消费青春成拉动票房"万灵药"？ 业内：需时间验证

　　《小时代》主演

　　《被偷走那五年》主创

　　郭敬明携《小时代》亮相电影节

　　2013年上半年的大银幕是青春片的天下。作为浓缩中国电影生态的上海国际电影节同样呈现青春片强档的迅猛势头。自15日电影节开幕以来，包括《天台爱情》、《小时代》、《被偷走的那五年》、《初恋满满》等多部青春片集体发力，来沪造势。青春片扎堆上映，大量消费青春能否成为拉动票房“万灵药”？记者分别采访了制片人、导演以及业内人士对这一问题的看法。

　　年轻观众口味成市场“风向标”

　　随着近几年来青春文学的复苏，将青春小说影像化已经成为一种潮流。在中国电影产业类型意识不断深化，随着历史、现实、警匪、武侠等类型的大力开发与铩羽而归，青春片在近几年来迅速挑起华语电影大梁。

　　记者粗略统计了一下，仅今年上半年就有《甜蜜18岁》、《致青春》、《大野狼与小绵羊的爱情》、《柠檬》、《分手合约》、《逆光飞翔》、《全城高考》等逾十几部青春电影上映。如果说《失恋33天》以及《那些年，我们一起追的女孩》创造的票房奇迹距离我们有些远的话，那么前不久赵薇处女作《致青春》以近7亿收官的票房再次显示“青春”的巨大市场价值。

　　市场与导向是类型片的土壤。从商业的角度考量，片方显然对愿意为这类电影“买单”的受众有准确的定位。有调查分析，《致青春》的主体受众群以70后和80后为主，加上部分的90后。创下14亿票房的《泰囧》受众主体同样是自称“屌丝”的年轻人居多。

　　青春片的复苏与市场对电影消费主体的细分不可分割。将于6月27日上映，由杨幂、柯震东、郭采洁等人主演的郭敬明导演处女作《小时代》便是典型一例。五年前第一部《小时代1.0》初面世时，面向的高中、大学读者们如今刚好走出校门，踏上社会，成为具有消费能力的主流观众，而且面临与主角们相同的问题。导演郭敬明也正是看准了时机。在接受记者采访时反复强调观影人群的改变，“如果你再拍文革、战争这类东西，他们可能当成奇幻片来看，无法触及他们回忆”。

　　《小时代》的制片人安晓芬认为，青春片这种题材之前很少，但大量供应商业片，尤其是去年武侠片、动作片纷纷落马，说明观众开始追求精神层次的电影，“观众改变很快，我们必须比观众超前半步才能赢，所以对青春片的信心满满”。

　　作为青春电影《初恋满满》的投资人兼监制，刘德华也将视线从前几年端正的文艺片转移到青春片。同样来自香港的女导演黄真真继《倾城之恋》之后再度尝试青春片《被偷走那五年》。该片由人气女星白百何及台湾实力小生张孝全联袂主演，已经入围本届电影节的金爵奖的争夺。黄真真表示，这部爱情“系”上怀旧青春的电影，无论拿奖还是票房都自信满满。

　　用集体回忆换票房收益

　　前不久陈可辛执导的励志电影《中国合伙人》也成为一大话题，涉及到上世纪80年代上大学的经历和取材自“新东方三驾马车”的创业故事，将“中国式青春”演绎得更加极致，它与《致青春》一起掀起了“消费”青春的高潮。

　　“如同2002年的《英雄》令国产电影走向大片之路，十年之后终于‘穷途末路’一般。在趋利的推动下，想必越来越多的青春电影要冒头”，制片人严静分析说， 青春电影是一个健康与健全的电影市场的重要组成部分，它曾长期缺席，发育不良，如今终于有了成长契机。“但这一市场仍需要精心培育，依靠透支青春回忆无法长久的赢得票房，届时观众仍会审美疲劳”。

　　青春片拉动票房是否是短期效应，还需要时间验证。但可以肯定的是，随着观众在长大，价值观也发生变化，会有更丰富的社会生活与复杂人际关系，简单的小清新式的青春片可能无法满足他们的精神需求。特派记者 尹春芳/文 齐洁爽/图