音乐剧《芝加哥》美方罢演 前期投入“打水漂”

　　百老汇音乐剧《芝加哥》来华演出前，巡演主办方曾在北京街头上演“行为艺术”，以此来进行营销。不过，随着美方罢演，其前期投入可能将全部打了水漂。

　　在经过赴美一周维权之后，百老汇音乐剧《芝加哥》中国巡演主办方九维文化昨天宣布，原定于1月28日至2月1日在北京展览馆剧场的演出不得不取消。据九维文化方面解释，此次演出取消，是由于该剧“美国制作公司与版权公司就制作无法达成一致”，从而导致中方“单纯受害”，身在美国的九维文化总经理张力刚甚至怀疑，“这是一场骗局。”

　　赴美维权 版权方提苛刻条件

　　根据中方与美国芝加哥国际巡演公司（即该剧制作方）于去年10月12日签署的协议，《芝加哥》本应于去年12月20日至今年2月17日在中国武汉、厦门、福州、重庆、青岛、济南、天津、北京、上海等地进行巡演。不过就在去年12月17日，制作方突然以技术不达标，排练合成时间不够为由，单方面取消了武汉和厦门的演出。

　　令人没有想到的是，这仅是此后一连串罢演事件的第一起波澜。经九维文化多方协调，剧组最终在福州找到了相对充裕的排练合成时间，并于今年1月6日在福建大剧院举行了首场试演。然而，在第二天午后，全体演员在未经任何通知并得到允许的情况下，以“技术不达标，无法满足演出”为由私自离境，最终导致后面多城演出取消。

　　随后，为力保该剧在京沪两地的演出，张力刚于1月14日赴美紧急磋商沟通。据他介绍，取消北京站演出实属无奈之举，因为版权方提出了40余条“苛刻到顶的条件”，比如，要求在12小时内将来自美国、英国、巴西等国的30多位演员的签证办好。张力刚有些愤怒地说：“其实，他们根本就没有诚意去履行合同，而是双手一摊说‘爱莫能助’。问其能不能退相关费用，得到的回答是，一分钱不退！”

　　截至目前，《芝加哥》上海站演出并未宣布取消，张力刚说，他希望做最后的努力，哪怕只有一点点希望。

　　时间太紧 中方逼走“百老汇”？

　　目前，《芝加哥》的制作方和版权方均未出面就此事进行解释和说明。而据张力刚介绍，他在美国与版权方进行接洽的过程中，对方并未对罢演一事做出有说服力的解释，而仅仅是以“没有准备好”为说辞。不过，这一说辞还是引发了外界的猜测，有人将其解读为“转场和装台时间不够”，并因此质疑中方“为压缩剧团的差旅成本，过于追求在短时间内的巡演场次，让剧组不满”。

　　对此，张力刚解释说，根据与制作方的合约，巡演首站装台时间是3天，其他各站演出的转场时间是12小时，是非常充裕的。“其实，《芝加哥》在世界各地演出装台基本都是8至10个小时，在美国装台是6至8个小时。”张力刚说，“而且，合同是在《芝加哥》制作方派人到中国9个城市都进行了实地考察，双方对各项条款都取得了一致意见之后才签署的。”

　　不过，一位业内人士私下透露说，像《芝加哥》这样规模的演出，12小时以内的转场时间的确仓促，“通常要两天才比较保险。”而在法律界专业人士看来，国际间的商业合作，双方签署的合同应该视为首要判断标准。无论合同条款在外界看来是否合理，但只要得到双方的认可和签署，便应按照合同规定执行。

　　协议疏漏 对方“耍赖”有借口

　　事实上，这份合同履行得颇为艰难。

　　合同约定，由制作公司负责向版权方NAMCO公司购买版权，雇佣演员。同时，为保证演出质量，双方约定由制作公司负责组织由版权公司认可的技术团队，所有演出的布景、服装、设计、灯光及音响设备，都由制作公司提供。

　　但在合同执行过程中，中方发现，制作公司与版权公司之间就技术标准问题始终存在差异。“我们不得不介入制作环节，充当制作方与版权方之间的协调人。不过在大量增加预算更换演出设备，并额外提供演出技术人员的前提下，依然无法修复双方的分歧。”九维文化副总经理张玉滋说。

　　回首整个事件，张力刚觉得，导致目前这一结果的主要原因有两点：一是版权方可能一开始就没有打算认真履行合约；二是，制作方的制作人因妻子病逝引发心脏病住院，其“临阵脱逃”导致排练工作受到严重影响。

　　另外，由于与中方签订合约的是制作方而非版权方，所以当版权方没有诚意履行与制作方的合约时，中方只能是无奈。在张力刚看来，针对引进型演出，签三方协议是不明智的，但这也埋下了风险，“因为我们和制作方即使全部按照合同履行，但由于制作公司和版权公司的合同无法履行，就会导致全部下线无法履行。演出行业就是多米诺骨牌，他们抽掉了一个骨牌，就会导致全线崩塌。”

　　前期投入 3000万元打水漂？

　　依照《芝加哥》巡演主办方的承诺，所有购票观众都可持票在原购票点办理退票。对此，大多数观众都表示理解，不过也有不少观众难掩失落和遗憾之情，有人说：“提前两个月就买了票，最终期待落了空，还是挺郁闷的。”

　　其实，更郁闷的应该是巡演主办方及各地演出商。据张力刚透露，抛开名誉受损不说，他们已经为《芝加哥》前期投入了3000万元，其中仅仅因为日程调整而改机票的费用就好几十万元，“现在看来，想讨要回来非常难。”首先，场租、宣传费、接待费等已然打了水漂，而付给版权方、制作方的费用，要想“讨债”更难，打国际官司很复杂，至于何时能得到判决，何时能拿到违约金，都存在太多未知数。

　　回首整个事件，张力刚坦言“教训深刻”，“以后做涉外演出一定得仔细想好如何规避风险，保障自身权益，保障观众利益。”本报记者 李红艳