编剧邹静之摘香港金像奖 推新书《剧本集》

　　邹静之近日好事连连。4月13日摘得香港金像奖“最佳编剧”。紧接着，自己的新书《邹静之剧本集》由作家出版社出版上市。5月份，由他编剧、张艺谋导演的电影《归来》也将上映。

　　《归来》是邹静之与张艺谋合作的第二部电影，第一部是由高仓健主演的《千里走单骑》。邹静之为张艺谋写《归来》剧本时，王家卫曾询问过写作状况。“那天王家卫问我，《归来》你写了多长时间？我说有两年(他知道《一代宗师》前前后后写了四年)。他就说：你碰上我们这种人算倒了霉了。”邹静之说，“其实没有，我很享受。”邹静之说《归来》这部电影是张艺谋的苦心之作，“这部电影是艺谋在他的命运多舛、风波迭起的时候，极为专注、认真、执着创作出来的作品。”邹静之说。

　　邹静之是个较真的编剧，“为了字幕有错字我发过无数次脾气。”邹静之说，“我不愿意让人改我的剧本。”邹静之与张国立合作《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》，张国立跟剧组定了铁的纪律：邹老师的剧本不许自己改。想改得经过他的同意。“我对剧组的要求是：删，跟我说了就可以；加，必须通过我写。因为改了后中间确实曾经出现过很多接不上的地方。”邹静之说。

　　邹静之曾经问过顾长卫一个问题：一部戏在什么情况下是没救了？顾长卫特别坚定地说：剧本不好，谁来了也救不了。邹静之认为，编剧是处在间接表达的位置。“编剧是一个无法直接表达自己的角色。编剧是必须通过别人来把写出的文字的东西展示和呈现出来。所以很多时候编剧的默默无闻是被天经地义化了。这种现状从世界的角度来看，也在改变着。明眼人还是可以通过整部戏看到文字的强大与否。”在邹静之心目中最好的剧本简单地说就是：“纵向能穿透时间，横向能走向世界。像莎士比亚和汤显祖都有四百多年了，现在在世界的舞台上还在演着他们的戏。一纵一横这个坐标交叉点上的作品，就是经典。”

　　对话

　　我们需要文艺片能盈利

　　记者：为什么会接《归来》这个剧本？

　　邹静之：我和艺谋第一次谈《归来》是龙年的大年初三。大年初二我可爱的外孙出生，外孙是属龙的，他出生第二天我们就在艺谋的工作室谈对这部戏的设想。艺谋导演与我合作过《千里走单骑》，我们谈对影片的设想我觉得是相对快的，他有一点特别好，就是对你闪烁出来的好的设想能捕捉和把握到，这对一个编剧的工作来说特别重要。如果不在一个轨道中的话，那会特别的艰难，我很庆幸自己当时应了《归来》的这个活儿。

　　记者：《归来》写了多久？和原著相比做了哪些改动？

　　邹静之：《归来》我写了两年。王家卫问我，你写的量怎么样，我说刚开始就写了两部电影的量，甚至想过写成上下集。之后艺谋想把两个戏变成一个戏，在这个基础上又重新弄了好几稿，变成一个单元后，人物不少，长度不短，在取舍上就是一个原则“大网一束凭鱼落”。凡是一抖搂能掉下去的，就让它掉下去。所以现在看到的成片，面上看着是简约的但有厚度在。

　　记者：从你目前收获的反馈，周围人对《归来》的评价怎么样？

　　邹静之：正面的反馈多，凡是看过的基本上都是说好的。一些我敬重的评论家也给予了鼓励，但是我属于一个老江湖啦，那还没见真章呐。但我相信这部影片会让很多人产生意外的触动，会有不寻常的感觉。在现在电影的大情势下，观众会看到一部有追求、有思辨的文艺片。总之会是一碗热油，锦衣热油。

　　记者：你说的“还没见真章”是指什么？

　　邹静之：比如说观众的票房或者说电影节的认可，这些都还没有。《归来》目前的口碑很好，但我期望它有理想的票房。我为什么要关心一部文艺片的票房，我是对文艺片的现状和发展形势的公心来看的。我们现在需要一部二部十部好的文艺片的票房来表现，我特别希望《归来》在公映后，朋友们能去支持它。如果文艺片的票房好了，那种发行人说了算的状况，就会慢慢变成由创作人员说了算。我们需要更多的人去支持文艺片，我们也需要文艺片能盈利。

　　记者：你自己在看完初剪的片子之后觉得怎么样？

　　邹静之：我说过“这是艺谋的苦心之作”。我和艺谋导演是同一代人，他只比我大一岁，经历都差不多，都年过六十岁了。以前小时候想到六十岁，那很老啊。但真的六十岁了，我觉得老夫尚有余勇可贾。看完初剪那天，我突然就想到了四个字：人书俱老。大意是说一个书法家，他年龄、经历、经验、见识都到了后，所呈现出来的一种老辣的、褪去烟火的、简约中得神思、凝神而深入的感觉。哈，就是这样吧。