首届春晚总导演黄一鹤去世 起用陈佩斯赵本山等人

　　首届春晚总导演因病去世，终年85岁，起用李谷一朱时茂陈佩斯赵本山等人，新京报专访朱时茂追忆故人

　　“没有黄一鹤 春晚可能办不成现在这样”

　　新京报讯 (记者滕朝 张赫 刘玮)据中央电视台人力资源管理中心消息，央视首届春晚总导演黄一鹤因病医治无效，于4月8日凌晨2时40分在北京去世，终年85岁。

　　黄一鹤出生于1934年4月，辽宁沈阳人。1949年参军后，在解放军文工团从事音乐创作；1960年转业到中央电视台，从事编导工作，创作了一千多部不同规模、不同形式和不同体裁的电视片。1983年，黄一鹤采用直播的形式吸引观众的目光，开辟了电话点播节目的专线并应用于首届春晚。随后，他担任了1984年、1985年、1986年以及1990年共五届央视春晚的总导演，并成功推出了《吃鸡》《吃面条》等经典作品，起用了李谷一、朱明瑛、蒋大为、刘晓庆、马季、姜昆、朱时茂、陈佩斯、冯巩、赵本山、巩汉林、黄宏等一批活跃于春晚舞台的骨干力量。

　　朱时茂

　　屡次想打退堂鼓，被黄导用“请吃饭”挽留

　　新京报记者独家采访到曾在1984年(小品《吃面条》)、1985年(小品《拍电影》)、1986年(小品《羊肉串》)及1990年(小品《主角与配角》)与黄一鹤导演有过4次合作的演员朱时茂，回忆两人合作春晚小品的经历。

　　得知黄一鹤导演去世的消息后，朱时茂很意外，前段时间他还想去看望他，但因为工作忙就没去成，留下了遗憾。“黄导应该是开辟了中国电视春节晚会的先河，都说后来这些春节晚会都有什么改革，其实都是沿着黄导的路子走下来的，他给全国人民送来了一份大餐，每年中国的老百姓还都希望吃到这个大餐，如果没有黄一鹤导演，这种形式可能不会延续到现在。”

　　接受1984年春晚邀请后，朱时茂说，“有两次想打退堂鼓”，朱时茂回忆，当时《吃面条》在舞台上演出时有25分钟，但春晚要砍掉10多分钟，很舍不得。黄一鹤导演组织了一个“智囊小组”，成员有姜昆、马季、王景愚等人，请他们来帮忙为小品出谋划策，最终该砍掉的砍掉，就成为观众之后看到的小品《吃面条》。

　　《吃面条》上春晚之前，黄一鹤请来了一些观众做试演，观众笑得很厉害。但这并不是一件好事，毕竟在那个年代，作品的意义要远比观众的笑声更为重要。所以，直到大年三十的下午，《吃面条》能不能上春晚都还没有人表态，别人都去准备节目了，朱时茂和陈佩斯还一直在等，差不多下午四五点钟的时候，两人才接到通知，赶快到中央电视台来。后来，朱时茂听内部人说，当时大家对这个小品存有分歧，最终，这个小品能够在春晚与观众见面，还是黄一鹤拍了胸脯，“有任何问题我来负责”。

　　因为小品《吃面条》特别成功，第二年，黄一鹤很自然地又给朱时茂和陈佩斯这对黄金搭档发出了春晚邀请函。一开始哥儿俩还是不太情愿，但黄一鹤在电话中再次使出了“杀手锏”——“请你们吃个饭。”

　　据朱时茂回忆，黄一鹤导演对1985年春晚的形式做了很大胆的尝试，将春晚舞台搬到了北京工人体育馆，但该届春晚过后黄一鹤受到一些批评，说整个春晚有点拖沓。后来，黄一鹤还做了自我批评。不过在朱时茂看来，“其实黄导也是在探索，他为后来的春晚导演提供了一个经验，后来的春晚没有一个在这种大的体育馆里做。”

　　因为这些事情，黄一鹤导演给朱时茂留下的最深印象是，非常有魄力，敢作敢当，“他要是不同意的，觉得不行的，就是不行。他要觉得好的，绝不会放弃。”两人最后一次见面大概是几年前，朱时茂忘记了是在什么场合，只记得拥抱了一次，“那种有过合作的友谊，见面之后那种亲切的感觉是发自内心的。”

　　我们几次就说不去了，

　　他7次打来电话，

　　哥儿俩来啊，来啊，

　　请你们吃饭，

　　当时有人请吃饭挺高兴的

　　我们就又回去了。

　　时间拉回到36年前，1983年首届中央电视台春节联欢晚会正式举办。在那个仅有600平米的演播室里，黄一鹤开创了晚会实况直播、热线电话互动等全新形式，并首次设立了节目主持人。他带领王景愚、马季、李谷一、姜昆等艺术家，从歌舞、相声、魔术等多个品类，为观众奉献了一场别开生面的除夕大餐。从此之后，央视春晚便如同大年三十放鞭炮、吃饺子一样，成为中国家庭不可或缺的过年习俗。

　　黄一鹤曾执导过五届春晚，姜昆、李谷一、陈佩斯、朱时茂、冯巩、赵本山等“春晚常青树”均在此期间得到过他的举荐，《乡恋》《我的中国心》《吃面条》等曾备受争议的春晚节目，也都是在黄一鹤的果敢之下，成为了时代经典。李谷一曾评价，“他就是一心一意为他心中的老百姓服务。”黄一鹤生前曾回忆，每次想起春晚，就像刚分手的老朋友一样，“30年了，不知道过得好不好。”如今斯人已逝，黄一鹤创造的春晚经典却永远留存在观众的记忆当中。

　　采写/新京报记者 张赫 杨畅 刘玮

　　春晚开拓者 首创直播、主持人、点播节目

　　央视在除夕举办晚会，最早可以追溯到1958年。然而由于条件落后、电视机及卫星转播不普及，大多只是排练几个独唱、舞蹈节目，从未在社会引起太大轰动。直到1982年，黄一鹤接到任务筹备1983年春节晚会，他决定做一次“质的飞跃”。他集中了马季、王景愚、姜昆等艺术家组成策划编创组，提议实况直播、开辟电话点播，并起用节目主持人。黄一鹤的提议曾招来了不少反对的声音。姜昆也对此存疑，然而黄一鹤只回答了一句，“足球赛如果不直播，你看录播有意思吗？我要让中国所有观众跟我们一起过春节的时候，都有身临其境的感觉。”

　　于是，黄一鹤在600平米的演播室里摆放了五台摄像机，没有绚丽的舞台背景和先进的灯光，工作人员加起来不到60人。但茶座式的观众区、主持人与观众的亲密互动、直播的既视感，都让春晚有了浓浓的年味儿。

　　不仅如此，黄一鹤还首创了“主持人”这一概念。在此之前，国内只有“报幕员”，按照流程通报节目名称；但为了春晚能够更好地与观众交流，把节目通过更有意思的方式串联起来，黄一鹤便尝试找一些懂幽默，又能活跃气氛的人搭配在一起主持，产生一些新的趣味点。马季、姜昆等相声演员的名字出现在名单中，但只有两个男的不好搭配，于是人气颇高的刘晓庆入选；又怕相声演员嘴太贫，曾演过不少内涵喜剧的王景愚得到了上春晚的机会。

　　“观众想看什么就播什么”是黄一鹤办春晚的初心。1983年春晚的“热线电话”便开创了与观众互动的先河。当年黄一鹤在演播室放了4部电话，观众可以打电话实时点播节目，还能参与有奖猜谜。这在当年“电视台是上帝”，观众提意见都成问题的时代，几乎是不可思议的创举。

　　而当年最红的李谷一，一晚上被观众“点唱”了9首歌曲，其中甚至包括被封为“靡靡之音”的《乡恋》。在改革开放初期，人们依旧思想僵化，这类表达个人情感的歌曲很难登上“大雅之堂”。然而黄一鹤却坚持用热线电话证明“观众的选择”。他曾回忆，1983年春晚第一通电话拨进来，点播的就是《乡恋》。但领导始终不同意演唱这首歌曲。随着点播的电话越来越多，直到黄一鹤把第五通观众热线提议给领导，领导终于一跺脚说“黄一鹤，播！”后来这首歌成为了当年最火的流行歌曲。春晚结束后，大量观众来信，赞扬央视是“人民自己的电视台”。

　　“当时我们就是希望观众可以改变晚会的播出程序，观众可以指挥电视台，节目播出应该是个流动的状态，导演组要根据观众的要求播出节目，观众想看什么我们就播出什么。”黄一鹤曾说。

　　新京报记者独家采访李谷一，在她心目中，“黄一鹤导演既敢想、敢说，又敢干、实干，他不仅是个改革派，也是位大智慧家。”1983年，央视首届春节联欢晚会正式举办前夕，李谷一在节目组后台首次见到了黄一鹤，“当时他风风火火跑来跑去的，时间特别紧张，我也没来得及跟他讲话。”李谷一记得，第一届春晚其实没怎么彩排，直播过程中节目也有些衔接不起来，但黄一鹤创新使用了和场外观众电话互动点歌的形式，让李谷一在舞台上一连演唱了包括《乡恋》在内的9首歌曲。“黄导思想特别活跃，敢于尝试，他的所作所为都是为群众需求服务。从《乡恋》开始，我们的文艺发展也打开了一扇门。大家总是说李谷一很红，但我能有今天的成就，是与他分不开的。”李谷一的《难忘今宵》更是春晚的必备。她说，这首《难忘今宵》的诞生也与黄一鹤有着直接的关系，“1984年，黄导考虑要为晚会写一首体现家国情怀的结束曲，希望能让所有炎黄子孙一起庆祝新年，他就请了著名词作家乔羽和著名曲作家王酩联手创作了这样一首歌。三十多年过去了，黄导的远见流传了下来。”

　　李谷一说，这些年她与黄一鹤的联系一直没有中断，“有一年，我的从艺五十周年演唱会请他来看，他还很高兴。但是我最后一次见到他，是在央视的一档栏目上，当时他的身体已经不太好了。”如今听闻黄一鹤逝世的消息后，李谷一表示很难过，“我永远铭记他的相知之恩，希望老哥一路走好。”

　　胆魄和坚持

　　差点因邀请张明敏被开除

　　1983年春晚获得不俗反响后，黄一鹤完全可以按同样的模式继续搞1984年春晚，然而为了满足观众对晚会骤然增长的期望，黄一鹤决定冒着风险再次创新。1984年中国即将迎接中英双方关于香港问题联合声明的签署，黄一鹤大胆萌生了邀请港台同胞的想法。当时他曾在公交车上偶然听到张明敏唱的《我的中国心》，歌词有黄河、长江，于是他便通过新华社香港分社邀请张明敏参加春晚。同时，黄一鹤也邀请港台艺人和赵忠祥、马季、姜昆等人共同担任主持。

　　虽然为了确保万无一失，黄一鹤先对张明敏等人进行了“调研”，但仍有一些领导不同意如此“激进”的做法：“春节晚会是现场直播，可不是录像，万一他要说出一句不得体的话谁负责？”甚至某领导曾打来电话，称如果黄一鹤再坚持己见，就把他撤掉。黄一鹤当即挂断。但正是这样的胆魄和坚持，最终造就了经典春晚节目《我的中国心》。

　　黄一鹤的“叛逆”不仅如此。1983年，哑剧小品《吃鸡》大获成功，黄一鹤便联想到在1984年春晚再推出一个语言类节目。当年国内还没有对白小品，于是黄一鹤看中了凭借《二子开店》《夕照街》等电影名声大噪的陈佩斯，和因《牧马人》而红遍全国的朱时茂，并亲自邀请二人从零开始创作小品《吃面条》。然而《吃面条》排练时，很多人竟然都笑得趴到地上，这又一度让黄一鹤忐忑，“在那个年代，没有意义的笑是不允许的。”上，还是不上，在除夕前一夜仍未有定论。但黄一鹤仍抵住内心激烈的思想斗争，鼓励彼时失落不已的朱时茂、陈佩斯：“这个节目没有人说可以上，但是也没有任何人说不能上。我是晚会的导演，我就可以做决定了：上！出了问题我负责。但你俩记住一条：表演时一定要按照审查的本子来，不要添枝加叶捅娄子。”

　　《吃面条》播出后，也曾有人质疑那是无意义的笑，黄一鹤却反唇相讥：“谁说没有社会意义？小品最后一句话画龙点睛：‘你就别考演员了，该干什么干什么去吧！’你觉得做演员容易，可是连吃一碗面都吃不像，就是讽刺那些好高骛远的人。”

　　专访刘晓庆

　　昨天，刘晓庆接受了新京报记者采访，回忆起当年黄一鹤是如何说服她上春晚主持的，“黄一鹤导演来请我的时候也没有怎么说服我，只是我自己斗争了好久，因为当时我是拍电影的，电视机在中国观众家里很少，一个联欢会，牺牲和家人团聚的时间，因为我一个月工资只有50块钱，买一张车票很难。好不容易一年攒下的钱，要坐车回去和家人团聚。所以呢，这个机会是非常可贵的。但是春节联欢会的规定就是要现场直播，就是说的是一个联欢会，也没觉得是多大的一个事儿。当时没有什么功利主义，主要是大家一起热闹就行，所以我也没有提什么要求，直播上就直接向四川人民问了好。然后从春节联欢会的舞台上就直接去了火车站，然后就赶回成都和父母团聚。”

　　刘晓庆说，当时是联欢会，没想到一下变成了第一届春晚，变成了世界上最大的晚会。当时看不到外国的电影，更加看不到外国的综艺节目，在这种情况下，黄一鹤导演完完全全(当然大家也有一份砖瓦的贡献)创造了这种形式的春节联欢会，一直沿用至今，所以听到黄一鹤导演去世，“我非常地、非常非常地难过，因为他就是经典。”

　　【一种怀念】

　　互联网时代更要记住他的春晚创举

　　黄一鹤是春节联欢晚会这一节目类型的开创者，也是中国电视文艺迎来春天的前行者之一，让我们一起回顾他的成就，缅怀这位对中国电视文化行业贡献颇多的老人。

　　黄一鹤是春节联欢晚会这一节目类型的开创者，也是中国电视文艺迎来春天的前行者。

　　电视晚会，是中国向电视文化贡献的独特文艺类型。关注者谈及晚会，绕不开的话题就是春晚，而提到春晚，绕不开的就是黄一鹤了。作为央视春晚的同龄人，笔者在研究娱乐综艺的时候，也常会抚今追昔，感叹八十年代初春晚横空出世的天时地利人和，更加赞叹黄一鹤等人在当年的社会环境下敢于创新的巨大勇气。

　　春晚从诞生至今，不仅是老百姓大年三十的一道必不可少的年夜饭，也是中国电视文化的象征标志之一。三十六年来，春晚既充当了改革开放的探路者角色，国家的大政方针和不少政策都在春晚节目编排上得到体现；在大众层面，春晚成了万众瞩目的造星平台，陈佩斯、朱时茂、赵本山、张明敏、费翔等人在春晚舞台上鲤鱼跃龙门，成为中国电视史上最为璀璨夺目的书写者之一。

　　如此一来，黄一鹤最为应该被铭记的贡献有二：一是创新，亲手打造了春晚，在风气将开未开的时候，建立、引领了一个历史潮流；二是勇气，在八十年代初，有胆有谋突破固有框架，努力呈现以人为本的文艺。

　　黄一鹤1949年参军，去过抗美援朝前线，1960年转业到中央电视台从事编导工作，创作了一千多部不同规模、不同形式和不同体裁的电视片，1979年出席了全国第四届文代会。经历和实力，保证了他对电视文艺有自己独特的看法和追求。当时电视刚刚在中国兴起，社会上下对电视节目的需求巨大，能够有一台晚会在除夕夜调理众口，文化意义巨大。

　　但光有这些还不够，现在谈到三十多年前的社会环境，不少人往往会受到改革开放初期打破禁区的印象影响，认为在那个年代一切都是朝气蓬勃呼之欲出的，认识不到历史的复杂性。

　　实际上，改革不是一蹴而就的，对很多看上去约定俗成的道理也未必能一下子就有社会层面的共识。就拿流行音乐来说，改革开放初期，尽管有港台歌曲和录音机的传入，但有人想听邓丽君的歌还得偷偷摸摸的。正如《甜蜜蜜》等电视剧所揭示的那样，虽然广受欢迎，但一直处于地下状态。

　　在这种环境下，办一台直播的春晚，其难度可想而知。黄一鹤的创新精神，在此时得到了最大的发挥，据其口述有四个妙招，“第一，搞实况现场直播；第二，搞有奖猜谜和电话点播；第三，设置节目主持人；第四，请中央领导出席。”

　　这样就没压力了吗？最大的压力，莫过于现场观众对李谷一《乡恋》的呼声。这首歌，是作曲家张丕基1979年谱写的，由于动用了前些年被禁用的架子鼓、电吉他、电子琴等乐器，旋即受到猛烈的批判和围攻。李谷一也因为在《乡恋》中新的演唱方法，面临着巨大的压力。

　　面对无数打来要求演唱《乡恋》的电话，黄一鹤将压力传给了现场坐镇的时任广播电视部部长的吴冷西，最终在他的拍板下，《乡恋》的旋律重新飘扬在神州大地。退一步想，如果当时吴冷西和黄一鹤没有化解压力，不让《乡恋》在春晚舞台上出现，会怎么样呢？

　　除了《乡恋》的奇迹，就是他在春晚上面创造性地推出小品这一独特的表演形式了。1983年春晚，王景愚的哑剧小品《吃鸡》大获成功，让黄一鹤意识到了观众对语言类节目的需求。于是，在1984年春晚上，他推出了陈佩斯、朱时茂这对反差明显的搭档的小品《吃面条》，亦庄亦谐、一正一反的表演，让春晚舞台诞生了第一代小品王，也使小品这种影视专业面试的考试项目成为与相声并列的节目形式。后来赵本山走上春晚舞台，也是在黄一鹤的指导下，二人转与小品表演结合，成为了春晚另一符号。

　　小品之外，黄一鹤请到港台艺人张明敏、奚秀兰唱歌，请台湾的黄阿原做主持人。这种响应国家政策、满足观众需求的创新之举在当时也面临着巨大的压力，但是在他的坚持和勇气之下，才有了那首感动了大江南北、令无数人落泪的《我的中国心》。可以说现在春晚等不少综艺晚会，仍然在当初黄一鹤奠定的框架内运转。

　　今日是互联网的世界，也是一个非常需要创新精神的世界。回看1983年第一届春晚，是非常有互联网思维的产物，直播、点播结合，努力与用户互动，最大限度做好了用户体验工作。而且在现场能够根据演出需求，及时调整节目编排，用户运营策略调度有方。无数电视观众打热线进来，不但能够妥善有效处理需求，通信设备还扛住了如此多的电话呼叫需求，产品功能测试做得扎实，尤其是扛住了高频次并发的压力。如果时空交错，让黄一鹤导演来操刀一款互联网产品的话，想必也会是一个超级爆款。

　　创新，从来都与风险并行，具备勇气，才能将创新贯彻到底，“我喜欢创新，而且认为创新是任何时代、任何行业都面临的一个生存和发展的课题。”黄一鹤的这句话，在今日看来，仍然具有振聋发聩的效果。

　　□何殊我(评论人)