编剧会诊电视剧创作误区:脱离观众、题材老套

　　“从去年下半年开始，国产电影市场捷报频传，接连几部类型明晰、对位现实、尊重观众真实需求的“小片”竟然打败好莱虎，票房大跃进。相反，在过去三十年曾经不断贡献温暖人心的人物和故事、常有惊喜奉上的国产电视剧却仿佛一夜回到解放前，越来越滑向脱离观众、题材老套、架空现实的深渊。雷剧当道乏善可陈，只有狗血剧高歌猛进，一如当年苍白而荒唐的所谓国产电影大片时代。中国电视剧编剧工作委员会举办的第二届编剧沙龙上，作为电视剧创作“第一生产力”的编剧们率先向创作中的误区和困境开刀。”

　　电影创作从乱到治

　　电视剧却在退化

　　编剧高璇既创作过《别了温哥华》、《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等成功的电视剧作品，也是电影《赵氏孤儿》编剧和《北京遇上西雅图》的剧本策划。她说，今年以来，她尤其有一种有趣的感受：电影市场正逐渐秩序化，创作规律有迹可循，而电视剧却非常混乱。“之前要人物没人物，要故事没故事的电影，竟然可以搏个两三亿的票房；去年开始，一个票房三四亿的电影往往是符合类型电影规律的。比如有着基本的人性关怀和现实关照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全国电视剧收视百强榜前十名，我就零乱了——都是一些高收视率、高激烈冲突的，甚至被我们通俗地称为狗血剧的作品。”

　　当下的电视剧市场过度强调收视率，面对新媒体、传统媒体、年轻观众、主流观众，创作者和电视台首鼠两端。高璇认为电视剧创作有迹可循的“美好时光”是2007-2009年这三年，“每年都有好作品出现，告诉我们什么是可以学习的，可以去追寻的”，然而最近几年却越来越僵化和狭隘，如果编剧要坚持人物的完整，坚持某种情怀，往往缺少空间；如果编剧想在戏剧处理上克制一些，狗血程度就会减弱，投资方和电视台会不满意。

　　高璇坦言，目前的市场是奖励后者，但是她相信有一天还会奖励前者，“回归一个正常的发展秩序。”

　　韩剧在中国急剧衰落 警示家庭剧误区深重

　　著名编剧高满堂以韩国电视剧在中国市场由盛而衰的急剧变化，来提醒创作者远离家庭剧的误区。当年韩流袭来时，我国的电视剧还是以教育、灌输为主要目的，而《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等韩剧有适度的娱乐性和平实的家长里短，非常亲切。但观众现在终于看厌了这类家庭剧。“韩剧里的主人公，我们只能看到他的家庭角色，看不到他的社会角色，它把家庭和社会完全隔离开，形成一个真空。这种剧我们看一部、两部可以，看的越多我们会感觉到这是一种欺骗，是对生活的欺骗，对观众的欺骗。韩剧里所有的人物，他和社会发生了什么矛盾？他有没有抗拒性？有没有激烈的冲突？没有，全是家庭琐碎。”

　　因此高满堂认为，当下占国产剧绝对主流份额的家庭伦理剧也面临着另一种“脱节”的危险：一种极端是一片幸福，一种极端是无端的制造家庭矛盾。前者，连片名里几乎都带着“幸福”，后者则简直到了“人与狼”的关系。高满堂说，“如果对社会矛盾，对人与人之间更深刻的冲突分裂没能做到鞭挞，那么‘幸福’的粉饰不会太长久，艺术的生命不是粉饰。婆婆媳妇多不怕，怕的是一味地复制矛盾，所以观众才会说看够了、看恶心了、看得不愿睁眼了。”

　　口口声声要突围 往往是编剧自“围”

　　电视剧的病不单单是编剧行业的病，整个产业链在唯收视率的单一标准下都发生了扭曲和偏差，因此更需要编剧都能够有清醒的认识并自律和坚持。高璇说，家庭伦理剧快被写死了，业内经常讨论突围，其实这个“围”是编剧自己围上的，“能不能把我们关心的人物和问题，从我们自己的生活中离开？比如家庭生活剧更多表现的是市民阶级，能否把这个格局破开，去关心城市各个角落里所有的人物，去看一看他们的生活？目前电视剧内容雷同，跟编剧视野有关系的。”

　　在沙龙上，几位编剧还集中谈到了目前电视剧写作中的误区。比如一味学美剧，往往水土不服；追求情节冲突，忽略逻辑硬伤；迎合热门话题，看似讨巧，事实上热门话题过时极快，播出时更显落后。高满堂说，归根结底，我们的电视剧应该出人物，“疾驰的列车在奔跑，但是人物依然在原点上，这是我们电视剧的大问题。”文/本报记者 杨文杰

　　高满堂 高璇