相比多年前日美动画片一统天下的格局。近年来中国的动画片制作取得了长足的进步，从《西游记》、《封神榜》，到《隋唐演义》，无论是故事编织、造型设计，还是制作水准，都在节节攀升，而正在中央电视台播出的《哪吒传奇》，更是上了一个新的台阶。
最近中央电视台正在播出的五十二集大型电视动画片《哪吒传奇》受到了广大少年儿童喜爱，专业人士和非专业人士对其的评论也很多，有赞扬的，也有批评的。但起码说明了一点，国产动画片越来越受到大众的关注了。
如果我们回顾一下不难看出，近年来电视台放映的电视动画片中国产动画片的比重在不断增加。相比上世纪八九十年代的日美动画片垄断国内电视荧屏的情况，中国电视动画正在复苏。而《哪吒传奇》的问世无疑是中国电视动画复苏的重要因子和强劲动力。客观地说。这部动画片和日美电视动画片相比，并不处于劣势。而相比于国内以往的动画片，《哪吒传奇》可以说是近年来的精品之一。
首先，《哪吒传奇》的一个特点是“大”。就国内来说，五十二集、每集二十二分钟的规模并不是随便那个制作团体就能驾驭得了的。在整个制作过程中保持较高的艺术水平和前后风格的统一上，《哪吒传奇》做得不错。总导演陈家奇一开始就向各分集导演约定了艺术特点，起到了很大作用，而参与创作的创作人员对导演的意图理解和执行也很到位。对于动画片本身来说，我们也可以看出一个“大”字。与1979年版的《哪吒闹海》只取材于哪吒传说中一段故事相比，取自于中国传统文化和神话小说的《哪吒传奇》，讲述了《封神演义》中几乎所有关于哪吒的故事，因此显得底蕴较深，内容丰富。神奇浪漫既是它的特点，也是长篇小说的动画诠释的需要，更是整个剧情的连贯、总高潮与分集高潮的体现。另外，在场面和调度上，创造出了一定的大场面、大效果和史诗感，尤其是在与东海龙王斗智斗法的故事中，使人感觉到在国内电视动画片中久违的大气。
其次，《哪吒传奇》虽然取材于古代小说，但仍不失一个“新”字。我们在《哪吒传奇》中看到的是一个现代版的很具亲和力的哪吒，他所处的环境和周围的人物很符合儿童的胃口。在整个故事的设置中，我们可以看出，虽然它的主线取自于人们熟知的小说和传说，但又补充了大量的新故事，加入许多健康的、给人以教益的故事，充分体现了它作为儿童片的娱乐性。在视觉效果方面，《哪吒传奇》脱离出1979年版的《哪吒闹海》的平面化设计，姑且不论艺术的高低，单就儿童的欣赏特点来说，更具空间感和透视感，更加强烈的风格可能更容易被接受。在镜头语言方面，相比于近年来播出的其他电视动画片，有了一定的进步，我们经常可以在《哪吒传奇》中看到许多电影的镜头语言。创作者在尽力地用新的表现手段和方式诠释故事，这不只是纯技术的模仿，而是对情节更佳的表达。
《哪吒传奇》制作比较精良。从水淹陈塘关一集当中那波涛汹涌的海面，乌云翻滚的天空和龙在天空飞舞这些很少在电视动画片当中长时间出现的场面，可以看出，创作者在制作上是下了大功夫的。在人物造型上，虽然可以看出些许迪斯尼的影子，但是造型对人物性格的表达还是比较成功的。单从哪吒的造型上看，摆脱了传统的葫芦娃似的造型，变得更有灵性，更有亲和力。在其他的美术风格方面，创作者有选择地继承了中国传统文化和美术的特点，但同时又不拘泥于传统的复制，加进了很多现代的理念和儿童的特点。从动画制作方面来看，动作连贯、准确，云雾、水流、衣服飘带的运动都表现得相当到位，单就技术水平而言，已与日美中等水平的电视动画相当。若要说不足之处，可能是对气氛的营造和节奏的把握以及配音方面比日美的动画略逊一筹。
《哪吒传奇》的诞生无疑给中国动画界注入了强心剂，它的成功，将对中国动画今后的走向，产生非常积极的影响。
(作者孙立军系北京电影学院动画学院院长)�
稿件来源：上海《文汇报》
