评论：“标签式创作”正在渗入影视圈

　　【事件】桐华、于正新作“撞车”引发口水战

　　【观点】影视剧的“标签”之争与原创维权毫无关系

　　“标签式创作”正在渗入影视圈

　　近日，影视剧“抄袭”纠纷再度热闹起来。网络作家桐华在微博上晒出其参与策划的电视剧《偏偏喜欢你》的人物小传，并称这是一个民国时代的“军校、制服、青春热血”故事。很快，编剧于正微博称，于正工作室准备推出的新作品是“民国热血军校”题材。桐华于是指斥于正工作室“借鉴”自己的作品，将已有的故事“硬塞到军校制服概念中” 。而网络作家、于正工作室新作品的编剧潇湘冬儿，则发微博声明作品为自己原创。最后双方为证明谁先采用“军校” 、“制服”等元素，甚至曝出创作团队电邮往来的细节。

　　两部作品都处于制作阶段，还没有与观众见面，也没有具体情节相似的证据，仅以“民国” 、“军校” 、“制服” 、“热血”等元素“标签”雷同为由，争论“谁抄谁的” ，实在让人觉得滑稽。两部作品所涉及的这几样元素，不仅在大量动漫、网络文学、游戏中常见，就连已经搬上荧幕的同类作品也不算少，如《来不及说我爱你》 《烽火佳人》等，在这种问题上争论“谁先谁后” ，当真是一场完全“空对空”的口水仗。对比此前琼瑶、于正关于《梅花烙》与《宫锁连城》两部作品的著作权纠纷，虽未有定论，但已有许多相似桥段可供对比。再反观桐华和于正的这次纠纷，话题虽然仍是“抄袭” 、“借鉴” ，但实质上却与原创维权无关，仅仅是一场同类型影视剧间的市场争夺战和话语权争夺战罢了。

　　如果我们再往深一层看，还可以发现，这一纠纷的背后，彰显的是以网络文学为基础的相关影视剧创作在类型细分后的高度趋同。近年来，不少红火的影视剧改编自网络文学，不少网络写手兼职或者改行当了编剧。这导致在网络文学创作领域出现的问题迅速蔓延至影视剧领域。其中最明显的特征，就是元素设定往往高度一致，作品标签化现象极为普遍，甚至内容推进的各程序各环节都严格遵循一套固定模式。此类影视剧指向的受众群体，其审美取向是动漫、游戏、网络文学、 TVB剧、日韩影视剧培养起来的。要迎合他们的口味，就必须沿袭此类作品的常见元素、固有模式，最后形成一种高度类型化的创作。甚至有业内人士认为，严格按照固定模式创作出来的作品，才是“成熟”作品。

　　从前的作品类型很宽泛，比如在“都市” 、“历史”等类型下，创作空间几乎是无限的。类型的意义在于区分，作品越多，类型化道路越走向细分，网络文学生产平台的出现，把这一趋向发挥到了极致。以晋江文学城为例，类型标签多达数十个，有的标签直接具体到情节模式，如“重生” 、“穿越” ，有的则直接细化到人物关系，如“青梅竹马” 、“虐恋情深” 。有的“标签”本身甚至可以看作完整的故事核，创作者将作品划入“标签”之下的同时，就已经把其创作的“这一个”故事划入了“标签”所限定的“同一个”故事中。问题是，很多创作者甚至网络文学的编辑都忽略了一点，“标签”存在的初衷，是为了便于检索，是先有故事，后经提炼、归类才有的“标签” ，而如今，却变成了先有“标签” ，然后再按照“标签”来创作故事，那么在这种创作模式下，同一“标签”的作品狭路相逢也就在所难免了。而这也正是桐华、于正为什么没见作品只见“标签”就已经闹得不可开交的主要原因。

　　这种“标签”引领的类型化创作，作品虽然海量，但创新性却十分匮乏，比如“制服”这种具体到人物设定方面的“类型” ，迎合的只是一种外在的感官诉求，可以直接导致不同创作者笔下的人物千人一面、大同小异。再比如“军校”这种具体到内容设定方面的“类型” ，同样难以在故事情节层面容纳创新，一旦广泛采用，作品的雷同率大幅度升高并不会让人意外。

　　由此看来，桐华与于正之争根本没争到关键问题上。创作者真正的比拼，其实根本不应该在“标签”上，而是在“标签”揭去之后，到底有没有一个独特故事的存在。如果只是按照同样的固定模式去制造，那么观众最后看的无非是“同一个”故事，根本不在乎生产者是桐华还是于正。楚卿