娱评：金像奖帝后拿的是宽慰奖和敬业奖？

　　34届金像奖帝后——刘青云和赵薇，这个结果既合理又有些尴尬，对刘青云来说，两次获奖的作品都有点惨不忍睹，就表演来说也绝非其高光时刻，终有点儿美中不足；对赵薇而言，本身的天分和实力都有欠缺，但因为角色的设置讨巧以及陈可辛高超的煽情功力，虽难以完全服众，但也勉强合格。尤其是在两人各自对手都相对不强的情况下，两个奖项的归属争议不大。

　　宽慰奖？

　　影帝拿奖不是其最佳表演

　　影帝的奖项由司仪之一的杨千嬅颁发，她同时是上一届影后，还是今年香港现象级的电影《可爱的你》(本土票房已经超过4000万港币)的女主演。杨千嬅带着片中的五个小朋友上台，明显在为刘青云造势，每次被问及谁是心中的影帝，小朋友们都众口一词：“刘青云，因为他好靓仔”。这几乎意味着刘青云是当晚的众望所归——不但双片提名，也是提名者中的最年长者，更是唯一的纯香港身份的演员。

　　黄渤的表现虽然也足够出色，但和刘青云相同的是这也不是他高光时刻，所以只能算伯仲之间，但考虑到刘青云的本土优势，以及香港人自身的审美喜好，这种抉择自然非常简单。对持美籍的吴彦祖来说，虽然《魔警》中精神分裂者的角色难度够大，但完成得略显吃力，整体表现尚不及他最接近影帝的那部《旺角黑夜》，证明其基本功仍待提高。至于彭于晏，那些蠢萌的台词已经毁掉了角色，肌肉的作用也早已盖过表演，这样的提名仅属鼓励后辈之用。

　　但刘青云的获奖总让人难以真正兴奋，2007年依靠《我要成名》加冕的时候，媒体的标题无不是“刘青云靠烂片夺影帝”之类云云。在此之前，人们对他的金像奖遭遇倍感惋惜，作为上世纪60年代出生的人，他很不幸地和香港最优秀的一批男演员如梁朝伟、刘德华、吴镇宇、黄秋生等生在一个时代，在一次次金像奖的角逐中，刘青云用一次次惜败成为悲情英雄，于是当2007年金像奖用一个迟来的奖杯为其正名时，总会带着一种“美中不足”的遗憾。奖杯到手、功成名就不假，但高光表演和获奖时刻的错位，好似时间的一个玩笑话，让这种表彰会少了那种百分百激奋的心情。

　　《窃听风云3》的获奖与其相仿，这是整个系列最差的一部，从剧情到角色都有倒退，不只是曾江，也有刘青云。在刘青云迄今拿到的13届16个影帝提名中，无论《我要成名》还是《窃听风云3》都排不进前十，但他真正的高光时刻却遍逢强手，1998年《高度戒备》正逢梁朝伟《春光乍泄》，1999年《暗花》对撞黄秋生《野兽刑警》，自然都无话可说。但2000年的《目露凶光》和2012年的《夺命金》都输给刘德华(《暗战》与《桃姐》，2008年的《神探》负于李连杰(《投名状》)，则是不折不扣的命中悲剧。

　　金像奖用两个含金量稍逊的奖杯宽慰，也无法完成对这种错位的实际补偿，他们还欠刘青云一次真正正名的机会。

　　敬业奖？

　　影后苦情尝试只能偶尔为之

　　再看赵薇，此次影后是她第一次获得主流奖项的肯定，也反映出竞争者们此次绝对实力的欠缺。汤唯似中国的苏菲·玛索，本不是演技路线；周迅和吴君如的实力毋庸置疑，但吃亏于作品质量不高、角色流于浮夸；蔡卓妍此番有演技上的突破，又是本土后辈中的佼佼者，原本呼声最高，但平心而论她的实际表现离得奖指标尚有距离。对赵薇来说，战胜蔡卓妍也只能算险胜，两个人此次的对决，彼此都更依赖影片题材和角色讨巧程度，比的倒不是演技本身。

　　这是影后奖项的遗憾之处，不是以人托戏，而是靠戏托人。赵薇很难拿出如章子怡《一代宗师》那种水平的表演，但《亲爱的》自有煽情的杀手锏，它本能地击溃评审们的防御，获得同情分。而赵薇之前两次提名女配、一次提名女主的经历和她近20年兢兢业业的工作态度，也让组委会倾向于以此表彰。但《亲爱的》绝不等于赵薇演技上的转型，这种苦情的、讨巧的尝试，能灵验的大概也仅此一次。

　　以赵薇的牌面和地位，几乎是不获奖便缺席的姿态，于是此次出现在红毯之上，多少有些预示的迹象。赵薇在得奖感言中翻出去年金马奖的旧案，重复着那“没派上用场的获奖感言”，既含着对此前结果的不满，也裹着此次获奖的扬眉吐气，只是表达得“谦逊得体”。

　　对赵薇来说，她奢望的“在一年之内横扫各大颁奖礼影后”的结果没能出现，实在是有些小小打击，但从客观来说，(2014年11月第51届台湾电影金马奖)输给陈湘琪其实也无话可说。所以《亲爱的》这种“托人出位”的题材并不标志着什么，演员从当中获得奖项认可自然是好事，但即使拿到了奖项，也应该有客观的自我认知，继续做一个勤勤恳恳、不求结果的好演员。□灰狼(影评人)