者 张晓媛

　　1

　　关于新作

　　“《藏海花》是探险题材，可以打开另外的通道。”

　　山东商报：《藏海花》无论从内容还是人物，似乎都没挥别《盗墓笔记》。

　　南派三叔：对，因为《藏海花》本身等于《盗墓笔记》的外传。本来就有这个写作计划，是在今年结束后，写完《盗墓笔记》之后要对读者有个交代。《盗墓笔记8》在那个时候出版就是正确的，必须在那个时间点上出版，不管写成什么样。当时只能写成那样，但我个人还要打磨修改，很多东西没有完全写明白，所以需要外传。《藏海花》也是支撑《超好看》杂志的一个核心点，你要保持初始销量，需要一个主打连载。抛开之前的创业阶段，直接到快速发展期，有很多的现实意义。同时，它不是盗墓题材而是探险题材，可以规避影视政策的壁垒，本身写法又不一样，就有一种现实意义。希望通过这个东西，打开另外的通道。

　　山东商报：去年底您提到，“从2006年到现在，除了正在印厂的《盗墓笔记》大结局，光是前面的7本，几乎每个月都在加印，恐怕接近1000万册了。”对《藏海花》的销量有什么期待？

　　南派三叔：没任何期待，不管好还是坏。从我开始写第一本书就有人说我要江郎才尽，所有对作者进行的攻击，我全部经历过，已经完全无所谓了。在这行里，靠内容说话，内容好的话，宣传什么都不到位，也可以扛起来。

　　山东商报：最近接受采访少了，在新作出版前也这么低调，是刻意为之？

　　南派三叔：我不懂宣传，他们怎么说，我就怎么做。要是有人说我耍大牌，对我来说也没意义。本身我也不需要什么销售量，对保持曝光率没欲望。我是想退到幕后去。人无百日红，你千万不要因为红，或者有人喜欢你就获得喜悦，你需要自己的认可，写作的方面我对自己有认可了，是否继续写是个人的选择。说白了，对自己还是有信心，南派三叔这个名字不能用，我还能用另外一个名字。

　　不是畅销本身给我带来快感，很多年了，已经差不多了。假设认为我拽，这是没办法的事情，到幕后必须经历这些。而且足够牛的话，怎么做还是会被媒体所关注的，就像卡梅隆到中国来时那样。不要太纠结这些事。当一个作家本身就没钱，还要像艺人那样不值得。

　　2

　　关于成名作

　　“我的世界观因《盗墓笔记》发生变化，终点决定带给我的是什么意义。”

　　山东商报：有报道说，有人看了《盗墓笔记》真的去盗墓了。陆琪看到这个新闻开玩笑说：“那估计是看《鬼吹灯》看的，《盗墓笔记》里都是假的。”书中的东西真假各占几成？

　　南派三叔：五五开，书里没有任何一条是指导人去盗墓的，那是不现实的。

　　山东商报：现在冷静的看，《盗墓笔记》到底对你意味着什么？

　　南派三叔：仔细想，人生每一个阶段都不能藐视。在写作过程中，可以不总结，当时写的比较辛苦而已。总结起来我发现世界观，对食物的看法，这段时间发生过改变，不知道是好还是坏，是终点还是逗号而已。这种改变通过财富的积累、身份的变化、社会地位的变化体现，我不知道我的终点是什么，还是回到了原点。终点决定带给我的是什么意义——假设我以后还是很有钱，有社会地位的话，就是一个从贫穷到富裕的转折点。假设没钱呢？就是一场梦，让我体验了成为富人的经历。

　　山东商报：去年8月在上海书展采访您时，看到签售前一小时就排起了几百人的长队。

　　南派三叔：有粉丝和有知名度是两个概念。很多明星就是知名度不高，但是粉丝特别多，还很狂热。有的知名度高，没粉丝。你是混脸熟还是要人喜欢，所付出的也不一样。

　　山东商报：您认为自己算哪种？

　　南派三叔：假设只混知名度的，说明本身产品结构有问题，假设有粉丝没知名度，说明操作不到位。有粉丝说明有被人喜欢的潜质。我属于既不算很有知名度也不算很有粉丝的，算有点知名度和粉丝。可能因为我没攻击性，大家觉得“南派三叔是我们家的”，没有高高在上，是一个普通人，然后再做出一些努力的事，大家跟得上。

　　山东商报：被追问各种犀利问题，有翻脸走人的时候吗？

　　南派三叔：基本上没有。因为我是一个小人物出身，会换位思考。也理解他为什么要问那些。我顶多告诉他，最好别问了。我也知道他想达到什么效果，能配合的尽量配合，也不要为难对方。

　　其实我真正说的他们不敢写。我说话特别狠，都是大实话。比如有人让我评价郭敬明，我说：“作为商人，要选择行业，做图书商人是特别失败的行为，因为在浙江一个小商人收入都会超过郭敬明。”

　　3

　　关于炒作

　　“我从来没有炒作过，恶性炒作还是良性炒作都没有。说我炒作的人，肯定不了解我。”

　　山东商报：从成名之初关于作品本身的争议，到后来和《刺陵》等影视剧的互动，再到现在基本不接受采访，中间有炒作吗？

　　南派三叔：我从来没炒作过，了解我的人知道。

　　山东商报：前一阵网上讨论韩寒代笔门时，有人翻出了一篇写路金波的陈年文章，里面提到您。

　　“写过《盗墓笔记》的南派三叔正在等待路金波给予指点——那是个脸浑圆的嘻哈大男孩，曾经因为写《盗墓笔记》患了忧郁症，不过据说这书的影视剧版权已经卖给好莱坞派拉蒙，如果投拍，他将成为2010年作家富豪榜首富，超过郑渊洁和郭敬明。在路金波授意下，南派三叔接下了电影《刺陵》的剧本改编小说权，马上要开一个新闻发布会。路金波面授机宜：骂一骂电影《刺陵》不仅无损于改编小说的声誉，反而是个新闻点。南派三叔点头领会。”

　　南派三叔：这是个陷阱啊。我记得当时是个姑娘专访路金波，当时我和他谈《刺陵》的项目，要通过剧本改编小说，我一看剧本是抄袭《鬼吹灯》的，如果我写就成了我抄袭了。我跑去跟路金波说：“这个东西我不能接，怎么办？”他才跟我说：“那你只能骂了。如果你不骂，你肯定夸不下口的。”最后这项目我还是没接。

　　山东商报：后来的报道里说，您在与林志玲签售《刺陵》主题写真书时说，“见到林志玲本人，这个角色才有灵魂”。“身为林志玲粉丝的南派三叔认为，应该与本人商量一下，再决定最终是生是死。”

　　南派三叔：这引号里的话当然不是我说的，很多人都觉得我喜欢林志玲，我都不知道哪里来的。你要相信我，对我来说这是个小项目，有利益可分才有炒作的前提。《刺陵》这事我一分钱稿费都没有，还自己贴油钱开车去上海，那么多新闻等于是以我的知名度来炒作他们。

　　山东商报：现在的人生是在做减法？

　　南派三叔：对，所以很多东西都是能免则免，很多事意义没那么大。我在有空的时候，可以配合别人一下，不能时时刻刻配合，后期已经没有对采访的需求了。作家到一定程度，内心抗拒继续重复，除非有更牛的东西，只是按照现在条件写，对以后的人生能被看到。

　　我不太配合传统的基本的一个思路。比如说，要卖书需要媒体帮我宣传，制造话题，我个人不太喜欢按照思路来走。他们的计划里是要我说其他话的，但我就是说不出来，就说了另外的话，很可能比原来的更加奇怪。很多人希望我提我的书、杂志、理念，其实我没理念，挣钱而已，这反而被当成新闻点。

　　山东商报：您博客上的最近一篇博文《献给那些没有人追的男孩女孩》，灵感是来源于《那些年我们一起追的女孩》？您喜欢什么类型的？

　　南派三叔：对。那种情结每个人都有，我基本没变过。我有短发情结，希望女孩子强悍一点。

　　山东商报：有“文艺果”特别痴迷的来追逐您吗？

　　南派三叔：我第一次听说这个概念。我的粉丝互动方式和别人不一样，他们先喜欢上书里的人物然后喜欢我，爱屋及乌。没有人崇拜我，他们崇拜书里的人物。

　　4

　　关于财富

　　“很多人说穷开心，有多少人能理解？”

　　山东商报：目前您的《超好看》杂志运作怎样，希望借此达到什么目标？

　　南派三叔：比较耗我的精力，《超好看》是个平台，出不了名，靠杂志赚钱也不道德。想挣钱就往影视圈走了，做什么杂志。什么时候杂志上有大篇的手表、汽车广告了，那可以赚钱了，目前是投入阶段。说到名气，我已经不需要了，不管美名、恶名已经满天飞了。 《超好看》是为读者服务的平台，可以解释我的很多行为。毕竟买你杂志都是喜欢你的人。

　　山东商报：人们习惯把网络出身的叫网络作家，介意吗？

　　南派三叔：以前介意，现在不介意。我没听说过主流作家圈，只听说过传统作家圈。在全民文学运动的浩瀚海洋中，主流不主流由市场说了算。

　　山东商报：现在的生活状态怎样？看微博上，经常和江南、陆琪等作家朋友在一起。

　　南派三叔：处于放浪的过程，居无定所，行不定城，食不定餐。

　　你懂不懂什么叫难兄难弟，只有作家懂彼此的痛苦，只能和他们交流，别人无法理解的。我们这些人物质都有了，版税都不低，有房子车子。作家身心敏感，思维方式有异于常人，看得太透有时候看不透。很多负面情绪积累起来，别人不会理解。很多人会觉得作家的精神状态不好，但凡作家状态都不会太好。作家其实生活在不同的世界里。

　　山东商报：公开场合，您从不谈关于家庭的私人生活。

　　南派三叔：从来不谈，大部分作家都不谈，除非韩寒那样具有娱乐性质的才会谈。说白了，我们的生活，和获得的价值，远远没什么明星多，人家唱一首歌30万，我们要写到焦头烂额。我们不希望过类似明星的没任何隐私的生活。很多东西还是要有个作家的样子，否则太不值得了。

　　山东商报：在经历财富、社会地位的变化中，对人性怎么看？

　　南派三叔：好像我交朋友比较正常，所谓势利的不会和这种人交往，财富变迁带来更多的是心态的变化。很多人说穷开心，有多少人能理解？如果没有富裕过，是没资格说的。很多人说我穷，可比有钱人开心许多。没过过有钱、有地位的生活，没资格去做类比。假设尝试过，回去品味穷开心，就有权威性。我想过穷开心的生活。