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    张永和：很多传统，我们没有很好地关心它

　　作为著名建筑大师张开济之子，他却自言“学建筑只是偶然”；他教的设计，却带着学生盖房子；他受到的教育，以西方的文化为多，却对中国年轻人惧怕传统，觉得特别遗憾。

　　他充满矛盾，却立场坚定

　　★ 文/ 河西

　　对于中国建筑来说，张永和这名字代表着一种趣味、一种立场、一种前卫性。

　　他在北京的工作室叫“非常建筑”，2002年以前的几年里，张永和带着一帮学生，在北大未名湖边的一个四合院里，像真正的建筑匠人那样造房子，同时在外面做设计项目。不以盈利为目的的建筑工作室，全国仅此一家。

　　当山语间、竹化城市、晨兴数学中心、席殊书屋、分成两半的房子(二分宅)为他赢得声誉，一个经常出现在媒体上的明星张永和、一个经常出现在展览中的艺术家张永和和一个踏踏实实进行建筑工程的张永和开始出现在人们的视野中。

　　1981年，张永和自费赴美留学，先后在美国保尔州立大学和伯克利加利福尼亚大学建筑系分别取得环境设计理学士和建筑硕士学位。1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。1989年成为美国注册建筑师。其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖。

　　自1993年起，与鲁力佳成立“非常建筑”工作室并开始在国内的实践。1996年底正式辞去美国莱斯大学教职，回国。

　　在中国建筑界，张永和比一般的先锋建筑师要主流些，但仍在主流的边缘。

　　作为中国改革开放后第一批赴美学习建筑的留学生，著名城市建筑研究评论家史建说他“像人类学家那样研究人们活动的每一个细节及其意义，以此来体察人们的活动与人造环境的相互关系。”不过，对于艺术批评家对他“一杆翠竹打天下”的论断，他显得不屑一顾。

　　2008年，由于颇具争议的SOHO中国前门项目和刚结束的威尼斯双年展的策展工作，张永和又一次进入了中国公众的视线中。

　　全世界都有人在用竹子

　　中国新闻周刊：为什么那么喜欢竹子？

　　张永和：我发现竹子有三个特性。第一，它的根系是一个串的系统，所以不能一棵一棵种。我在北京发现，竹子的根系将老房子的基础破坏，所以要种在一个竹槽里，竹子有放射状和线性两种生长的根系，北京普遍是线性的，在地下埋一个水泥槽子，这样竹子的根就不会乱长，我特别受这个的启发。

　　第二，平时看一棵树，树冠多大，树根就多大，可是有两种植物，一个是竹子，一个是芭蕉类的植物，根系特别小。你移植一根竹子，三十厘米一个土疙瘩团就可以了。

　　第三是竹子的生长期特别短，所以从材料来说现在也是全世界研究的绿色材料。因此，我就想一种植物可以在城市里长成一个系统，而且可以长在建筑上面(棕榈也可以，我们在成都的建筑屋顶就种了棕榈)。竹子是草，可是它有乔木的高度。

　　中国新闻周刊：有建筑评论家对你的竹子符号提出了“一杆翠竹打天下”的批评，你怎么看？

　　张永和：我对建筑以外的意义并不太感兴趣，并不是说它没有，只是我觉得这不是我工作的重点。王南溟(现代书法创作和当代艺术评论、策划)说我“一杆翠竹打天下”，那完全是胡说了。

　　一个建筑师要干很多工作，盖起房子，哪那么简单？竹化城市反映的是对城市环境的关注。王南溟对这个事件是不是有一些误解？我当时也许应该多做一些解释，但是恐怕也会造成更多的误解。

　　文化的意义当然存在，人们看《卧虎藏龙》中的竹林，就会觉得这是中国的符号。可是竹子与建筑关系的研究中国其实是很落后的，最先进的是南美的哥伦比亚，当然这和南美竹子长得好有关。这也是世界上唯一一个建筑师用竹子来做结构建房子的国家，当然那和竹化城市又完全不同，他们是把竹子作为建材来研究。欧洲对此也有很好的研究。其实全世界到处都有人在用竹子。

　　中国新闻周刊：你的“分成两半的房子”(二分宅)这个项目是否受到什么启发吗？

　　张永和：我那个名字反映的是建筑的一个基本状态。

　　建筑界的朋友经常批评我太理性，我基本上是一个擅长分析思维的人。我对院子感兴趣，我在北京的四合院里出生长大，那种感情是专业知识不太能取代的，那是我的第一个建筑经验。一直延续到13岁。后来，我没有在一个地方住(超)过十三年。

　　所以我把它作为北京的一个住宅原型，一开始做了一个方案，但觉得拿到山沟里不合适。四合院是内向的、都市的，而山里有风景。后来做了很久才做出这样一个方案：山坡成了我的院子的围墙，把分成两半的这个房子围着，这样就把基地上的树全留下了。而建筑变成了一个“splited”(分开)的房子，室内的设计也体现了这个“分”，如果把它们合起来，你会发现，楼梯就会合成一体，(名字)就这样来的。

　　中国新闻周刊：你的设计首先考虑的还是基地的环境情况？

　　张永和：对。有些建筑师，像彼得·艾森曼，一开口就是形而上的哲学，实际上做的时候，每件事情都要考虑实际，才能把建筑造好。