契诃夫名剧《万尼亚舅舅》票房远超预期

　　3个月前，契诃夫名剧《万尼亚舅舅》面临开票时，上海话剧艺术中心副总经理喻荣军心里打鼓：“我十分担心这么一出严肃而不花俏的戏会卖不出去票，上海的话剧观众到没到看这种戏的程度？”可是最近这些天，喻荣军笑了，请来排戏的俄罗斯世界级导演阿道夫·沙彼罗也笑了。这出由中俄顶尖艺术家联手献演的大戏，票房远超人们的预期，“开票首日，6场演出3000多张戏票即告售罄，在同期开票的几部戏中，《万尼亚舅舅》是卖得最好的！”

　　一出戏，十年前后冰火两重天

　　不得不承认，这是一个具有戏剧性的事情。十多年前，白领戏剧作为海派戏剧走出低谷的“先头部队”，对上海观众的影响力举足轻重。10年来“被培养”的新一代话剧迷90%都是从轻松诙谐的“白领戏剧”入门。虽说其中不少是被周边的氛围“噱”进去的，但如今很多堪称资深的话剧迷，当年与剧场结缘却也全在这一“噱”上。随着这两年观剧经验的逐步提高，他们对戏剧的口味和判断渐渐发生着变化。

　　从今年上半年开始，一些有份量、有思考、具有相当艺术质量的戏票房开始节节走高。“后浪·小剧场新运动”的开幕大戏选的是存在主义戏剧大师让·保罗·萨特的名剧《禁闭》，紧接着是德国后现代主义代表作家帕特里克·聚斯金德的《低音大提琴》，再后来是获得托尼奖最佳戏剧奖、普利策最佳戏剧奖的美国当代剧作家戴维·奥本的名剧《求证》。据统计，这三部小剧场话剧的票房分别达到35.3万元、35.7万元和40.2万元，共计票房超过110万元，上座率接近100%，就连周末下午场的演出都是满座的。

　　值得一提的是，这些戏中的一部分，十多年前曾在上海演过，当时台上演得热闹非凡，而台下观众席却是冷冷清清。据《禁闭》制作人透露，现在一票难求的《禁闭》，在十多年前曾遭遇台下只有十几位观众的尴尬。

　　先进剧场 再求提升

　　上海的话剧市场一度颇为流行“白领+搞笑+悬疑”这一形态，虽显热闹却总被诟病缺少了一份内在的戏剧力量。然而，有业内人士表示，也许正是这类小剧场话剧对推动话剧艺术市场起到了一定的作用。上海话剧艺术中心总经理杨绍林最近通过微博发布了一条消息：上海“常年观剧人口”达到5万至6万，由上海话剧艺术中心牵头发起的会员制，已为中心招募会员四五万人，其中，付费会员达2万人。这些人平均年龄30岁上下，多为80后，更有一些90后。这一年轻的话剧观众群体具有高学历、成长性，是话剧市场未来的主力消费群体，代表了希望。

　　据悉，目前上海已毫无疑问地成为全国话剧市场化程度最高的城市。去年，国家话剧院著名女导演田沁鑫新排话剧《四世同堂》，将上海作为内地巡演的第一站，看中的正是上海具有最蓬勃和成熟的市场。

　　将观众先“噱”进剧场，再培养观众，是上海培育话剧市场的独特心得，也是常年坚持不懈努力的结果。而随着观剧经验的提升和视野的开阔，上海日益壮大的话剧观众开始分众，相当一部分渐对具有思辨性的严肃戏剧热衷起来。

　　《杀戮之神》、《怀疑》、《安东尼与克里奥佩得拉》、《万尼亚舅舅》等经典戏剧获“意外追捧”其实并非意料之外。而一些相对小众但极具艺术品质的肢体剧、哑剧等，也都在上海找到了观众。不久前，世界级戏剧大师彼得·布鲁克的《情人的外套》来沪演出，这部从头到尾没有一句台词的独特肢体剧，并未“吓退”上海的观众。相反，上海观众给予大师戏剧以极大的热情，3000张票在正式演出前2周就被一抢而空。在幻想与现实生活交织的大舞台上，人们感受到了自己与戏中人似曾相识的生活、幽默与绝望，演出结束后，不断有观众起立，用英文向艺术家们抛出各种高质量的问题并表达了对这出戏的欣赏。

　　戏剧品质的提升总是与观众欣赏水平的提升相辅相成。记者昨获悉，上海从今年开始启动“经典戏剧·上话重绎”系列计划，针对相当数量具有一定观赏水平的观众群体的形成，上海话剧艺术中心将有计划地把俄罗斯、法国、英国、美国和中国的一些殿堂级作品先后搬上舞台。《万尼亚舅舅》作为这个系列的第一部作品，6月20日首先与观众见面。之后，莎士比亚、莫里哀、布莱希特、阿瑟·米勒、曹禺、巴金、夏衍、黄佐临，一个接着一个向我们走来……记者 陈熙涵