编剧王丽萍：情感模式多元 韩国编剧很敢想

　　由王丽萍编剧，闫妮、胡歌主演的电视剧《生活启示录》正在东方卫视、安徽卫视、江苏卫视等台热播，开播至今收视一直稳居卫视黄金档剧目三甲。该剧最大的特点是既有“丈夫出轨”、“小三插足”、“婆媳矛盾”、“姐弟相恋”等传统的看似“狗血”、残酷的元素，但又被处理得十分克制、体面，如平静的海面下实则暗流汹涌。对于这种“大情节上的冲突”和“小细节上的克制”，编剧王丽萍在接受北京晨报记者独家专访时告诉记者，这也是在创作过程中最需平衡的。

　　■剧情设置

　　情节很激烈 细节需克制

　　北京晨报：很多评价说，相比太多家庭情感剧，《生活启示录》拍得不暴力、不狗血、不琐碎，但矛盾又很激烈很集中，比如第一集上来就是发现老公外遇、直闯小三住所等，你是如何评价这种“大情节上的冲突”和“小细节上的克制”的？

　　王丽萍：现实题材做到今天，什么题材都写过了，你要是做出特色必须紧扣“现实”二字。现实有各种各样，如何真实、舒服、自然地表现？而不是上来就毫无理由地开打开骂，这个扣能否解开跟主创心态有关。相对来讲，冲突是好表现的，比如第一集“抓小三”这场戏，我们也可以处理成“闫妮抓住小三就打，胡歌对着果静林就是一拳”，观众会觉得赤裸裸、血淋淋的很刺激，但打了就收不回来了。剧中的人物还都是讲究些体面的，主创可以引导观众去接受循循善诱、娓娓道来讲故事的方式，尊重人物的身份和感情，尊重人物本身的面貌，也是尊重观众。

　　北京晨报：虽然是一部家庭情感剧，但你又试图把它拍得浪漫一些，比如胡歌球场求婚、爬树求爱这种桥段都很韩范儿。当初在创作时是如何考虑的？

　　王丽萍：观众看电视剧都有追梦的心理，那就让男女主人公好好爱一把，把爱情的东西写得唯美一点浪漫一点，这个跟想像力有关系吧。像是球场求婚这种场面都是国产剧中没有出现过的。“爬树”这段戏特别感谢胡歌，因为他在现场一看到这棵树就想到了设计这场戏，导演和摄影觉得角度可以拍。他一爬上去大家就想到了罗密欧与朱丽叶，两个人隔空凝望、那个画面说什么都是多余的，我就配了一段旁白：“人生没有过不去的坎，就算再艰难，也有雨过天晴的一刻。总有一个人在你身陷谷底的时候，拉你起来往前奔跑；总有一个人让你夜深人静的时候，可以会心一笑；总有一个人让你觉得，未来还有无数的可能！”

　　北京晨报：《媳妇的美好时代》播出后开启了“婆婆媳妇可以相亲相爱”的新风。在您看来，《生活启示录》又将带给观众哪些方面的反思和启示？

　　王丽萍：第一，人生到了任何时候，都要有梦想。不管你受到什么样的坎坷，离婚或是不公平，只要有梦想，你才能活得有希望有尊严；第二，相信爱情。在任何年龄都可能遇到相信你爱的人和爱你的人，相信真爱的力量；第三，生活永远有惊喜和奇迹。你可以用你的智慧和魅力去制造惊喜，生活也会给你回馈。这三点是我最想表达的。

　　北京晨报：从《婆婆媳妇小姑》到《媳妇的美好时代》再到《生活启示录》，近二十年间，你认为生活剧有什么一脉相承的东西，又有哪些微妙的变化？

　　王丽萍：相同的是，都是在说现实、说故事、说真实。不同的是，从外景和服装上讲都会有很大的变化，更不用说人的面貌，中国的社会关系在二十多年间也是发生了巨变。以婆媳关系为例，《婆婆媳妇小姑》的年代，婆婆守寡没有再嫁；而《媳妇的美好时代》中就出现了两个婆婆和两个公公这种戏剧结构。《生活启示录》以姐弟恋为背景出发，我想展示的是更多的生活侧面，小三、翁婿、丈夫出轨、前任分手、父女情深、婆媳关系、闺密姐妹等，这些都写扎实了就是一部情感大戏。

　　■演员气质

　　闫妮很生活 胡歌太偶像

　　北京晨报：闫妮此前演过像《张小五的春天》、《北风那个吹》等涉及姐弟恋的剧，你当时有没有受到这些剧的影响？

　　王丽萍：倒是没刻意去想她演过什么。闫妮是我很欣赏的演员，她身上有很强的爆发力又很率性，有无限可能性。最早构思和大纲出来后我主动去找的她，当时给她看，她兴奋地跟我聊着聊着就爬到了桌子上。生活中这种气场强大、内心强大的人是很吸引弟弟喜欢的。

　　北京晨报：有观众反映，闫妮和胡歌的搭配很违和，觉得他们俩从“品相”上来说不太搭，一个太接地气，一个又有些偶像？

　　王丽萍：其实这俩人是比较有差距，一个生活气息重，一个是洋范儿、偶像。观众看完三集感觉他俩是完全不搭的人，不可能发展成姐弟恋。但是，戏剧的魅力就是把不可能变成可能，两个世界的人怎么就走到一起了？就像是这俩人原本如车轨般前行，但最终产生了交集，这其中有怎样一波三折的过程，这也是吸引观众看下去的动力。如果外形太搭的话，观众的新鲜度和好奇感会减弱。

　　北京晨报：你之前在采访中也提到胡歌的表演不油、很真诚。他此前多演的是古装偶像剧，第一次接拍生活剧，这点是不是给你一个惊喜？

　　王丽萍：胡歌在刚刚入组的时候，他看了回放，他就跟我说把他拍得不好看了……我当时说，“你要是现在还想着好看，你永远接不了生活剧，接不了地气儿，最真实、最生活、最自然的状态才是观众最想看的状态，你跟人物搭了，融为一体了，这个角色就出来了。”闫妮把他代入得很真实，他自己演着越来越自信。胡歌现在也在追这个剧，会把他的戏挑出来看，看看哪些还演得不够好。能看出来他是一个非常用心的人，他把自己身上的这种真诚也赋予到了角色身上。

　　北京晨报：年初的热播剧《大丈夫》中，俞飞鸿和杨 也出演一对姐弟恋，两相比较，你觉得这两对有什么异同？

　　王丽萍：《大丈夫》中的姐弟恋是一条副线，这部剧中是一条主线，没有可比性；另外，《生活启示录》用15集讲恋爱，后20集的篇幅表现他们恋爱以后进入婚姻的不容易、坎坷以及乐观面对生活的状态。重点展现姐弟恋在婚后的生活，这在国产剧中是比较少的。

　　■创作心得

　　情感模式应多元 韩国编剧很敢想

　　北京晨报：据说写这个戏你是受到相亲节目的启发，能聊聊你在上海参加相亲节目时遇到的各种奇葩事件吗？

　　王丽萍：《相约星期六》是上海台一档办了十四年的节目，我做嘉宾做了十年。录制节目的过程和嘉宾、后援团和家长聊天，在这个舞台里通过相亲看到各式各样的百态人生。倒不是说完全因为参加这个节目才写这个戏，而是发现社会上很多相亲的男孩子年龄偏小，而女孩子二十七八岁就说大龄了；节目里的男孩子说“我要找姐姐”，女孩子说“我不介意比我小的”，我问年龄差距幅度是多少，他们说十岁左右都可以，这个尺度还是蛮大的……做这个节目给我提供了一个视角和一个面。

　　北京晨报：你认为生活中的“姐弟恋”在我国存在的社会基础有哪些？

　　王丽萍：现在的社会生活面很宽广，社会的开放导致相亲节目的流行，当下青年对婚姻选择的开放度和开阔度很大，姐弟恋已经不是问题，也不是冷门话题。我是想通过这个情感模式让观众看到真爱的力量，只要内心有爱情，对女性来讲，哪怕曾经失恋、失婚，还是可以重新开始。

　　北京晨报：除了相亲节目，韩剧中有很多表现姐弟恋的，有没有从韩剧中受到启发？

　　王丽萍：韩剧的确表现的比较多，但这个故事一直是我想表达的情感和思想，跟韩剧关系不大。写一部剧，它的人物关系以及人物关系网都需要有自己的特色，一味跟风的作品不会打动观众。现实题材、原创、表现小人物的真善美，这三点是我始终坚持的。

　　北京晨报：最近你和《来自星星的你》的编剧朴志恩有一次对谈，你觉得韩剧有哪些方面值得国内的编剧学习？

　　王丽萍：我是今年的三月底到韩国跟朴编剧见面的，我们俩在一个咖啡馆里谈了三个多小时，跟她谈完第二天又去拜访了韩国放送协会理事长、编剧界的领头人李锦林先生，去参观了编剧课堂和工作坊，印象最深的是有很多积极进取的编剧在学习。还有，韩国编剧的想像力也是让我佩服的，“星星”可以写跟外星人谈恋爱，而我们的穿越剧都是跟古代人恋爱。我一直觉得童心、想像力、创造力，是编剧和作家必不可少的能力，丢失了这点，创作会受到很大限制。最后，韩国编剧在涉猎题材和领域的宽泛度上，还是让我挺惊讶的，比如最近在看的《危情三日》，写总统以及身边的保镖，他们对题材的拓展度让我很佩服。

　　晨报记者 冯遐