“艺术浪子”掀回归潮 华人歌唱家重返国内舞台

　　眼下，国家大剧院版歌剧《假面舞会》正在为二轮上演紧张排练。排练场上，两位女高音歌唱家的身影格外引人注目，一位是和慧，一位是郭森。巧合的是，两个人同在2001年出国追寻歌剧梦，十余年后归来，将她们对歌剧艺术的执着、热情、实力，投注到了国内歌剧舞台上。和她们一样，这两年随着中国歌剧土壤的孕育，越来越多“艺术浪子”归来，一展才华。

　　带回“金嗓子”标尺

　　“我们是幸运的一代歌唱家，赶上国家大剧院建成，进行国际化的运营，对吧？”和慧看了一眼身边坐着的郭森，继续说：“如今在国外，尤其是在Face Book(脸书)上，大家有一个共识，想看原汁原味的古典歌剧到中国去。”

　　此番是和慧在国内第二次出演《假面舞会》，第一次是去年年5月《假面舞会》首演，那也是她十余年来首次回国唱歌剧。那一晚，她以令人惊艳的表现征服了所有观众，包括那些极端挑剔的耳朵。

　　此后，和慧与国内古典音乐舞台的互动愈加频繁：在国家大剧院演出歌剧《阿依达》，在广州大剧院担纲歌剧《蝴蝶夫人》，为北京交响乐团新乐季鸣锣亮嗓，在国家大剧院威尔第歌剧音乐会上献唱……而即将于10月开幕的北京国际音乐节，她也将在开幕音乐会上登台。

　　“虽然我在国外有很大的舞台，但作为中国人，我更期待得到中国观众的认可。在国外唱了很多年，取得了很多成功，我也很希望把自己这么多年的舞台经验带回国内。”和慧说。

　　在很多人看来，迈入国际一线女高音行列的和慧，代表了中国歌唱家在国际舞台上的最高水准，在国内乐评界看来，“和慧归来，让一种评判标准变清晰，这种标准是世界歌剧舞台通行的，是职业嗓音就要接受这种标准，没有所谓中国歌手一套标准，外国歌手一套标准。没有国籍之分，也没有所谓语言是必然障碍的逻辑。”

　　同和慧一样，越来越多的华人歌唱家回归国内舞台，李晓良、郭森、石倚杰、沈洋、张秋林、张亚林、张亚伦、周正中……乐评人许禄洋掰着指头数道，“近年来，一批常年扎根海外的歌唱家频繁回国，形成了歌剧演员海归热潮。对本土剧院来说，他们不啻为一支值得仰仗的艺术力量；对观众而言，能够在家门口欣赏到一批国际水平的中国歌唱家演唱，实属难得的福音；而对歌手自身来说，为艺术生涯打开了全新的舞台。”

　　“艺术浪子”的奋斗

　　“我是第一次进国家大剧院排练，但一点儿也不觉得陌生。”郭森环顾了一下排练厅，话语间带着淡淡的、不是“老乡”难以觉察的山西口音。从2001年签约瑞士苏黎世歌剧院后，她回国演出的机会并不多，这一次是首度在国内饰演《假面舞会》中“奥斯卡”一角。

　　“三个字：不容易。”回望在海外漂泊的日子，郭森似乎不愿意过细地去描述。“就像一个老外学了京剧，然后去报考中国戏曲学院，这里面有文化差异的问题，还有，作为亚洲人，还涉及身份的问题……”她欲言又止，摆了摆手。

　　在瑞士苏黎世歌剧院，郭森从最不起眼儿的小角色唱起，疲于承担各种各样的角色，不管是不是适合自己，“这是剧院安排的任务，必须完成。我一年得唱三四十场，去年10月到今年6月，我唱了7部作品，朋友开玩笑说，你干脆搬张床睡到剧院里吧！”

　　个中五味，只有经历过的人才能体会。此前在国家大剧院版歌剧《纳布科》中“一鸣惊人”的旅德歌唱家李晓良便深有同感。有一回，一个歌剧院上午打来电话，问他下午5点能不能参演一部歌剧。那时他身在另外一个城市，而且刚刚演完一部瓦格纳的歌剧，无论嗓子还是体能都已是极限，但他还是答应了。马上开车赶到那个城市，在跟导演助理简单沟通了一下之后，他就上了台，演出非常成功。“就是这样一点一滴地积累，口口相传，我才闯出了自己的道路。”

　　“西方歌剧界是这样，进入也许容易，但想立足并进一步攀登非常艰难。每一份合同都要竭力去争取，每一次演出都要以最好的状态去唱。唱坏了一场，可能和这个歌剧院的合作就此终止。一个音不准，可能指挥永远不想再和你合作……但就是这样的磨炼，为歌唱家艺术生命打下了坚实基础。”在纽约大都会歌剧院唱了20年的歌唱家田浩江，以过来人的口吻感叹道。

　　“洋嗓”也向往中国舞台

　　国际歌剧舞台上的中国力量，从出走到回归，投射出的是国内歌剧环境的变迁。

　　十几年前，国内的歌剧作品排得少，唱歌剧又难又苦，还不挣钱，不少获奖归来的歌唱家为了追求更广阔的发展空间，只得把目光投向了国外。无论是早年的田浩江、梁宁、孙秀苇、张立萍、迪里拜尔、袁晨野等，还是近10年来的和慧、郭森、周正中等，都是如此。

　　以和慧为例。她曾在2000年获得第七届多明戈世界歌剧比赛第二名，但获奖归来的她并没有太多施展拳脚的天地，因为当时国内歌剧环境根本不足以提供平台，于是她选择了出国发展。“以前中国的剧院很少，但现在中国拥有了国家大剧院、上海歌剧院、广州大剧院等硬件设备一流的剧院，国内舞台上演歌剧的数量远远高于以往，而且知音也多了，为我们这些歌唱家提供了很多机会。”她说。

　　田浩江原来认为，学歌剧是单行道的，一定要到西方去，现在知道其实该是双行道，“当年我离开时中国歌剧发展还非常有限，现在已经完全不一样了。特别是国家大剧院这些年来在推动中国歌剧发展上的努力，为新一代歌唱家提供了一个国际化的展示平台。”

　　也正因如此，不少华人歌唱家不惜“得罪”国外演出商而奔回国内演出，之前李晓良参演《纳布科》如此，这回郭森参演《假面舞会》也是如此。“和对方软磨硬泡了一个多月，我才推掉了在萨尔斯堡的两场演出回国来。”郭森坦言，一方面，自己确实打心眼儿里想回到祖国，为中国观众歌唱；另一方面，中国歌剧市场的发展也非常有吸引力，“经历了金融危机的影响，西方歌剧市场陷入窘境。在瑞士，有不少经纪人向我打听，有没有途径牵个线，帮助他们的歌手打入中国市场。所以，对我们来说，非常珍惜这些机会，把精湛的艺术带给观众。” (李红艳)