丁玲诞辰110周年 专家：她在艺术上非常前卫(图)

　　2014年10月12日，是当代著名作家丁玲110周年诞辰。这位当代著名作家，也是新中国第一位在国际上获得声誉的作家，在她110周年诞辰之际，受到的关注并不多，远不如对中国读者还很陌生的诺贝尔文学奖得主莫迪亚诺。

　　丁玲成名于上个世纪初叶，受五四运动思潮的影响，于1930年加入左翼作家联盟，并成为左翼联盟中重要的作家，鲁迅也曾对她给予极高的评价和期望。后进入延安，在延安文学时代创作《我在霞村的时候》《在医院中》，成为当时延安文学最主要的作家之一。1948年，她创作了《太阳照在桑干河上》，于1952年获得斯大林文学奖，成为新中国第一位获得国际影响力的作家。1955年和1957年，丁玲两次遭受极“左”路线的残酷迫害，被错划为“反党小集团”、右派分子，下放黑龙江劳动12年，“文革”中又被关进监狱5年。粉碎“四人帮”后，方才得到平反。

　　著名学者、中国社科院哲学研究所研究员李兆忠说，“丁玲的人生之路和文学之路都充满了坎坷，从一位受到西方启蒙主义影响的作家，到革命作家，再到后来屡经大难，文学之路几乎断绝，她是一个悲剧性的人物，她的一生，折射着中国现当代文学发展的艰难历史。”

　　中国文学仍需学习

　　北京晨报：今年是丁玲110周年诞辰，但是社会对她的关注似乎并不是很高，一位在当代文学史上非常重要的作家，为何在今天被许多人忽视呢？

　　李兆忠：关注的少，其实也不能说不正常。一方面，当前是一个文学逐渐边缘化的时代，人们对文学本身的关注在减少。其次，丁玲的作品毕竟离今天的生活已经比较远了，她的作品，大多写于左联时代到新中国成立前后，后期几乎很少创作，尽管在当时她的影响力很大，但是在今天，确实很多人不了解了。

　　北京晨报：一位以前不为人知的外国作家，获得诺奖就可以引起很广泛的关注，但是本土曾经影响力极大的作家却少人注意，为什么会出现这样的反差？

　　李兆忠：总的来说，中国当代文学尽管写的人很多，但是大体的情况仍旧处在向西方学习的过程中。这也是人们的注意力更多时候倾向于外的原因，中国文学在根本上还没有产出让世界上大多数人膜拜和学习的作品、作家。因此，国人有时候可能关注国外的作家比国内作家更多，也是一种正常的现象。

　　丁玲在艺术上非常前卫

　　北京晨报：为什么说丁玲是现当代文学史上重要的作家，是什么造就了她的重要性？

　　李兆忠：实际上，在丁玲创作生涯的前期，上个世纪30年代，她在艺术上非常前卫，她的写作，既受到五四思潮的影响，也是西方启蒙主义作家的代表人物之一。她在那个时期发表的《莎菲女士日记》，是左联时代非常重要的作品，这也使她成为了当时极其重要的作家。后来到了延安以后，在整风运动以前，依旧如此，当时的延安文学中，西方启蒙主义依旧有很大的影响，对左翼文化人也非常宽容，不论是生活上还是艺术创作上都是如此，尽可能地提供方便，使得延安成为知识分子的精神乐园。

　　北京晨报：这个时代她有什么样的建树呢？

　　李兆忠：丁玲到延安以后，很快成为延安文学重要的作家之一，她写的《我在霞村的时候》、《在医院中》等作品，延续着启蒙主义的风格，现在读来，依旧非常深刻。一直到整风运动之后，这种创作的状态才开始改变。

　　巨大的价值转换赢得关注

　　北京晨报：发生了什么样的转变？

　　李兆忠：当时的延安文学，主要有两个大的团体，一个是“文抗”，也就是“中华全国文艺界抗敌协会延安分会”，一个是“鲁艺”，即“鲁迅艺术学院”。可以说，在某种程度上，“文抗”继承了鲁迅的文学主张和文学传统，而“鲁艺”虽然以鲁迅为名，反而是放弃了鲁迅的传统。在整风运动前，丁玲是文抗的主要作家，她主张尊重作家的创作，同时她本人也有许多非常好的作品。随后，整风运动开始，一大批作家的创作发生了改变，而丁玲的改变，是非常明显的。

　　北京晨报：为什么会有这样的改变呢？

　　李兆忠：在当时，整风运动是有道理的，不论是在内部思想的统一上，还是在应对国民党特务的渗透影响上，都有其必要。整风运动发起之后，要改造知识分子，原来是知识分子启蒙工农，现在是工农启蒙知识分子，启蒙的对象颠倒了。对于当时延安的处境，确实起到了巨大的帮助，但同时，也有另一面的影响，把知识分子那种独立的精神、批判的立场去掉了。丁玲正是改变最大的作家之一，她之后写的《太阳照在桑干河上》，和之前的作品相比，有了巨大的价值转换，看起来几乎就不是同一个人写的。而这部小说也为她赢得了斯大林文学奖，使她一下子成为当时国内首屈一指的作家。

　　文学艰难历程的缩影

　　北京晨报：《太阳照在桑干河上》是丁玲最有名的作品，她应该也是新中国第一个获得国际声誉的作家，这部作品和之前的作品不同在哪里？

　　李兆忠：事实上，丁玲的作品，在今天看来真正有深度有价值的，还是前期创作的，不论是《莎菲女士日记》，还是《我在霞村的时候》，都是如此。而《太阳照在桑干河上》，则是一部特殊时代的产物，是作家本身的主体意识丧失之后，重新组装生活的作品，可以说有非常多虚假的东西。原本在她身上，在她作品中，那种知识分子强烈的个性、自由的意志、深邃的思想，都消失了。也可以说，上个世纪30年代最有个性的、最有独立性的一位作家，从此不复存在了。因此，从文学意义上来说，和她同时代的萧红、张爱玲，在文学上给予后来者的滋养要比丁玲更多。文学确实不可能不关注政治，但当文学变成政治的工具之后，文学本身的价值也就越来越单薄。

　　北京晨报：这样的转变，对中国文学来说，有着什么样的象征？

　　李兆忠：丁玲是一个悲剧性的人物，她才华未尽，应该有更好的作品，但是因为历史的原因，人生的特殊经历，使得她的文学之路夭折，在她身上，折射出中国现当代文学艰难的发展历程，像她这样的人还有很多，比如郁达夫，也是一个才华横溢的作家，但是后期同样不再有好的作品。

　　优秀的作家能穿越时空

　　北京晨报：丁玲的人生之路也非常坎坷，这和她的文学之路也有些相像。

　　李兆忠：丁玲本身是一个性格非常好强的人，这一点，不论是在她为人处世，还是在她前期的作品中，都能够看出来。反右开始以后，丁玲被打倒，和她好强的性格也有关系，她和周扬等人的矛盾可能也是原因之一。从后来的情况看，尽管“文革”以后，丁玲平反了，但是在精神上，她再也没有站起来。原本是一个独立、好强而追求自由的人，但是人生的历程改变了她，在平反以后，即便偶尔也会表露出被湮没的不羁，但更多时候表现出来的是一种人格的扭曲，包括对后来新兴作家的态度，都是如此，精神结构已经不完整了。可以说，她一生的遭遇和变化，其实也是那个特殊年代的缩影。

　　北京晨报：一个矛盾的人，矛盾的作品，对于今天来说，应该以什么样的态度去看待呢？

　　李兆忠：证明一个作家的，最终还是作品。看他的作品能否给人类提供不断的精神滋养和美学滋养。越是优秀的作家，就越能够穿越时空，给后人不断带来新的启示。丁玲是中国文学史上具有代表性的作家。在今天看来，《太阳照在桑干河上》尽管最为知名，却带着太多特殊时代的烙印，存在太多的虚假。反而是前期的作品，依旧有非常大的价值，即便是今天看来，还是非常深刻。

　　我们少有世界性的作家

　　北京晨报：丁玲的时代，也是中国文学繁荣的时代，在您看来，她和那个时代的文学，对于现在有什么样的意义？

　　李兆忠：文学的根本是真实，既有历史的真实，也有艺术的真实。历史的真实，或者说生活中的真实，可以给后人留下当代生活的记录，让后人知道曾经发生过什么。而艺术的真实，则是作家对生活的再创造，这需要非常出众的才华、修养和人格魅力，才能创作出传世的作品。而事实上，这样的作品，在中国很少。

　　北京晨报：为什么会很少？

　　李兆忠：当代文学和传统文学不一样。事实上，在中国遭遇现代性之后，一直都没有产生一个世界性的大作家。就算是鲁迅这样的作家，他对于生活认识的深刻度无与伦比，和任何最好的作家相比都毫不逊色，但就创作的作品而言，和一流作家相比还有差距。因为文学不仅仅是有足够的认识就可以，要把这种认识创作为艺术作品，艺术的表现方式、文学的技巧也是非常重要的，而中国文学在遭遇现代性之后，学习西方的艺术手法，却一直都没有探索出来好的汉语表现方式，这可能也是中国文学的一种宿命。

　　中国文学的魅力在于汉语本身

　　北京晨报：从这个意义上来说，丁玲是否也是探索者之一？

　　李兆忠：确实如此，丁玲可以说是五四文学的尾声，她前期的作品中，有着很强的中西合璧的风格，和那个时代很多作家一样。但事实上，这样的探索并未成功。汉语是非常特殊的一种语言，其魅力，很难用西方文学的标准去写作。事实上，不少中国作家的作品，读起来非常美，但是一旦翻译成外文，那种意境就完全消失了。而汉语本身，尚未创造出来一种既适合汉语，又能够让不用汉语的人理解的表达形式，这使得中国文学一直都没有诞生一部真正世界性的作品。

　　北京晨报：怎么样才能改变这样的状态呢？

　　李兆忠：中国文学的魅力，很大一部分在于汉语本身，不能只追随西方文学的方法和技巧。现在的矛盾在于，我们在衡量现代文学的时候，存在着双重标准，一个是传统文学的标准，一个是中西合璧的标准，因此也使得文学本身显得力量不足。最终需要的，还是找到汉语本身在现代文学中的表达形式。

　　晨报记者 周怀宗

　　李兆忠

　　中国社科院文学研究所研究员