编剧魏明伦：中国戏剧黄金时代一去不返（图）

　　———“巴蜀鬼才”魏明伦海南谈戏剧

魏明伦在海南采风。

魏明伦与黎族艺人交流。

　　□本报记者 彭桐 文/图

　　魏明伦

　　著名作家。四川自贡人。历任四川自贡市川剧团演员、编剧、全国政协委员、中国剧协副主席。1980年开始发表作品，1988年加入中国作家协会。国家一级编剧。当代著名戏剧家、辞赋作家。著有杂文集《巴山鬼话》，电影文学剧本《四川好人》等。

　　核心提示

　　日前，著名作家王蒙入川参观魏明伦文学馆，这缘于两人在海南参加2014海峡两岸笔会的约定。9岁唱戏，14岁开始发表作品，今年72岁的魏明伦已从艺63载，因多方面成就被称为中国当代九大剧作家之一。这位蜚声文坛艺坛的“巴蜀鬼才”近日接受海口晚报专访时，畅谈中国戏剧及其戏剧人生。曾任中国剧协副主席，专门研究地方戏的他，很渴望在有生之年看到琼剧表演。

　　A 戏剧黄金时代已不在

　　“中国戏剧进入前所未有的时代，它的黄金时代已一去不复返！”魏明伦慢摇不离手的折叠扇，快人快语。他说，千百年来，中国戏剧从来都是人们主要和重要的文娱方式，不看戏不叫生活，但科技改变了时代。

　　上世纪八九十年代，开始进入电视、电脑时代，如今“手机控”、“网生活”成常态。以剧场和舞台文娱为主、广场文娱为辅，这曾经的格局已被网络击破，这曾经的主流文娱已被在网吧的斗室文娱、在家里完成的居室文娱所取代。

　　文学和影视分别是一、二度创作。戏剧因为需要观众到场，并在交流中产生效应而成为三度创作。演者与观者面对面，这是戏剧的优点也是局限。在影视和网络化娱乐的天下，戏剧站的位置不同了，是各种原因导致，“80后”等新新人类，对中国戏剧产生抗体，对港台和国外的事物则天然吸收，一看戏就转台。

　　“不可能回到黄金时代，不等于没有戏剧！”魏明伦说，戏剧在人们生活中的比重减轻了，不再是主流文化，但搞戏剧的人一直没闲着。从改革开放时起，一直在拯救戏剧，做了各种试验，不断在想办法，“台上在整是不错的，拿了不少奖，出戏出人，可台下没出观众，人数还在往下滑。这就是共性、大环境，这就是中国戏剧的现状！”

　　B 地方戏走出地方是误区

　　魏明伦说，经过三十年的改革，加上戏剧工作者的努力，在全国范围不同的戏种，借助各种力量，推出不同的款式进入市场，或将唱腔嫁接流行，或有针对新生代的“青春版”，结果是有不同程度的改善，而且但凡被电视等媒体“买账”的，生存状况就相对好些。

　　“但是地方戏，目前存在最大的误区是要走出地方！”魏明伦说，地方戏本质特点就是地方的，立足本土，为地方群众服务，形势发展其受众已是小众，就要看本土观众有没有，小众是否还存在，“可是就有些地方戏，偏要北漂进京，或漂洋过海，是为了添光彩增政绩，那行为只能是短暂的，只能算是个点缀，若作目标和发展方向完全是错误的！”

　　魏明伦说，他9岁就失学唱戏，参加自贡市川剧团，48年未换供职单位，一直在研究戏剧，对京剧、豫剧、越剧等都有接触，遗憾的是到现在还没在现场看过琼剧，有几次来海南都很渴望能看到一场琼剧，但没如愿，没有调研不敢发言，“目前越是古老的剧种负担越多，黄梅戏年轻，琼剧更年轻，又不是很大的剧种，存在的问题应和其他地方戏相同，在整个海南它如果现有10万忠实观众，不管在城市还是在农村，就值得祝贺，证明命脉还在。戏剧若没有观众就没有生命力，它所要做的也是满足观众需求，守住本土阵地！”

　　C戏剧人生晚年偏爱写碑文

　　魏明伦被国内戏剧界冠之“巴蜀鬼才”，著名作家贾平凹亦称他为“蜀中大鬼”。他自我总结说：没有白活的人，值得研究的鬼。世人誉他为“鬼才”、“戏妖”，如今他对这些是一笑了之，喜欢津津乐道的是“活着的人，像我这样建有文学馆的还不多！”

　　“我一生奉献多，索取少。不喝酒，戒烟也好几年了，不打麻将，不跳舞。以前没事下下象棋，现在闲暇看看电视！”魏明伦说，他还有一个爱好是和王蒙、钱钟书等作家一样爱养猫，很多东西都是瞧着花猫写出来的。他主要是戏剧和杂文创作，年岁增长后最着迷的却是词赋和碑文，这些方面不仅开拓了新领域，而且有了一定的影响，“我这几年没写戏了，集中精力在写碑文，但我一生都爱戏，还会抽空写几个精品戏！”

　　魏明伦说，他经历独特，曾有“右派”待遇，也写杂文惹过祸，有“运动和文学童子功”，所以成为艺人中的文人，文人中的艺人，真实演绎戏剧人生。他只上过小学三年级，是当代中国作家里学历最低的“小不点儿”，这一如他的个子。如何自学成才、逆境成才、本土成才？“因为我是改革派，也因为我爱创造性的逆向思维！还有———”，他写了“独立思考”四个字赠给记者作答案。