说实话，之前我对茅盾文学奖很抵触。第7届茅盾文学奖和以往几届相比，在风格上有了明显的变化。在几位获奖的作家中，贾平凹和迟子建的作品我都在网上读过，他们获奖实至名归，并不让人感到惊奇，而麦家的获奖让这一届茅盾文学奖显得很不一样。他的获奖是一个意外，没有《暗算》，这一届茅盾文学奖和以往没什么不一样。

　　茅盾文学奖的评选标准过于模糊，这就为内定谁获奖做好了铺垫。这是一件特别可怕的事情，我当过中国一些地方和新加坡的文学奖的评委，几乎都会内定。这种现象在华语界文学奖圈内似乎很普遍。我认为，只有擦去这个污点，文学奖评选才有意义。

　　茅盾文学奖备选作品的范围很有局限。前七届的备选作品还主要局限于大陆地区的作品，第一，没有把旅居海外的中国作家包容进来；第二，没有把台湾地区和香港地区的作家的作品给包容进来。关于前者，我们没有理由把这些作家排除在外；关于第二点，如果说以前涉及比较敏感的政治话题，那么在1997年香港回归之后和近年来两岸关系取得重大进展的情况下，还有什么理由不向港台地区作家开放呢？实话实说，这种开放也符合《茅盾文学奖评奖条例(修订稿)》精神。

　　相反，台湾不少重要文学奖，如“联合报文学奖”和“中国时报文学奖”，都未限制大陆作家，只要是用中文写作，不管作者居住何方，甚至持哪国护照，人人平等。

　　其次，茅盾文学奖参选作品的来源没有交代清楚。虽然茅盾文学奖的奖金不被人关注，但获得这奖毕竟不只是荣誉，还牵扯到利益之争，比如出版社之间、作家之间、责编之间，作协之间。在每一届茅盾文学奖评选时候，各级作协和各个出版社都推荐了哪些作品，这些都应该公开，不公开怎能打消人们对其中猫腻的想象呢？

　　国内的一些文学奖我都会看一看，比如鲁迅文学奖、老舍文学奖和百花文学奖等等，但说不上真正地关注。我个人对网络上的原创文学奖关注比较多，我觉得这样的活动虽然也涉及到前面说的内定问题，但确实能发现一些新的面孔，一些真正有才华、有实力的新鲜作者。在圈子文化和裙带关系盛行的中国，这样的评奖对年轻人很有意义，帮助他们打开一个全新的世界。

　　但是，像《萌芽》杂志举办的新概念作文大赛，我持一定的怀疑态度。我听说，很多家长都怂恿自己的孩子去写，他们还都是高中生，这倒无可厚非，因为获奖不仅意味着可能被保送，甚至是一夜成名或一本万利。但是当我听说有的家长甚至代他们的孩子去写，我就觉得变味了，很悲哀。

　　在现代女作家中，张爱玲是一个异类，她的作品什么都没有，又什么都装下了，这种气度很少有人能够继承。如果说有人能够继承这种气度，那么这个人一定是朱天文。朱天文的《巫言》是非常出色的长篇，大陆目前还没有出版此书，如果这部小说获了茅盾文学奖，我一定会对茅盾文学奖肃然起敬。

　　虹影