影迷抱怨好莱坞谍战大片故事雷同：特工集体失忆

　　“一群特工集体失忆，被曾经的同伴追杀，最后他们不仅找回了身份，还维护了正义……”一条微博的字数，足以概括最近在中国市场颇为红火的几部好莱坞谍战大片的故事。

　　一位影迷抱怨这几部引进谍战大片，人物情节“雷同巧合”的地方太多，好莱坞谍战片的“套路”渐渐被观众摸清。懂行的观众发现，之所以很多大片看着眼熟，是因为其幕后团队根本就是同一套班子。而在电影学者眼中，大片风格“追尾”的背后，是制作和创意团队的高度重合，“罐头化”的大片是电影工业化无法回避的问题。

　　看剧情，这招不是用过了吗

　　有一天你发现你的工作单位没了，你的同事失踪了，甚至你的身份也没有了，你该怎么办？答案并不难找，《叛谍追击》、《谍影重重4》中的主角双双遭遇这样的问题。不久前在全球热映的《安全屋》，讲述的也是类似的故事，只是视角稍稍换了一下。

　　“亡命天涯是这些好莱坞电影最核心的话题，面对国家机器，凭借个体智慧闯过一个个关卡，这也是此类大片获得票房青睐屡试不爽的戏码。”知名影评人虞昕接受记者采访时表示，设计一个“丢了身份”的特工，符合动作片观众寻找银幕英雄的期待。不过，眼下几部大片的主角实在太像了。

　　《叛谍追击》中的主人公罗根，一天上班时发现他任职的公司竟然消失了。更糟糕的是，他还成了前同事追杀的对象，不得不开始逃亡。罗根的遭遇，和《谍影重重》系列中主角伯恩的故事如出一辙：失忆后的他凭借记忆碎片，从追杀者身上找到线索，逆向找到幕后黑手，还自己一个公道。而丹泽尔·华盛顿在《安全屋》中扮演的老特工，则是另一个罗根或者伯恩，表面上他出卖同僚、倒卖情报，实际上他却是看不惯情报部门黑幕和腐败的好人，他做的一切都是为了摆脱栽赃。

　　雷同角色设定在银幕上频频追尾，让更多影迷感觉“穿越”的，是影片的细节雷同。《谍影重重》系列、《安全屋》、《叛谍追击》的故事中，几位主角面对审讯时，都不开口说话，甚至会从审问者的提问中寻找蛛丝马迹。看到《安全屋》中丹泽尔·华盛顿走进大使馆，躲避当地武装人员追捕的情节，不少熟悉《谍影重重》系列剧情的观众会说：这招伯恩已经用过了。

　　看配置，幕后都是“老搭档”

　　为什么这些好莱坞大片从风格到故事会如此雷同？“业界有个词叫‘罐头化’，形容大片的生产有一个创作团队‘素材库’，根据故事的侧重从中取材，由制片方点将。”复旦大学教授杨俊蕾接受采访时表示，大片时代电影产业每种职业的标准都在不断提高，摄像、音乐、美术等资源也渐渐集中到部分“高手”周围，他们往往带领一个团队，在不同剧中和影片之间“穿梭”。

　　稍加留心《安全屋》和《谍影重重》系列的演职员表，就不难发现其中确立影片风格的团队竟然“高度重合”。《安全屋》和《谍影重重》摄影都是奥利弗·伍德，他创立的手持摄像运动风格，几乎是今年大片的标准配置，《虎胆龙威》、《神奇四侠》等好莱坞经典动作片，也都由他掌镜头。《安全屋》的监制斯托克·斯塔博，也曾参与制作《谍影重重》系列，还是今年科幻大片《超级战舰》的制片人，几个月间两部监制大片陆续亮相银幕，难怪有影迷觉得影片风格“看上去很像”。《安全屋》的美术指导布里吉特·布朗奇，最为影迷熟知的作品是爱情电影《生死朗读》，不过她的成名作却都是快节奏大片：《红磨坊》、《后现代朱丽叶与罗密欧》等。而在影片风格上最有发言权的《安全屋》导演丹尼尔·艾斯宾罗沙，甚至毫不掩饰自己是《谍影重重》系列的超级“粉丝”。

　　“创作团队的重合，容易导致电影风格撞车，而创意的‘罐头化’则会抽空大片原本已经不多的人文关照和精神内涵。”一位著名影评人告诉记者，比如很多好莱坞影片中的中国场景，明眼人很容易看出是在唐人街拍摄的。“同样，《谍影重重》系列、《安全屋》、《叛谍追击》中的欧洲场景，也是只为了丰富一下观众视觉的‘背景板’，孤胆英雄的故事发生在哪儿都一样。”

　　一个亡命天涯的特工，改变了“007”的完美英雄模式，可谓银幕动作大片的创新；而一群亡命天涯的特工，也许让刚刚有些新意的谍战大片又迅速模式化。“罐头还是那个罐头，只是商标从‘007’换成了‘伯恩’。”

　　记者 王磊