2015文坛迎出版“小年” 很多作家准备“述而不作”

　　据了解，2015年除了迟子建、严歌苓将出版长篇小说外，其他作家均选择“述而不作”。

　　从目前的信息来看，除了少数几位外，很多作家都准备在2015年“述而不作”，或者写一些短小精悍的作品换换口味。所以，新年的文学出版可能是一个“小年”。但这并不意味着作家们不为之，有一些作家正忙着“触电”，以饱满的热情投身到影视剧的创作之中。因而，今年影坛会很热闹，而文坛却可能有一点小小的寂寞。

　　文坛大佬们去哪儿了？

　　每年1月初举行的北京图书订货会，向来被视为一年新书的“风向标”。然而，今年的订货会似乎有些小小的寂寞。据称，届时现身的名家将有迟子建、毕飞宇、阿来、冯骥才等。据悉，真正带新书来的，大概只有迟子建了。她的这部长篇小说叫《群山之巅》。小说故事发生在中国北方一个叫龙盏的小镇，既有史诗的壮阔，也有诗意的抒情。

　　目前所知的新年中将出新长篇的名家还有严歌苓。这位近年多产的人气女作家，在去年连续推出《妈阁是座城》、《老师好美》等长篇小说后，在今年第二期《收获》上将发表新长篇《护士万红》(暂定名)。

　　那么，其他人都在干什么呢？一些作家也来北京图书订货会，而他们却是为好友造势的。比如冯骥才就将做客订货会的“名家讲坛”。可谓是“述而不作”。

　　以往岁末时分，名家们大多会有意无意地透露出一些信息，比如“正在写一部长篇，当然内容还不方便透露”。以此吊一下读者的胃口，当然也为来年新作的出版预热。但是2014年的岁末，这种言论似乎颇难听闻。以至于当人们展望新年文坛的时候，心中似乎都没有底。

　　那些纯文学的大佬，余华、苏童、刘震云等，在这个时候都消失了，似乎生怕被盘问起新作的问题。莫言虽然还时常亮相，但自2009年出版了长篇小说《蛙》之后，他便一直没有重量级的作品问世，在2012年获得诺贝尔文学奖之后的新书等待中，他勉强出了一个剧本《我们的荆轲》。莫言也只是在重复着他的话，想回到安静的书桌，写出几个好作品来。只有格非几个月前说过，他正在创作一部作品，但新年是否可以问世，还不得而知。

　　名家们选择了养息。从某种意义上说，2015年可能是长篇小说等重量级作品的“小年”。不过业界认为，短篇小说的春天正在到来。不管是有意的投机，还是自然而然的转向，写短篇小说确实成了名家创作的一股潮流。其中颇有意味的事件是，毕飞宇是以《推拿》等长篇著称的，但是2014年12月，让毕飞宇获得第三届郁达夫文学奖的是一部短篇小说《大雨如注》。而他将出版的新书《写满字的空间》，也是一部非虚构散文集。

　　写多了讲究大架构、极其耗费体力的长篇小说，换换口味，小试牛刀短篇小说，其实也是名家们养息的一种方式。而即便是养息中的小试牛刀，也可能会出现比重量级作品更精彩的文字。

　　名人太累还是后继乏人

　　2015年之初的文坛可能稍显寂静，名家们大多选择养息的原因各不相同。这里面当然有外在的因素，比如莫言无法回到安静的书桌。但更多的是一种创作的规律。苏童是在2013年推出了新长篇《黄雀记》的。他的再上一部长篇《河岸》出版于2009年，与之相隔了5年。余华也是在2013年推出了新长篇《第七天》。但他的创作周期显然更长，再上一部长篇《兄弟》上下册出版于2005年到2006年，相隔了七八年之久。

　　这些已经过了半百之年的文坛名家，在经过几十年的疯狂写作之后，正在逐渐放慢出书的步伐。和出道时不同，他们已经不需要再用作品去争取什么名声，相反，他们要确保新作的质量，因而显得很谨慎，不那么轻易出手，也不轻易向读者许诺什么。当然，受了他们几十年文学滋养的读者，也没有理由再对他们要求什么。

　　名家们大多不约而同地处于养息期，这就是新年文坛的现实。但是另一个问题是，文坛并不只属于那些50后和60后(贾平凹生于1952年，莫言1955年，刘震云1958年，余华1960年，苏童1963年，毕飞宇1964年)，也属于70后、80后，甚至于90后。问题的症结就在于，80后和90后的作家虽然也很热闹，但那不是纯粹文学意义上的热闹，而是夹杂了商业因素的热闹。所以尽管80后以文学的名义热闹，但文坛依然略显寂静。

　　说到底，新年文坛的现实，正显示了传统文学创作的青黄不接。作家金宇澄最近就直言80后写作缺乏分量。“80后作家和50后比较的话，好像80后这一代人特别像独生子女的样子，想法很多，但是也不会走得很远，他就在他的范围里，肚子里有很多的主意。”

　　金宇澄颇为遗憾地发现，“我觉得50后在上世纪80年代，当时新时期的时候，有很狠、很牛的精神力量，这一种精神力量恰恰是80后所缺乏的。我觉得80后有一批人，对上一代人完全是持相反看法的，完全是怀疑的。我觉得这没有坏处，并不是要有一个继承或者什么，可能这也与独生子女的教育有关系，有一个惯性思维在里面。我觉得应该要更有力量，也要考虑一些更大的问题。”

　　文坛成名 影坛赚钱

　　不写重量级的作品，不代表无所作为，尤其是在赚钱这件事上。已经声明2015年“写三四个剧本，没时间写小说”的张嘉佳，今年活动的重点是影视圈。他已将自己的代表作《从你的全世界路过》中的10个故事改编成剧本。而电影版权也已被北京磨铁公司买下，该公司老总沈浩波透露，这部电影正在筹备中，即将开机。而《从你的全世界路过》中的一个故事《摆渡人》将由张嘉佳写完剧本后，由王家卫单独拍摄成同名电影。张嘉佳透露，这次王家卫不会像《一代宗师》那样慢工出细活，这部电影也有望在2015年年底与观众见面。

　　2013年作家“首富”江南，今年的重点也是在影视。他的幻想小说《龙族》将在今年由好莱坞参与开拍电影。江南表示，因为幻想小说的电影投资规模太大了，成本是郭敬明电影的10倍左右，必须依赖大投资和好莱坞的大师级制作方才能控制。江南表示希望老外可以认可他的作品和他的电影，而他本人可能去尝试一些投资控制在3000万到5000万元之间的电影。

　　沧月代表作《镜》系列也将在新年被改编成系列电影。因为古装奇幻小说的影视改编面临诸多的现实困难，沧月等多位幻想小说作家的作品一直停留在纸面，没有被搬上大银幕。但随着电影行业大片时代的来临，奇幻言情的风格越来越被更广泛接受。

　　此外，今年准备涉足影视的作家还包括冯唐(《万物生长》)、今何在(《悟空传》)和萧鼎(《诛仙》)。

　　长篇没人写，作家们都投身影视事业，这一点似乎也很好理解。这些作家大多成名于文坛，而赚钱于影坛。这是因为出版业整体的不景气，一本书能卖几十万册已算是超级畅销书，作家能有几百万元的版税已算“富豪”。而在影视圈“赚更多”并非难事。所以在作家圈里有“写作在圈内，发财在圈外”之说。只是对于任何一个立志于写作的人来说，偶尔“触电”可以，天天泡在影视圈里就是本末倒置。这对于文坛和读者而言，是一个不小的损失。

　　(郦亮)