《故宫的风花雪月》：从文学中看到历史(图)

《故宫的风花雪月》书封

　　能够和那些吉光凤羽，散金碎玉的艺术品朝夕相伴，供职于北京故宫博物院故宫学研究所的祝勇无疑是幸运而幸福的。所以，就不难理解祝勇把他的新书命名为《故宫的风花雪月》了。在祝勇的内心深处，他把自己的工作当成与故宫谈一场恋爱，而那些在波澜壮阔的艺术大河中生生不息的作品如婉约的女子、如风情的尤物，深深凝住了祝勇的呼吸。

　　作为60后代表作家之一，除了在文学方面的创作成就外，祝勇在艺术和影视等方面也是频频发力，而他总是能很好地找到适合自己的锲入点。正如祝勇在《历史写作的四个关键词》 里谈到的那样：这些年，我一直在文学与历史之间游弋。我寻找着书写历史的最恰当的方式。我们从文学中看到历史，我们也同样能够从历史中看到文学。历史写作的神秘性令我深深痴迷，使我不仅在过去几年，而且在未来可以预见的时光中，仍然会沉潜于这种写作，发现历史的宏大叙事中被我们忽视的幽暗角落，寻找人性的宝贵闪光。

　　祝勇把自己的身份定位为一个后来者，文字温情间有冷峻，严谨中不乏戏谑。在自序里，他把宫廷藏画上历代皇帝的印玺说成是“到此一游”；在《韩熙载，最后的晚餐》里，他说死前变成穷光蛋的韩熙载避免了“人死了钱没花完的悲剧”；在《永和九年的那场醉》里，他用王羲之的字再现了对魏晋风骨的向往；在《秋云无影树无声》中，他盛赞了倪瓒的画，更给了这个有精神和物质世界双重洁癖的画家以崇高的荣誉……

　　祝勇说，在这本书中，我们尝试从面前的一幅书画开始，一步步地倒推回去，就像逆光的旅行，去寻找它们原初的形迹。在别人的故事里流自己的泪，祝勇的文字，有这样的力量。方木鱼