评《环太平洋》：未跳出灾难电影的常规套路

　　在好莱坞科幻电影中，来自浩瀚宇宙的各种外星人是地球最主要的入侵者。它们往往凭借高出人类不知多少等级的科技力量，将地球置于可怕的毁灭境地。而《环太平洋》中，地球最可怕的入侵者还是来自宇宙，可是它有了独特的通道——在电影中叫作“裂缝”。黑暗的星空与深不可测的大海，是人类永恒的未知领域，也成了电影最初的创意源泉。

　　正因为有了这个最基本的故事背景设定，故事中的创意就显得容易理解，电影整体框架被简化成机器人对抗巨兽，这是日本动漫中经常出现的主题。这种简单的二元对立模式创新度并不大，但炮制了无数灾难大片的好莱坞为何还要花费巨资来拍摄这部怪兽电影，却值得思考。

　　在故事上，《环太平洋》和前年的《超级战舰》很相似，同样是太平洋地区出现了足以毁灭地球文明的可怕外星生物，人类集全球之力最终消灭了邪恶势力。《环太平洋》并不满足于直接套用这个常规的设定，片中怪兽来到地球的方式是通过平行世界的通道——虫洞，而且从生理特性上看，它们更像是魔幻电影中的物种，这就颇有新意。而人类通过心灵感应与机器进行神经元对接才能操作机器，也突破了《铁甲钢拳》中人机分离的简单操作。人与机器融为一体实际上是人类在身体延伸上的进一步渴望，在视觉表现上更加接近动漫中的蒸汽朋克风格，这也有别于一般的机器人电影。

　　所以简而言之，《环太平洋》不再是简单地扔给你一个过于熟悉的故事设定，而是给出一个具有当代意义的背景。比如怪兽为何会反复入侵地球？因为人类在工业化的进程中对环境造成了极大的破坏，而被污染后的地球正是怪兽喜欢的生存空间，这带有明显的批判意识。它首先承认了人类的贪婪，正是这种弱点招来几近毁灭的命运。

　　除了这两点颇有新意的故事背景设定，我还喜欢片中对机器拟人化的表现，这种表现又更多地通过它们的操作者的性格来实现。从开场“流浪者”号在海中与怪兽第一次搏斗开始，导演就非常着意表现作为主体的人的情感。驾驶员安特罗伯斯兄弟的默契配合，神经元对接中两人共同的记忆，在冰冷复杂的巨型机器中显得温情十足。而在女主角麻子的回忆中，对她有救命之恩的指挥官给她的第一印象也是一个机甲战士。也许导演想强调的是，科技再怎么发展，并不会磨灭人类最基本的情感。

　　作为一部表现人类末日灾难的科幻电影，对奇观场面的展现自然是它最重要的使命。影片中最精彩的场面当属人类最后四个机甲战士不惜粉身碎骨，在香港中环与怪兽奋力搏斗的悲壮情节。从大雨纷飞的海面到高楼耸立的城市街道，它们为了守卫人类一路拦截搏杀，最后在“流浪者”号外太空的亮剑中完成最后一击，让人热血贲张。你不得不感叹好莱坞特效技术的神奇魔力，它不仅创造令人震撼的视觉奇观，更是直接参与了叙事，不再是《变形金刚》那样没有深度的特效大片。从这个意义上说，《环太平洋》已经达到这类影片的新高度。

　　相比于登峰造极的奇观影像，电影在整个故事走向上却没有保持开头的水准，在后半段还是没有跳出灾难电影的常规套路。导演安排了三次机甲战士与怪兽的搏斗高潮，但第一次与第二次高潮间有些过于平淡，对于次要人物表现过多，比如那两个水火不容的奇葩博士。看得出来导演想加入喜剧元素，可是给人的感觉却像隔靴搔痒，容易分散精力。相反对于男女主角情感戏本应多加表现，却总是匆匆带过。男女主角为何第一次见面就确定是能够心灵感应的人？指挥官为何对女主角感情那么深厚？这些交代得都不够充分。

　　《环太平洋》肯定不会是最后一部表现太平洋地区的科幻灾难电影，它已经尽可能地结合了美国和东方文化的特点。好莱坞又一次通过自己强大的电影工业体系，完成了国家形象的输出。(胡祥)