“好声音”总监：“限唱令”可避免卫视盲目竞争

　　13档音乐节目你方唱罢我登场的乱象惹毛了广电总局，一纸“限唱令”让多台节目熄了火，也让制作方叫苦不迭。一窝蜂的选秀、同质化的竞争、拿来主义的节目模式并非今年才有，只是这个夏天格外猛烈。在上周的《杨澜访谈录》上，台湾综艺教父、《中国梦之声》导师之一王伟忠坦言目前大陆电视节目以“资本”而非“知本”撬动市场，并非长远之计。而昨日接受了记者专访的《中国好声音》宣传总监陆伟，预言三年后中国电视节目将是原创节目模式的竞争。

　　电视节目永远一窝蜂

　　访谈、情感、交友、达人类节目都曾是国内综艺节目的风潮，暑期档音乐节目的竞争更是每年上演，在王伟忠看来周而复始是电视市场的规律，并非内地独有现象。“电视节目永远一窝蜂，哪里有收视电视台就会一哄而上，风潮过去就会销声匿迹，过一段时间可能又出来”。

　　陆伟则看到了音乐节目火爆，但音乐产业萧条中的症结，“很多人在说选秀‘回锅肉’，其实好声音一定程度上是在为以前的歌唱类节目买单。音乐节目过于密集的制作和播出，大多数又没有提供发展通道，对音乐人才是惊人的浪费”。因此他认为“限唱令”的出台很及时，可以避免卫视盲目竞争，在同类节目上争相投入。

　　国外模式金矿已挖空

　　近年王伟忠也在内地做过一些台湾综艺节目的移植，但水土不服的情况严重，一水之隔尚且如此，移植欧美模式显然风险更大。2013年截止到现在，引入版节目中只有《我是歌手》、《中国梦之声》叫好叫座，更多是橘过淮成枳。

　　而已移植了《中国达人秀》、《中国好声音》、《舞林争霸》多档国外版权节目的灿星，筹备中的三档节目都是原创。陆伟表示去年好声音的成功可能让一些人产生了误解，认为模式可以拯救一切，他解释：“引进模式本身的作用只是提高团队的电视制作能力，模式本身对于收视率和竞争力都极其有限，也不可能拯救中国电视。中国电视业在三年间已经把国外十几年里百里挑一的流行模式学了个遍，你不能指望老是拿来主义，因为最好的模式已全部进来了”。

　　未来三四年原创主导荧幕

　　谈到成功节目的产生，王伟忠回忆起自己刚入行的经历，是凭借一股初生牛犊不怕虎的冲劲儿，很多好方案都是在经费紧张的情况下产生的。“千金难买少年贫，无中生有才会有创意”，有太强功利心做不出好东西。他认为创意本身只可能植根于本国的土壤，“比如你看很多小孩子离乡背井到都市来打天下，他是好是坏家里人不知道。如果你做一档真人秀，让他们的父母偷偷去看孩子们多辛苦，它也可能是个好节目。中国地大物博，一旦运用环境去想事情，就会很有意思”。

　　而陆伟与王伟忠英雄所见略同，他判断：“未来三到四年中国电视节目市场一定是原创模式的竞争。”至于今后哪种节目更易成功，他认为评价标准不是类型，而是是否符合老百姓的核心价值观，“好莱坞所有大片其实都是美国的主旋律，要么是英雄要么是情感，中国的‘主旋律’通俗来讲就是真善美”。陆伟还透露，灿星现筹备中的三档节目都是原创模式，《中国好歌曲》旨在挖掘创作人才，《出彩中国人》展现平凡人不平凡的才艺，还有一档功夫类节目也在计划中，“做节目的原则应该不是播完就完了，而是在电视制作和相关产业间架起桥梁，起到输血作用”。

　　(赵宇)