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　　朱哲琴说，自己从来不在乎人们都说好，或者不好的东西，也不能理解那些人云亦云的人

　　★ 本刊记者/曹红蓓

　　如果说，在中国当代乐坛有一位世界级女歌手的话，那就是朱哲琴了。1995年，朱哲琴《阿姐鼓》发行，当年大热，在以后年月里，这张唱片在全世界取得100万张的正版销量，一举将朱哲琴和中国当代音乐推向了世界。1997年，第二张唱片《央金玛》出世，MTV电视台向全球81个国家24小时不间断同步首播了其中的两首歌曲。

　　对于始终在生存边缘浮沉的内地新生音乐，朱哲琴和《阿姐鼓》的成功路径堪称奇迹，十余年来无人复制，更无法超越。

　　如今，与朱同时代出道的女歌手大都早已息养幕后，作为一个歌手的她也应有尽有：金钱、奖项、个唱，甚至中国流行音乐史册上的地位。然而，这个夏天，她又携全新专辑冒险复出，再次出乎所有人意料。

　　新作《七日谈》的创作大约从6年前陆续展开，8月3日，当记者面对朱哲琴的时候，眼前这个人正像一位孕育6年始获婴儿的产妇——虚弱、亢奋而光荣。

　　对我的判断很多是外人强加的

　　“来想象一个人的十年会怎样？足够让许多选择发生，许多人事来往”——如歌里唱的，朱哲琴从大众视野中隐匿掉的近十年，让人充满了猜测和浮想。

　　中国新闻周刊：这将近十年的时间里你都在哪里？做些什么？

　　朱哲琴：我居住在加拿大。这十年里我积累，游历，觉悟，修行。我不专门练歌，在这个意义上说，我不是一个专业的音乐家。

　　中国新闻周刊：如何解释你的觉悟和修行？

　　朱哲琴：每经历一个事件，一个过程，都可以是一次修行和觉悟。譬如这张《七日谈》。事实上，2000年的时候，我们就已经录好了其中的3首小样，后来不断有曲子选进来，不满意又拿出去，唱片整体的框架是在3年前搭好的。当这张东西最终完成的时候，我又经历了一次觉悟。

　　中国新闻周刊：这个过程有点慢，你不着急吗？

　　朱哲琴：你总要做完啊。我看见无数的人天天在晚会上唱新歌，那就唱吧。但我既不愿意参与制造垃圾，也不愿意每次出现时都是参加活动，而不是带来作品。

　　中国新闻周刊：不管怎么说，9年时间7首歌，是否也是一种创造力的低落？

　　朱哲琴：如果你这么认为也可以。但我觉得这等待是值得的，总之听音乐吧。

　　中国新闻周刊：这次你还是跟何训田合作，有没有想过尝试其他的合作者？

　　朱哲琴：其实任何人我都可以合作，我惟一的标准就是用作品说话。现在看到的似乎我只跟何训田合作，但这不是我们的初衷。如果有1万个何训田能写同样适合我的歌，我也会跟他们合作。但没有人写那样的东西。

　　中国新闻周刊：你觉得在何训田面前，自身的创造力是否受到了压抑？

　　朱哲琴：不是的。我的合作人确实很强，我在创作方面也比较谨慎，但正是何训田一而再，再而三地让我创作。这张《七日谈》，他写好了6首，逼迫我创作了最后一首。他说，这首歌必须你来写，不然就空着。

　　中国新闻周刊：你给人的感觉是一直在寻找，想找到超越西藏的东西？

　　朱哲琴：我根本不是想超越西藏，我现在的创作和西藏完全没关系。西藏那个东西我已经完成了，那个作品很好，永远都很好，但那只是我两三年间的状态。我是一个自由创作的自由人，我从未故意去摆脱什么，我渴望心灵的自由，而不落入任何人的期望之中。很多判断都是人们强加给我的。

　　我随时等待被神选中

　　在旅行中，在跟不同宗教的音乐家碰撞的过程中，朱哲琴越来越多地尝试即兴，而即兴唱出来的东西往往令自己惊讶，她说这也是她本次四国之旅的一大收获。

　　中国新闻周刊：你说自己是“神手中的一件乐器”，是不是时常有一种被选中的感觉？这种感觉是欣喜还是害怕？

　　朱哲琴：是的。从来不害怕，只觉得欣喜。而且我随时等待着这种时刻的来临。

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