娱评：《红高粱》是周公子的独角戏

　　相去张艺谋电影《红高粱》27载，没人敢触碰莫言笔下的这片血红炙土。若不是诺贝尔文学奖的光环，想必郑晓龙不会去冒这个险，远离电视剧十余载的周公子也不会。

　　循着巩俐和姜文的轨迹寻找九儿和余占鳌显然是种误区，因为电影和电视剧从来就是脾气秉性不同的表兄弟。电影大多时候是导演艺术，电视剧更多时候取决于演员。所以剧版《红高粱》中，郑晓龙是奢华后盾，周迅才是主导全篇的戏魂。其次，也休想在文学的范畴内考量电视剧。电影有时还可以站在文学的肩膀上努力眺望更远的地平线，电视剧更多是快消品，贴地行走乃市场所趋。与大多改编一样，60集的《红高粱》对小说故事进行了扩充。该剧剧本最大动作在于去“我”化处理，不再以“我”为追忆视角，这样一来，小说的旁观和调侃尽失，作者的寻根不再，而九儿被推成为第一视角，成就了一个女人的传奇，也有了诱惑周迅加盟的筹码。宅门、土匪、抗战交错，爱恨、情仇、恩怨俱下，加上周公子阔别十余载的荧屏回归，撑开、捋直之后的《红高粱》，已然是顶级女性传奇剧的配置。

　　27年前张艺谋挖掘《红高粱》时，小说才1岁。莫言的小说成就了电影，成就了张艺谋，反过来电影又成就着莫言，将他推向了更高远的舞台。如今还是同样的小说，以此为蓝本的改编，似乎只是演员的竞技场。