女作家为广东文学“热带雨林”增添斑斓色彩

郭小东

　　□图/文 羊城晚报记者 吴小攀 实习生 张甜甜

　　7月27日羊城晚报人文周刊·评论版发表专版文章《广东女作家为什么那么红？》，其中罗列了黄爱东西、筱敏、张欣、张梅、盛可以、盛琼、魏微等人作为不同时期的代表，以此作为广东女性文学创作很“红”的证明。文章刊出后，引起关注。有读者提出，其实，不仅广东女作家没有所说的那么红，在全国的文学坐标系里，广东的男作家同样也没那么红。至少是健在的大多数的广东作家都仍只是“广东粮票”——其有效性(影响力)鲜有越过岭南的。何谓“广东作家”？如何客观评价广东女作家的创作？广东女作家为文学的“本土性”创作提供了怎样的注脚？

　　“大马路写作”与“背街写作”

　　羊城晚报：请概述一下1949年以来广东当代女作家的创作的基本情况。

　　郭小东：广东女作家较有代表性的，早期有：郁茹、黄庆云、紫风、郭茜菲、仇智杰等。1942年，女作家郁茹发表中篇小说《遥远的爱》，那一年她20岁。1957年郁茹的《一只眼睛的风波》，获得了全国儿童文学三等奖。1983年她的长篇小说《西湖，你可记得我》，获得全国儿童文学优秀作品奖。黄庆云的长篇小说《刑场上的婚礼》，有很大影响。上世纪80年代有：何卓琼、筱敏、伊妮、张欣、张梅、彭名燕、李兰妮、刘西鸿、黄虹坚、关夕芝等，90年代以后，广东女作家大量涌现，魏微、盛可以、盛琼、王海玲、吴君、黄爱东西、梁凤莲、郑小琼、林渊液……对广州本土文化的关注，梁凤莲是近年较为突出的一个，她作品的题材，或多限于广州的大街小巷，也许这样才更具本土性。如果说其他女作家是在大马路上写作，梁凤莲就是在背街写作，自然各有各的优势。当然传播的广度和力度，背街或略为逊色，但这种本土创作的重要性是不可忽视的。

　　羊城晚报：广东女作家为广东文学贡献了什么？

　　郭小东：广东女作家的创作，给广东文学带来一些重要的东西，有特别的格调与味道；广东改革开放社会光怪陆离的种种，通过她们特有的管道和细腻的方式言说，这是男性作家难以取代的，比如说“小女人散文”。其社会价值和革新意义，是崇高还是反崇高，都没有关系，作为一种南方的格调与味道，它们有存在的优势。优雅的、细腻的笔触，在现代生活中拥有一份古典的情怀，一份俗世的温暖，这些都是人性所渴望的。而像筱敏那样，对人类命运的关切，对人的尊严的维护，或许更具人文价值。不能说哪个比哪个更重要。在一个多元的社会里，广东为女作家们提供了各种表达的可能性。

　　为“文学政绩”引进作家是问题

　　羊城晚报：有人看了上期我们的策划专版后说，黄爱东西、张欣、张梅、盛可以、盛琼、魏微……这些女作家不能全都算是广东作家，您认为呢？

　　郭小东：筱敏、张梅是广东籍，从本土意义上讲，她们是广东作家。但在绝对意义上去谈本土和客居，已经毫无意义。中国的文学体制从1949年来，就是国家一体化。前30年也许还有传统意义上的所谓地域和文学流派，后30年基本上没有了。第一，文学社团没有真正形成；第二，文学的地域风格日渐消淡。第三，受行政区划变动牵制。如果不把文学的一体化搞清楚，对很多文学现象无法评说。

　　羊城晚报：文学研究者对“广东作家”这个概念是怎么定义的？

　　郭小东：按有关规定，只要户口迁来广东两年，或在广东生活5年，就可以参加广东文学评奖。这可算是给广东作家下的定义。强调国家文学的一体化，就是考虑有关行政问题的时候，首先尊重国家制度。你连广东作家的身份都不是，你的作品怎么可能当做广东文学呢？

　　广东文学创作，为什么首先要是广东作家？这不是评论家的意思，而是一体化的弊端。因为有户口制，由此衍生了一些奇怪现象。比如说：对本土作家培养乏力，却到外地寻找出了名的作家，然后把他们作为人才引进……作家的流动本身不是一个问题，但通过行政方式，达到文学政绩，流动就是一个问题。

　　羊城晚报：能不能从文学审美的角度进行定义？比如，欧阳山是湖北人，但他创作的《三家巷》就是广东味很浓的文学作品。从这个角度谈广东文学，是不是更科学、更有价值？

　　郭小东：作家群分两种：地域作家群、区域作家群。前者是文化的，后者是行政的。现在说的广东作家，是一种区域身份，而不是说他的创作题材一定是广东的。就文学创作而言，地域文化烙印于作家是深刻的。南方有不同的方言，南方人的母语思维，牵制了方言向国语的转化。写作从思维到语言到文本，这个转化过程，南方人有很多障碍。在文字和语言大一统的要求之下，文学创作是以北方语系作为标准的，南方文学有从思维到语言到文本的转换过程，北方作家不存在这样的过程，他们的母语思维能更直接抵达文本。南方文学与北方文学的隔阂，是天然的，许多作家终生都难以改变这种状况。欧阳山作为外省籍的作家，虽然他的化解是有效的，但他的叙事语言与格调依然是国语的。

　　文化自信是本土性应有前提

　　羊城晚报：那么，广东文学应该是向北方标准靠拢，或者退回寻找自己的特色？

　　郭小东：这是一个两难的问题。文学创作有一个地域文化系统知识养成及人文化成的问题。广东文学创作无须向他地域文化靠拢，也无法靠拢。本土性就是差异性，异质性写作是文学风格的要求。广东文学创作，来自北方的评论与意见是重要的，但不必过于仰仗他者的肯定。足够的文化自信，是本土性应有的前提。

　　羊城晚报：您觉得有必要强调文学的本土性？

　　郭小东：我觉得非常必要，这是文学风格多元的要求。虽然行政管理是一体化的，但我们还要强调文学创作的地域风格，希望有地域文化自觉的作家出现。即使是在提倡文学的工农兵方向的年代，也还强调民族风格、喜闻乐见。各个不同区域对不同的文学形式、文学表达，有相对的喜好。差异性所形成的共同性，才是我们这个问题的关键。广东文学五光十色，斑斓多姿，有多样性的物种，可以用“热带雨林”来形容这个作家群的整体风貌，这实际上也是广东文学内在追求的一个境界。