新时期以来30年的文学发展，我们可从多个角度去观照，去解读，从文学的代际衔接、作家的队伍建设方面来看，30年文学取得的实绩与成就，也是巨大而难能的。

　　目前，依然活跃在当下的文坛，或一直在坚持写作的作家，有属于老一辈或接近老年的30年代人，40年代人；还有属于中年一辈或人近中年的50年代人，60年代人和70年代人，加上正在崛起的“80后”这一代，大约共有六代文学人在当下文坛同时写作，联袂演出。这样的一个多达六代的不同代际作家的梯次演进和相互衔接，是以前的文学时代所从未有过的。

　　不同代际作家之间的不同，其实不只是年龄上的差异；它的更为重要或更为本质的区别，可能还在于精神文化层面的彼此有所不同上，而这又与作家们进入写作、置身文学时的社会环境、文化时尚的熏陶与影响关系甚大。可以说，一代人必然带有着他所属身的那个时代社会文化生活的浓重身影。

　　在我看来，30年的文学可分为三个阶段来看：这就是新时期或80年代，90年代和新世纪以来。而在这30年中成长起来的50年代人、60年代人、70年代人和80年代人，正好跟这三个阶段的时代流行气息与社会文化精神密切相关，或者说不同的时代在不同的代际身上都打下了自己的一定的烙印。

　　在新时期或80年代，50年代人走上文坛和迅速成长，这个年代无疑更多地属于他们。这个时代社会生活和文化生活的主旋律，是政治与文艺关系的扭结与变奏，从理论上的拨乱反正到创作上的主潮演进，50年代人先后介入了“伤痕文学”，参与了“反思文学”，兴起了“知青文学”，主导了“寻根文学”，包括“朦胧诗”，“新诗潮”和“社会问题报告文学”，“新写实小说”等，都是以50年代人为主体和为主力操演起来的。这样的一个文学征程，不仅他们参与了，经历了，而且也渗透了他们的成长过程，成就了他们的创作追求，使他们比较鲜明地打上了一种政治性或社会性的文化底蕴。所以，他们比较擅长宏大叙事，作品一般具有一定的社会性的厚度与历史性的深度。

　　至上世纪90年代，先是60年代人破土而出，随后是70年代人开始露头。这个阶段的初期，文学以其分散性表现出“没有主潮”的情形，集体性话语开始解体，个人话语逐步显现；紧接着是经济改革力度陡然加大，市场经济逐步确立，并给文化、文学以深刻影响。随之，“个人化”伴随着“市场化”相继而来，这使60年代人、70年代人遇到了一个前所未有的新的机遇，那就是可以更为突出地显示“个人”和“自我”。于是，“私人化”、“欲望化”的写作大行其道，成为一时风习。他们在写作中比较关注的和更感兴味的，已非什么宏大叙事，而是那些日常性、边缘化的凡人小事和儿女情长，这反倒使文学在“写什么”和“怎么写”上，都出现了与前明显不同的变化，使整体文坛平添了一种丰富性。

　　新世纪之后，主要是“80后”一代人的长足崛起。人们常常把他们看作是在当下文坛里“闹海”的“哪吒”，如果说他们是“哪吒”的话，那么他们的风风火火而来，实际上踩踏的或依仗的是两个“风火轮”，一个是“市场”，一个是“传媒”。进入新世纪，市场的日益发展与成熟，网络等新兴媒体的蓬勃兴盛，这使得原本颇显另类的“80年代人”如虎添翼。因为他们在这样一种环境氛围下成长起来，他们对于市场格外亲近，对于网络特别熟悉，他们与这二者有着一种近乎天然的密切联系。他们还有一个明显的特点，或者说是他们的一个长处，那就是特别注重读者受众，格外看重市场营销，而不大顾及包括文学体制、文学评论在内的主流文坛的反应与看法。这一点，在他们表现得充分而鲜明，而这一点也正是其他代际的人们所欠缺的。从文学活动的整体性来看，这种姿态实际上又是对忽略传播与阅读的一种反拨。

　　不同年代的人们，不同代际的作家，各有各的特点，又各有各的局限。但重要的是，他们既以各自的精神气度与审美取向的优长，承接着传统，又在这种相互碰撞和相互交叉中，彼此衔接，相互补充，并相互启迪。这种气质元素的不同和又能大致和谐的相处，是一个真正的多样化，深层次的多元化。这应该是30年文学发展进取中的一个非常重要的收获。

　　白烨