娱评：张艺谋仍需面对国产电影追求利润的环境

　　《归来》上映已经几天。影片上映前看哭了斯皮尔伯格，上映后看哭了莫言，看哭了那一辈与辛酸有关的人，却也有一些80后、90后看得欢乐无比笑场不断。面对老谋子拼命煽情，不流泪就算了，但是好笑在哪？为什么笑？这笑点是有多低？记者探访了影城，打捞到了让《归来》和张艺谋无比尴尬的不和谐笑声。

　　A 笑点大搜查 6处剧情被“刁难”

　　在记者亲访影城仔细排查过后，发现《归来》整部戏的笑点集中在6处，其中程度不一：有欢乐程度爆表的“笑抽了”，也有一把无奈辛酸泪，还有小滑稽，类型不同，笑点不同，真是为记者打开了一道新世界的大门。

　　A。辛酸笑：笑也只是心酸地笑笑。

　　陆焉识刚刚回家之初，冯婉瑜已经不认识陆焉识，客气地让他坐下，还留他吃晚饭，接着又愤怒地赶他出门。

　　陆焉识每天给冯婉瑜读信，信的内容与冯婉瑜的对答语句，令人心酸微笑。

　　B。小滑稽：这里有一些张艺谋有意为之的成分，侧面体现那个时代人的一些共有特点，但也有些笑果。

　　陆焉识得知方师傅欺负过冯婉瑜，于是决定找他算账，而他随身携带的武器是一把饭勺。

　　待陆焉识找到了方师傅的泼辣老婆，没来得及亮兵刃就被人家反骂了一顿，窝囊地怏怏而归。

　　C。笑抽了：这里的笑抽了是直接出戏了的笑抽了，轻轻松松一秒钟变喜剧，没有一点点防备。

　　闫妮、郭涛、张嘉译等明星饰演的角色登场，瞬间出戏非同一般。

　　冯婉瑜失忆后，反复写“陆焉识”的姓名牌，每到五号去火车站接丈夫焉识归来。

　　B 年轻人自述 发神经、配角搞笑、太做作

　　捋清了观众发笑的三大类，也就基本明白了他们这笑出自何处。

　　“董太太”(化名)：“就是感觉很好笑，一看巩俐去接人我就想笑。(为什么？)发神经呗。”

　　有女观众跟记者诉苦：“男女主角都很棒，但是配角太搞笑导致老出戏。”也有观众表示笑是因为不小心和《爱情公寓》串戏了：“陈道明一婉喻我就展博，巩俐一方师傅我就连锁反应小笼。”

　　有比较犀利的观众直接表示对张艺谋的不满：“张艺谋太假，太作。不是年轻人不懂历史的事儿，张艺谋本身就是在利用历史给自己捞钱捞名，电影拍得太表面，凭什么怪别人不体谅？”

　　当然，感到好笑是一回事儿，真的公开笑出声来是另一回事儿——这些发笑的人基本都在30岁以下，观影习惯均有不同程度的轻佻无礼，大部分人是因礼仪教育的欠缺而如入无人之境；另有少数则是自我感觉极其良好的精英人士，是专门到电影院里扮演“人类一思考上帝就发笑”的上帝角色来的。

　　原因剖析

　　不熟悉历史背景 老谋子有心无力

　　张艺谋在对《归来》的期待中提到，希望每位观众走出影厅能够眼眶湿润，结果被人看成了搞笑片，究其原因有两点，其一是电影的历史背景与现今院线的年轻观众之间有断代，其二就是张艺谋脑子里的想法距离发笑的观众也有不少距离。

　　对那十年历史一无所知的年轻观众们来说，以40年前的十年为背景，其意义和以70年前的抗日为背景、以2000年前古代悲剧故事为背景的区别真的不大，都是一样的隔岸观火，没有切肤之痛。既然抗日神剧可以沦为笑柄，那么你也就能理解在影厅里传出笑声的原因——讲故事的人水平不到位罢了。“敢于拍摄敏感题材”的清名，张艺谋搏到了，但之后正确传递历史的责任，则无疑未能尽到。

　　巅峰水准能否归来

　　《归来》公映，有褒有贬。其实大家关心的都是一个问题——那个曾经的国产电影No.1“国师”张艺谋，他的巅峰水准，到底还能不能归来了？

　　张艺谋在很长一段时间以来都有些和时代脱节：他在《英雄》里尝试武侠，却不知道怎样的招数可以像“三刀流·三千世界”一样带动肾上腺素；他在《十面埋伏》里尝试悬疑反转，却不知道怎样的人物关系可以像卷福花生一样引发狂潮；他在《三枪》里尝试癫狂喜剧和黑色幽默，却又玩不出昆汀的颠覆和科恩兄弟的灵动。这一次，64岁的张艺谋很认真，他企图从《活着》的光荣中归来，从《英雄》之后的黑历史归来，从超生罚款的全民笑柄中归来，从和张伟平分手后的环境动荡中归来——所以他回归了巩俐，回归了自己最拿手的题材，回归了一个相对低调和专注的创作状态，回归了他最熟悉、最擅长和最安全的创作环境，企图找回昔日的荣光以及对自己能力的肯定。

　　然而张伟平或乐视，都是要挣钱的老板，国产电影创作大环境没有变，即使换个东家，手铐脚镣并未摘下。这就是现在的张艺谋，逝者如斯夫，即使他把创作环境、班底、搭档一切还原，也不过是更加清楚地亮出自己的底牌，让人们看清楚他的极限而已。