北京儿童演出市场加速跑 编剧荒观众荒制约市场

　　儿童演出：疾行路上有考验

　　今年“六一”，京城儿童演出市场的热度超乎往年，中国木偶剧院、中国儿童艺术剧院、北京儿童艺术剧院，以及众多民营院团、演出公司，都在市场上加速奔跑，就连北京歌剧舞剧院也开始试水“孩子的天地”，以一部儿童音乐剧《拯救地球》作为开路先锋，试水儿童演出市场。这些，都使得儿童剧目增多，场次增多，在题材开掘上也愈加丰富。

　　不过，在热闹的市场背后，也隐藏着几重忧虑，家长困惑于如何为孩子选择好剧目，剧院头疼于如何以新制胜。与此同时，整个儿童演出市场也面临如何使行业升级、将市场蛋糕做大的问题。适逢契机，更是考验。

　　剧团：“六一”集中发力抢市场

　　5月29日这一天，中国木偶剧院接待了4场幼儿园包场演出，外加晚上的两场驻场演出《神话武林》，一共6场演出。“如果不是要开会，我都准备去当接待人员了，剧院摊子铺得越来越大了，大家伙儿都忙得团团转！”剧院总经理赵永庄笑着说。

　　作为儿童演出“大户”，中国木偶剧院在这个“六一”格外忙碌。从5月15日到6月3日，他们陆续演出12台剧目(含外地)，共计227场，其中仅在北京就213场。“往年我们在‘六一’档期基本都是演出30场，今年一下子达到井喷，预计观众会达到10万人次左右。”赵永庄说。

　　同中国木偶剧院一样，中国儿童艺术剧院也格外忙碌，从5月26日至6月3日，一周时间，要在北京各个剧场上演11台剧目、47场演出，而去年同期则是8台剧目、38场演出。这其中，既有保留剧目《马兰花》，也有新创作的儿童剧《小王子》。“今年我们演出的剧目种类更加多元了，古今中外皆有，对市场的覆盖面更加立体了。”中国儿艺制作演出部主任赵寒冰说。

　　通过票务网络的统计，“六一”前后一周时间，北京大大小小的剧场里有将近30台儿童剧目，演出场次近百场。

　　家长：选剧主要看剧院口碑

　　从某种意义上说，做儿童演出要看大人脸色，因为通常都是家长为孩子选择看什么演出。就内容而言，经典童话剧最受欢迎，《白雪公主》、《拇指姑娘》、《三只小猪》、《木偶奇遇记》等几乎不愁卖票，知名动漫作品的舞台版，如《喜羊羊与灰太狼》、《猪猪侠》等也颇受青睐。而较冷门的童话故事推票进度则困难一些，属“慢热型”。像《精卫传奇》、《少年孔子》这样的原创新剧目，之所以好卖，很大程度上也是得益于中国木偶剧院本身招牌的号召力。

　　此外，记者在中国木偶剧院随机询问了10位家长，其中有9位都表示，选什么剧，主要是看剧院的口碑，正如一位家长说的，“如果第一次去看一部剧时，留下了很好的印象，便会对这个剧院产生信赖感，以后他们推出的每一部作品，可能都会引起家长的注意。相反，如果第一次去看剧，觉得不好，以后也许就不会再来第二次了。”

　　儿童剧目多了，演出多了，往往也意味着“次品”多了，乱花渐欲迷人眼，家长们的选择也越来越不易。一位妈妈的感慨便是一种佐证：“我曾带孩子看过一个民营院团的戏，做得很粗糙，也没啥内涵，就是个热闹，感觉就像在糊弄人。从那以后，我就带孩子干脆只看北京儿艺或中国木偶剧院的，他们的剧目在质量上有保障。”

　　由此可见，剧院依靠剧目立足，开掘、创排自己的“拳头产品”最是关键。

　　行业：“二荒”制约市场升级

　　中国有3亿8千万少年儿童，巨大的潜在观众群使得儿童演出市场，拥有其他艺术形式所无法达到的广阔前景。据行业统计数据显示，目前我国共有百余家儿童剧剧团，北京市场共有近20家，其中，中国木偶剧院可谓一家独大，中国儿艺、北京儿艺平分秋色，其余的一些民营院团也不乏树立口碑的，不过由于规模小而影响力有限。

　　“这些年，父母对孩子们的艺术教育越来越重视了，投身儿童演出的市场主体越来越多了，儿童剧也越来越好看了，可以说，儿童演出市场方兴未艾。不过，我们同时也发现，这个行业的前景依然比较严峻。”赵寒冰说。

　　她归纳了“两荒”：一来，由于稿酬低等问题，儿童剧的专业编剧十分匮乏，全国仅有十几人，整个行业面临创作荒；二来，孩子们上了小学之后，由于课业负担重，周末的时间也多被各种补习班占据，所以看儿童剧的机会越来越少，有很多上了学之后就不再看了，从而导致这个行业未来将面临“观众荒”。

　　据业内人士透露，目前我国儿童剧院、剧团实现盈利的约有20%，剩下约80%处于亏损状态。有专家指出，儿童演出市场潜力大是好事，但如何开拓并守住市场，则非易事。

　　专家观点

　　多创作弘扬真善美的儿童剧作品

　　有需求就有市场，儿童剧市场近年来的提速发展是很正常的现象，一来，家长有对孩子进行美育教育的需求，希望通过剧场这个平台和环境对孩子寓教于乐，提升审美，陶冶情操。其次，在文化体制改革的作用下，民营资本注入这个市场，使得其扩张性更强了，各类经典作品和原创新作品不断涌现。不过，在看似繁荣的市场背后，依然存在很多问题，比如儿童剧作品质量良莠不齐。

　　不同时代应有不同时代的经典作品，如今，“00后”、“10后”的孩子日趋成为儿童剧的主体观众群，如何为他们创排符合他们欣赏口味的作品是应该考虑的问题。比如，随着舞台艺术手段越来越丰富多元，新创作的作品如何从内容架构、编排手法、舞台呈现上求新、求变？

　　当然，不管时代和舞台审美如何发展变化，真善美的价值观是永恒的，好的儿童剧作品应彰显这样的主题内涵。

　　(北京青年戏剧工作者协会秘书长 邵泽辉)