英国作家杰夫·戴尔现身上海书展 畅谈旅行文学

　　14日，2013上海书展第一天。被英国《每日电讯》称为“很可能是在世最好的英国作家”的杰夫·戴尔出现在上海国际文学周论坛，与沪上女作家陈丹燕及主持人曹景行，以“我们的旅行和文学”为题进行对话。对在英国如日中天、在美国近年走俏、在中国还非常陌生的杰夫·戴尔来说，这也是他和他的书被中国读者认识的一天。

　　旅行让自己发现世界很大

　　一开场，杰夫·戴尔就介绍自己不是典型意义上的英国作家。这从他的着装上完全得到了印证，一身皱巴巴的衣服和一双凉拖鞋，比美国人还美国，搞得做本场论坛主持的曹景行都放弃了从包中拿出领带戴上的想法。不知是这种随意成就了他的旅行文学，还是旅行文学让他变得如此随意，杰夫·戴尔的写作风格极其独特，涉及音乐、摄影、电影等多个领域，并将小说、游记、传记、评论、回忆录等体裁融为一体，形成了奇异而迷人的“杰夫·戴尔体”。

　　杰夫·戴尔的主要作品有《寻找马洛里》、《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》、《然而，很美：爵士乐之书》(获得1992年毛姆文学奖)、《一怒之下与D·H·劳伦斯搏斗》(入围美国国家图书奖)、《懒人瑜伽》(获得2004年W·H·史密斯最佳旅行书奖)、《此刻》(获得国际摄影中心摄影写作奖)等，但对他略知一二的中国读者还是从旅行文学认识这位英国人的。在他那些移情换景、移化接木的旅行故事里，有多少是真实的？有多少是臆构的？

　　杰夫·戴尔微笑回答，作为一名英国人，旅行本不是自己的天然基因。父母一辈子没有坐过飞机，父亲甚至痛恨旅行，因为这太花钱了。但自从接受教育，走出英国后，才发现世界真的很大，总处在凄风苦雨中的英国原来竟是那么小一座“荒岛”。在美国呆上很长一段时间后他发现，美国人对你提的任何问题都会说没问题，哪怕他都不知道你提了什么问题，而英国人则会对什么都说“NO”。世界如此之大，人类如此不同，旅行可以让我们寻找“我是谁”，并回头重新认识自己的国家。至于旅行文学中虚构与真实的结合，在杰夫·戴尔看来，这只是写作手法，他其实并不想告诉读者哪个是真实的场景，哪个是自己天马行空的虚构，读者看不出虚实才是自己的目的。按景点对号入座，把旅行文学当旅行手册来读是不正确的。

　　旅行文学是一种成熟的文体

　　女作家陈丹燕旅行了20年，写作了20年，她认为旅行文学的历史其实非常早，最早可追溯到希腊女诗人萨福时代。发展到现在，旅行文学已成为一种成熟的文体。

　　与陈丹燕到过很多共同城市和景点的杰夫·戴尔深有同感。他认为旅行文学有其固定的模式，比如欧洲人有到东南亚旅行的习惯，这是寻找“我是谁”的过程，他的书其实也是在寻找这个问题。

　　旅行是一项孤独的个人行为，杰夫·戴尔是个孤独的人吗？瘦削的英国人幽默地说：“我是一个独生子，不管在哪里玩耍完回家都要面对父母，所以我一辈子都在找玩伴。11岁前我就经历过所有的孤独了。”对于一名作家，杰夫·戴尔显然是享受这种孤独的。他认为男女朋友一起出门可能很好，双方的注意力总会停留在对方身上，但对一个想体验陌生异地的作家来说，其他人的存在会干扰你的感知。如果想对一个地方有更大的反应和领悟，还是一个人上路吧。

　　旅行中没艳遇不拍照

　　在杰夫·戴尔的书中，好像每个故事到最后都是他和女友分手的结局。按照普通人的想法，一个人在路上，一定会有艳遇发生，那怎么处理这种浪漫？对台下读者的好奇，陈丹燕说，寻找爱情不是旅行的目的，罗曼蒂克的艳遇一定是旅行的副产品。自己运气没那么好，还没有遇到过。

　　杰夫·戴尔则再露幽默本色：“这不是怎么处理艳遇的问题，而是怎样遇到艳遇的问题。”他承认，浪漫情事自己也不是经常可以遇见，而且，在现实中，这种感情也难逃很快破碎的结果。

　　作为一位闻名欧美、以著写旅行文学见长的作家，摄影在杰夫·戴尔的旅行中占据什么样的位置？他竟然诚实交代，自己在旅行时不拍照，甚至不带相机，有时会带个IPAD。杰夫·戴尔称自己很懒，也不太会拍照。但这不妨碍他写了一本关于摄影的书，当然，除了这本书，自己其他的书中没有任何一张照片。