《金刚王》：中国功夫片的“困兽斗”
参与互动(0)《金刚王》和《叶问》异曲同工，均以动作打斗来推进叙事，用暴坛、伤坛和绝坛三场大战搞定全篇。其团队直接打上了“第四代功夫电影”的标签，野心昭然。
最近突然流行给中国功夫明星断代，在第一代功夫巨星李小龙的基础上，将成龙和李连杰推上第二代功夫之王神坛，然后给甄子丹打上第三代功夫巨星的标签，最后捎带手把今年分别凭《太极侠》和《金刚王》冒尖的陈虎及释行宇扣上第四代大帽。仅仅因为释行宇和陈虎开始新一轮功夫片的尝试，就打扣上第四代的大帽显然不科学，但这能代表业界对功夫新势力的饥渴与期许。
不过，可以肯定的是，由释行宇主打的《金刚王》算是近年来除《叶问》和《一代宗师》之外非常靓彩的一笔。
《一代宗师》中，王家卫雕刻了一栋精美绝伦的金楼，将咏春、形意和八卦等武林精粹齐聚一堂；《金刚王》里，罗永昌构筑了一座粗粝的土楼，把中国功夫、巴西柔术、空手道、泰拳、搏击等荟萃一体。王家卫将还原民国武林群像奉为使命，玩的是大师手笔的写意；匠人罗永昌则是在回溯甄子丹《精武风云》、李连杰《精武英雄》和李小龙《精武门》等功夫脉络基础上，以拳拳到肉的硬派动作为至高追求。
《金刚王》的故事并不繁复，它在抗战年代虚拟了一个名为哈迪斯神社的杀手组织，企图通过强存弱亡的决斗法则从心理上摧毁敌手，进而达到精神征服亚洲的野心，面对这个不可抗逆的邪恶组织，新一代动作英雄适时崛起。哈迪斯本为希腊神话中主管地狱的冥王，片中取其死神崇拜之寓。与之抗礼的是东方神话的天王金刚。
影片对叙事方面的追求不高，主动扬弃了已然俗烂的东方擂台闯关模式，巧取西方B级片中囚斗片的框架。在动作功能上，《金刚王》和《叶问》异曲同工，均以动作打斗来推进叙事，用暴坛、伤坛和绝坛三场大战搞定全片。而三场打斗具体功能各有侧重，又层层推进。第一场与伤坛坛主的碰撞铺垫甚长，各种打酱油的硬汉蝼蚁般殒命，一来给观众灌输哈迪斯不可逾越的法则，二来烘托暴坛坛主之不可战胜。第二战与伤坛“魔尸疯猿”的角逐旨在卖弄功夫，这也是全片动作设计最亮彩的一笔。武术指导张鹏的动作设计显然考虑到了南贤俊亚洲舞王的长短，将舞蹈、功夫和跑酷等元素合而为一。此役的动作设计可与《叶问》中甄子丹与洪金宝的对决媲美。第三战终极PK主诉肌肉美学，摄影的技术也在这一战中得到充分展现，刘承俊的大块肌肉对型男控女生来说，是国产帅哥无法供给的福利。
《金刚王》由《画皮》主创团队操盘，直接打上了“第四代功夫电影”的标签，野心昭然。名不见经传的动作新宿释行宇少年时受电影《少林寺》感染，12岁皈依少林习武，成为嵩山少林寺第32代传人。2003年，释行宇被周星驰发掘，在《功夫》中饰演苦力强一角，后来还在《叶问》中出演过武痴林，虽令人印象深刻，却均是打酱油的角色。作为功夫片大国，李连杰、甄子丹之后已然断片，所以，打造释行宇的尝试不论成败都是功德一件。
然而影片的弱势也显而易见，除了剧情相对薄弱，对禅学的暧昧也显得累赘，台词也不时引发笑场。而最最悲哀的是，一个功夫大国，竟然找不出一个肌肉型男，还得依仗人家刘承俊和南贤俊两位韩国猛男来充门面。一叹！
□曾念群
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