刘佩琦：演员拍了剧却播不出，很痛心

　　继导演协会炮轰行业乱象，阎建钢等大腕导演慨叹门槛低如摆摊后，上海电视节上，郑晓龙、唐季礼等再次批斥“门槛低”致行业乱象。而近日刘佩琦在厦门《心肝宝贝》片场接受记者采访，作为演员，首度就此问题发声，一针见血地指出，像《心肝宝贝》这样传递影视正能量、潜心打磨剧本4年的投资方已经不多了。当下众多中国影视公司忙上市，为追求年产量达标，而不潜心打磨剧本，致使“好几千万抱回去一箱盒带”，演员拍了剧播不出，很痛心。

　　记者：现在荧屏都是婆婆剧、抗战剧，业内预测《心肝宝贝》将接继《北京遇上西雅图》的热度，掀起单亲父亲影视潮，您怎么看？

　　刘佩琦：影视潮流都是跟市场的关系，一说戏说乾隆都戏说，一说警匪全是警匪，一说婆媳来了，就全婆媳了。其实，观众的喜好不是这样的，你给他们看什么，他们就看什么。在掌握市场政策样品多样化方面，我们也是很无奈的。(记者：观众也靠引导。)那当然了，题材丰富一点，他们有选择，现在是一抗战，都抗战，一谍战，都谍战……

　　记者：现在有些影视投资老板跟风拍剧，卖不出去，没事就抱着好几千万的盒带回家，这种现象时有发生吗？

　　刘佩琦：一片虚假繁荣，废片的比率在逐年增加。尤其是众多影视公司有上市需求以来，他们想磨一个好本子的可能性不大。

　　记者：上市对公司整体运营管理的要求应该是更加严格，而没有好剧本会给影视投资带来高风险，为什么上市需求反而逆常规地影响到影视公司打磨剧本呢？

　　刘佩琦：一年得上十来部剧，他们要有“量”才能有上市资格。这就造成烂片高产，不求质量，只求速度；不考虑观众欣赏需求，只考虑自己的产量，势必作品没有很高质量。

　　记者：老一代的演员会比年轻演员多思考市场行情的问题，演员作为产业链中一部分，拍过的剧播不出来，是不是很痛心？

　　刘佩琦：现在是影视乱象，乱象丛生，乱象之一：年轻演员需要机会，老演员也需要，可是这个机会就好像是踩在浮船上一样，摇摇晃晃，不接地气，没有根基，大家都拍，都想要好本子，可甚少有人沉下心来打磨好本子；乱象之二：好本子有了，好剧拍了，但是因为宣传得不好，播得不好。过去我选本子也挺厉害，我现在都不选本子了，像《大工匠》、《狼烟北平》、《第九个寡妇》，都是很好的本子，可要是播得不好，我们有什么办法呢？现在创作者摸不清买片方电视台的播出趣味，以至于也摸不清观众趣味了。最后只能放弃选择(剧本)，只能360度抡吧，扫吧，抡到什么本子算什么吧。这不是我们追求不励志、退步，是没办法。我这几年没少碰上好本子，可它播得就是不好，那你还总选好本子做什么呢？你三选两选的，结果把自己安排退休了，你能怎么办？说我等吧，最后变成了三年不开张，开张吃三年，就变成这个了……(哎)这种现象还得持续一段时间，等我们上市名额都满了，我看可能会有些改观。

　　记者：等着“行业洗牌”，自身新陈代谢？

　　刘佩琦：这样要很长一段时间。这是一方面，另一方面，投资方也不是因为上市，一年凑够七个剧八个剧，就什么都不管了，毕竟他们也不愿意好几千万抱回去一箱盒带，也不愿意钱打水漂，毕竟精力有限了，也得看看剧本，有点泪点有点笑点才能拍。过去影视剧本都是磨出来的，现在二十几个人写一个本子，一天刷刷刷的，有定额的，没办法……总之像《心肝宝贝》这样潜心4年磨一部剧的出品方已经不多了，希望这种出品方能多传递影视正能量。　记者张明春