普拉迪埃对读者而言，应该是比较陌生的名字；普拉迪埃的名字对美术工作者来说，也未必熟悉。笔者是通过雨果而认识普拉迪埃的。

　　雅姆.普拉迪埃(一七九二酖一八五二)是法国十九世纪上半期的雕塑家，是新古典主义在雕塑领域里最有代表性的艺术家。他的一些主要作品，在巴黎的众多艺术博物馆，在巴黎的广场和街头，都能见到。

　　伤兵院的金色大屋顶下，是拿破仑的墓，石棺的四周，曾有十二尊高大的大理石胜利女神像，这是普拉迪埃的作品；协和广场的四周，有八尊象征法国八大城市的女性坐像，其中斯特拉斯堡和里尔的两尊，是普拉迪埃的作品。

　　普拉迪埃出生在瑞士的日内瓦，先祖是从法国去瑞士避难的新教徒，他很早来法国学艺，深受来法国创作的意大利新古典主义大师卡诺瓦的影响。一八三四年，他在沙龙展出新作《牧神和酒神的女祭司》，造型真实而又大胆，引起评论界的争议，吓得路易鴆菲里普政府拒绝收购。结果由一位俄国大贵族买下，保存在他佛罗伦萨的私家豪宅内。这座雕塑现已重返法国，现在由卢浮宫收藏。

　　普拉迪埃的雕塑造型优美，线条流畅，尤其善于雕塑女像，塑造女性妩媚的形体美，自有独到之处，备受时人瞩目。他为古希腊女诗人的造像《萨福》，今天是巴黎奥尔赛美术馆的展品。

　　一八四六年，年轻的福楼拜对他十分推崇：“这是个大艺术家，一个真正的希腊艺术家，是所有现代艺术家中最古典的艺术家。”他逝世后，他出生地日内瓦的城市博物馆买下了他的全部作品。一九八五年十月，又是日内瓦的艺术和历史博物馆举办“肉体的雕像：普拉迪埃雕塑展”。

　　一八零六年，在小城福热尔一个女孩朱丽安娜.戈文诞生了，母亲分娩后死去，第二年贫穷的父亲也病死。这个苦命的女孩便是日后雨果的终身情人朱丽叶.德鲁埃。她被送入孤儿院，后由叔叔抚养，被送进巴黎的修女院待过几年。十六岁那年，她走出修女院，出落得十分美丽。

　　朱丽安娜十九岁的时候，出现在普拉迪埃的画室里，这时雕塑家三十三岁，事业有成。姑娘黑黑的长发，迷人的双肩。她是普拉迪埃的模特儿，很快便是他的情人。第二年，生下女儿克莱尔。普拉迪埃有艺术才华，但很有才华的人未必很有品德。他正步入事业的顶峰，不便把朱丽安娜和女儿留在身边。

　　母女俩被打发去无亲无戚的布鲁塞尔，朱丽安娜被劝说学演戏，但生活没有保障。一八三零年二月，朱丽安娜二十四岁，回到巴黎演戏，取艺名朱丽叶·德鲁埃。三年后，朱丽叶小姐经过情感漂泊，结识雨果，开始了两人长达五十年的一段姻缘。

　　普拉迪埃中年的作品，多以朱丽叶为模特。朱丽叶留在普拉迪埃心中的时间不长，但留在他指尖的时间不短。巴黎很多人知道：协和广场上代表斯特拉斯堡的女像是朱丽叶的形象。想看看雨果的情人朱丽叶，她就坐在协和广场的东北角。在法国尼姆市有一座普拉迪埃水池，水池上的女像和朱丽叶长得又有多像！朱丽叶没有活在雕塑家的心里，却活在他的手下。

　　普拉迪埃的一生和法国文学颇多联系。上文说过：我是通过雨果认识普拉迪埃的。福楼拜和普拉迪埃夫妇俩是好朋友，对普拉迪埃的评价也很高。更有甚者，近人发现，福楼拜的名作《包法利夫人》的原型，竟然是普拉迪埃的妻子吕多维卡。

　　普拉迪埃死后葬在拉歇兹神甫公墓。记得一次经过老墓区时，突然看到普拉迪埃的墓，高大，不无气魄，引起我的注意，给我留下了印象。据说，今人已经不知设计此墓的艺术家。墓的顶端是一座圆弧形石龛，内置普拉迪埃的胸像，墓的基座上有普拉迪埃的名字，名字下是一支大大的鹅毛笔，套住一个桂冠，象征艺术家和他取得的成就。

　　此墓的特色，是墓碑的主体有五个女像的浮雕，看来是普拉迪埃的五件代表作品。其中最大的一个女像在上方，应该是他的得意杰作《萨福》，亦即今天我们可以在奥尔赛美术馆欣赏到的《萨福》的缩影。

　　普拉迪埃的名字出现在文学研究的著作里，说明普拉迪埃的名字已经失去其独立存在的价值。来到普拉迪埃的墓前，尤其看到普拉迪埃在卢浮宫和奥尔赛美术馆里的作品，我们应该承认：这位新古典主义雕塑的杰出代表，何以会使同时代人感到迷恋。那明快的线条，那甜美的造型，那妩媚的躯体，那婀娜的身姿，即使到今天，仍然有生气，仍然在传情，透发出女性的魅力。

　　文章来源：香港《大公报》 文/程曾厚