今年的春天属于王小波，他的小说《黄金时代》第一次被搬上了话剧舞台。我支持这个话剧版的《黄金时代》，作为艺术创新，值得我们反思。

　　王小波的作品，今后会越来越多的被改编，被搬上各种舞台，说道我的一点忧虑，我想在改编的过程中，千万要切忌“小品化”、“喜剧化”。这不是针对具体的剧，而是谈一个方向。

　　4月11日，晚7点，我来到解放军话剧院，王小波的《黄金时代》(话剧版)演出。2个多小时的演出，我比较喜欢这个话剧。王小波的小说《黄金时代》就不必多说了，对这本小说，我只想提醒年轻的读者们，我们不能把她当作一部荒诞幽默小说来看，这不是一部喜剧，而是一部悲剧，当然，小说中的情节有时荒诞无比，让人忍俊不住，可是，我们都知道荒诞小说和悲剧小说的区别，比如，卡夫卡的小说，比如《城堡》，我们可以称之为“荒诞派”，但是，《黄金时代》则不同，她揭示的一切都是荒诞的，可同时又是现实，因为荒诞让人发笑，又因为荒诞成为现实，而让人感到大悲无泪，所以，年轻的读者们，对王小波及其作品的认识和评价，一定要结合当时时代的背景，任何一部文学作品，有人说《黄金时代》是妙趣横生，我看到这种评价，身心寒意丛生，真的，我们如果不能从王小波的荒诞、变形、黑色幽默里，品味出人性的绝望、扭曲和撕裂，那么，我们真的就不理解这部作品。我们应该明白，荒诞本身只是一种艺术表现的手法，它本身不是什么喜剧，也不是悲剧，喜剧可以用荒诞的表现手法，悲剧亦如是。王小波的作品，在改编的过程中，千万要切忌“小品化”，如果说我对王小波作品的改编有什么担忧的话，我想，就是把王小波“小品化”、“喜剧化”。

　　因此，王小波作品的改编，最大的难点，就是如何处理荒诞性表面和悲剧性内核的关系，如何从荒诞无稽的对白、情节中，去体现作者内心巨大的悲哀和申诉，《黄金时代》里的人物，不是卡夫卡作品里的人物，当然，他又不是陀思妥耶夫斯基笔下的人物，大家都知道，陀思妥耶夫斯基、卡夫卡的作品非常难以进行非小说类的改编，我看过苏联电影《白痴》，和陀思妥耶夫斯基的原著相差太远，王小波作品也是如此，他是值得研究100年的当代中国作家。

　　董路扮演“罗小四”，是话剧版的一个艺术创新。

　　话剧版《黄金时代》，对王小波作品改编，做了有益的尝试。凡是和王小波联系在一起的艺术创作，都会引发巨大的关注，给创作人员的压力还是不小的，我们要允许艺术创新，创新必然会有瑕疵，更重要的还是一种敢于创新和真诚的态度。话剧版《黄金时代》有一个创新的点，就是董路扮演的罗小四，罗小四是一个改造不好的坏分子孩子，这个人物，是一个悲剧性的人物，一方面，家庭的阴影决定了他的灰暗的命运，另一方面，不受自己把握的命运，让他遭受着极大的生活磨难，现在，有的年轻朋友片面地认为“罗小四”是个小混混一样的人，这是非常错误的，我看到罗小四和王二一帮知青，他们在乡间的遭遇，让人不胜唏嘘。

　　董路原来是作家，新闻评论员，当年主创了相声《不说足球说相声》，和黄健翔合说，成为06年年底的大热门，他崭新的一面给文艺和新闻界，都带来一股清新之风，当时，我就和他人交流，董路大哥是否要转向舞台。如今，董路大哥的舞台首秀，非常精彩，他把罗小四这个人物刚、硬、倔、强的一面表现得很到位，同时，他也能把罗小四这个人物的悲剧性一面深刻地挖掘出来，他塑造的角色很立体，也很丰满，董路是思想型的作家，我想他作家的特性对他的人物塑造是非常有益的，同时，他丰富的人生阅历，让他能够驾驭复杂多面性的角色，他和角色，角色和他，已然一体，是这部话剧的一大亮点，导演的艺术创新是成功的。

　　我们不能用小说的眼光看话剧，王小波作品，和陀思妥耶夫斯基、卡夫卡一样，影视话剧的改编，带来的挑战非常大，对演员的要求也就非常高。我想经历过那个年代的人，特别是演员，应该能够很好的驾驭王小波的角色，挑战来自对于那个年代没有任何记忆的孩子们，17，18岁的孩子，30年前什么样子，30年后什么样子，完全不同，无论是出演的年轻演员，还是台下欣赏的观众，都是一个挑战。

　　我相信，王小波不属于60后，70后，而是属于我们的汉语，我始终认为王小波的作品，和陀思妥耶夫斯基、卡夫卡不一样的地方，他还是现实主义，只是他的创造力和他的写法，给我们的汉语留下了非常独特的文化遗产。

　　无论有怎样的难度，我们都要把王小波的作品多样化呈现，不仅是小说，还有话剧等艺术门类，所以，我支持这个话剧版的《黄金时代》！王小波作品是一个文化母题，直到今天，我们挖掘得还不够深刻，反思得还不够尽到。慢慢来吧。