抗战时期进步唱片《天涯歌女》等遭汉奸政权禁毁

　　自从唱片留声技术传入中国后，相声这种独立的曲艺形式很快便引起唱片商的重视。19世纪末，一位法国汉学家在中国曾为相声演出录过音，带回法国后，把它与中国戏曲等其他艺术品种合在一起，拿到1900年的首届巴黎博览会向参观者作介绍。这些音响资料，现仍完好地保存在巴黎博物院。

　　早年在中国大陆出版的第一张相声唱片，是万人迷、张麻子合说的《发卖春联》，清光绪三十三年(1907)由法商百代唱片公司出版。此后，谢芮芝、陈子贞、焦德海、陶相茹、刘德智、于俊波等曲艺艺人，都曾灌过相声唱片。早年的相声唱片，一般都是对口形式，只有郭启儒所灌的《熬柿子》是一个人表演的单口相声。直到新中国成立前，灌制相声唱片最多的艺员当数小蘑菇。

　　小蘑菇是常宝堃的艺名，他1922年出生，3岁即随其父常连安变戏法，后改习相声，9岁正式拜天津著名相声艺术家张寿臣为师，由于学艺刻苦，而且能够博采众长，很快便形成自己所特有的风格，颇受群众喜爱。日本侵华期间，他因为与赵佩茹合说讽刺时政的相声《牙粉袋》、《买吞票》，遭到敌伪政权逮捕、毒打。天津解放后，他迅即编演了《思想改造》、《新灯谜》、《新酒令》等许多歌颂新社会的相声段子，在群众中产生积极的影响。1951年，他参加中国人民各界慰问团，在赴朝鲜前线慰问中国人民志愿军期间，被敌人的枪弹击中，光荣牺牲。天津市各界群众为他举行了隆重的追悼会，市政府授予他革命烈士称号。

　　在小蘑菇29年的短暂人生中，表演过的相声有三百多段，其中的《卖估衣》、《四省话》、《闹公堂》、《数来宝》等二十余段均出过唱片。他那幽默逗趣的语言艺术，被清晰地保存在唱片上，为后人欣赏和研究他当年的相声艺术留下宝贵的音响资料。

　　上世纪40年代初期，中国人民奋勇抵抗日本侵略者的斗争取得了辉煌的战果。入侵华北的日军为巩固他们的野蛮统治，与汉奸政权加紧勾结，更加疯狂地推行强化治安措施，对所谓的赤化宣传品也严加防范和禁毁，其中包括市场上公开出售的文娱唱片。

　　1943年1月2日，由汉奸市长温世珍签署的一份天津特别市公署训令，命令警务厅“对现代流行不良歌曲及反动宣传或有伤风化等违禁唱片严加取缔”。训令特别点名“《马路天使》中插曲《天涯歌女》、《四季歌》二曲，系左翼作家田汉作词，寓意近于偏激，有伤害安全秩序之嫌；《三星伴月》影片中插曲《何日君再来》，志气消沉，青年歌诵恐致堕落；周璇歌唱之《送情郎》有伤风化”。训令还声称：“本市商店销售之留声唱片，内容不良者，亦有分别查禁、没收之必要。”这份训令的最后，开列了一大批以种种理由必须查禁的唱片清单，其中有以煽惑民众为由的歌曲唱片《新女性歌》、《拉犁歌》、《说爱就爱》、《叮叮当太太》、《梨花夫人》、《人市场》；以有伤风化为由的评戏唱片《黑猫告状》、《贱骨头》、《王二姐思夫》，京剧唱片《和尚离婚》、《潘金莲》，靠山调唱片《反挑眼》。在禁毁的唱片清单里，竟然把揭露贪官污吏只顾个人享乐不管百姓死活的《啼笑因缘》打入诲淫之列而严加禁毁。同时，还给宣扬爱国主义精神、抵御异族侵略的京剧《精忠报国》扣上一顶“妨害中日邦交”的帽子，涉及这出戏的唱片绝对禁售。

　　从被查禁的唱片清单不难看出，在日寇侵华时期，敌伪政权对具有进步思想倾向的文化作品惧怕的程度。

　　作者：甄光俊