评电影《亲爱的》：无处释放的恨，更令人心揪

　　它根据真实的打拐案例而来，内容却不仅仅是打拐而已；它刻画了最虐心的失子之痛，意图却不仅仅是催泪而已。陈可辛作品《亲爱的》聚焦两个截然不同却互相牵连的“寻子”故事，影片虽有前后剧情及风格割裂、部分细节不够精细的毛病，却丝毫不妨碍它成为一部值得关注的电影。

　　电影放映前，片方为每位观众准备了手帕，大有要“哭晕在现场”的架势。蒋方舟等名人观众也的确自称“从头哭到尾”，但记者询问现场媒体同行，不少人反映“没哭出来”。当然，这并不表示影片情绪不到位。相反的，在表现黄渤、郝蕾3年寻子的过程中，影片仅仅选择了几个细节，就令人痛感：“不管多么努力，我们能够想象到的痛苦，也不及这些失子父母的万分之一。”

　　没哭出来的原因在于，影片并未停留在用寻子来戳人心窝子、催人落泪上，赵薇的角色成为剧情的拐点。查阅故事原型彭高峰的故事可知，赵薇的原型仅是一个对孩子很好的养母，3年养育让被拐儿童对她情感颇深。但在电影里，她拥有了双重身份，既伤害了别人，也是被伤害的那一个，既与罪恶同行，却也付出了真诚的爱。本应是观众痛恨的对象，却让人恨不起来，而这种无处释放的恨意，才更令观众心塞。

　　从这一改动上可以看出，陈可辛想拍的，并不仅仅是一个打拐、寻子的故事，想表达的也不仅仅是对拐卖儿童这一犯罪行为的批判。他甚至在片中避开了很多被拐卖儿童受虐的悲惨下场，回避了大多数犯罪的真相。可以想见，这一点在影片公映后定会引发争议，但从电影的角度来看，赵薇一角的改动让影片更显人间百态、人性复杂。可惜的是，这样的设定同时导致了影片割裂成为“黄渤寻子”、“赵薇争女”两个部分，风格、内容、情绪都迥然不同，缺少一气呵成之感。

　　相比之下，演员的表演值得集体获赞。黄渤对一个失子父亲的精准演绎令现场媒体惊叹“已成戏精”。郝蕾在这类现实主义题材中一贯水准极高，这次自然也不例外，连红毯上略显浮肿的脸部，也成了戏里失子母亲夜夜流泪的表现。赵薇在跨界导演后回归表演，一出手就是一个只会说方言、习惯性直不起腰的农村妇女，唯一的违和感在于，即便是村妇，这个村妇的长相也是村花级别的了。(记者 万旭明)