【东西问】马可·穆勒：那些中国电影何以在西方大放异彩？

　　【解说】1981年，时任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问的意大利人马可·穆勒，将影片《原野》带到威尼斯，开启了中国电影的国际之路。此后，他又将陈凯歌、田壮壮、张艺谋、贾樟柯等中国导演推向国际舞台。中新社“东西问”专栏就此对电影史学家、电影制片人、平遥国际电影展首席顾问马可·穆勒进行独家专访。

　　【同期】电影史学家、电影制片人、平遥国际电影展首席顾问 马可·穆勒

　　(我)16岁(1969年)就开始学中文，意大利和中国开始建交时，我成为新中国成立后第一批意大利留学生，到了沈阳辽宁大学。1977年夏天一个晚上，我在南京的某个体育场看了(谢晋导演的)《红色娘子军》，出来的时候就觉得这个导演真的是，他的风格很独特，也知道有一些新的潮流会出现，我就决定在欧洲(意大利都灵)做第一次大规模的中国电影回顾展。

　　【解说】1981年，马可·穆勒把中国导演凌子的电影《原野》送到威尼斯国际电影节，成为“把中国电影推向世界的第一人”。

　　【同期】电影史学家、电影制片人、平遥国际电影展首席顾问 马可·穆勒

　　1978年，北京电影学院开学后，出现一批新人，他们对电影有很多新的想法。《红高粱》把那种非常浓郁的乡土文化带到欧洲，给好多观众开了一扇窗户。《黄土地》在香港国际电影节放映后，我把影片拿到洛迦诺电影节。那时候西方媒体开始发现，中国非常大众化的电影也有独特的风格。

　　【解说】通过40多年的生活观察，在马可·穆勒看来，中意两国文化差异在逐渐磨合。

　　【同期】电影史学家、电影制片人、平遥国际电影展首席顾问 马可·穆勒

　　我真的觉得我们所做的工作就是让更多人认识到，我们(意中两国)的差异不是那么大。第一阶段是介绍中国电影，第二阶段是让(海外)普通观众每次来看一部中国电影，他们就用中国人的眼光看世界。我觉得这方面中国电影所起的作用还是挺大的。到了20世纪90年代中期，中国电影不算是那种“远方来的神秘的文化”。

　　【解说】2021年，中国电影总票房突破400亿元人民币，位居全球第一。

　　【同期】电影史学家、电影制片人、平遥国际电影展首席顾问 马可·穆勒

　　最近两年开始有一种争论，是不是中国电影是要保持独特的文化风格，我觉得，我们一定不能忘记，中国电影是非常多元化的，核心观众包括文艺片，各种各样的核心观众一定存在，将来中国电影的未来肯定是跟着这种多元化的，不同的道路去发展。

　　【解说】作为众多国际电影节的主席，马可·穆勒如何看待中国的电影节展在全球文化发展中的意义？

　　【同期】马可·穆勒：我自己觉得最重要的意义和作用，是挖掘中国电影新人，特别是我们在平遥一直是在做这个工作，把新导演介绍给国内和国外的观众和媒体。

　　记者 屈丽霞 胡健 山西晋中报道

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