她是职业演员也是写作好手

　　■　在话剧《北京法源寺》中

　　参加第20届中国上海国际艺术节“20·40 大家·回家”文艺盛典的奚美娟，其实上世纪80年代就开始在报纸、杂志上发表文字作品了，可她依然谦虚地表示：“我是职业演员，业余写手。”

　　她的语调总是温婉而缓和的，谈及对文字的深深情感，她一口气举了好几个例子。“阅读，是一件很快乐的事，我先前与大学同学聚会时感慨道，我们以前只要一本书，就够了。”“我小时候，就连月历牌上的字也会认真看，上面写的不过就是十二个月的小知识。”“我记得以前读三毛的《梦里花落知多少》，其中有一篇写到在撒哈拉沙漠附近看到中文字店招——恨不得把这些字吃下去，这种感觉和感情，我好理解啊……”说到此时，奚美娟的语音语调变得热情洋溢。她的阅读热情，源于父亲的培养。他热爱书籍，经常把《第三帝国兴亡史》等影响很大的书逐一买回家。奚美娟的文科一直比较好，“如果我学习知识的进程没有被打断的话，我很可能就去读文科了。”

　　多年来深究表演要义，使得她对专业有着独特而深刻的理解：“大家可能会觉得表演是一门娱乐，而事实上，演员对文字的理解，特别重要。”她认为，经过严格训练的职业演员与一般演员的“分水岭”，就在于对社会生活有着透彻的理解，并能把这种理解，以最精简且意蕴深厚的文字表达到位。所以，起初，她的文字都渗透着对表演艺术和技法的见解与分析。“上世纪80年代，与文艺记者走得比较近，他们约我在报刊上写一点创作谈。”以至于，后来在北京的《当代电影》等专业性较强的刊物上，她还写过表演类论文，介乎理论与实践之间的专业性探索。还有杂志约她写有关表演心得方面的连载，她就以“与上戏有关的日子”为主题，写了7篇表演教学、师生情谊类的述评文章，“也算是对时代的捕捉，院史的一部分。”基于她的文字表达，是从表演专业出发，“写作还是我的表演功课的‘副产品’吧！”

　　她还乐于写特别有感触的文章。最近，她在航班上看到了《新民晚报》上刊登了一张曹鹏与自闭症孩子在音乐会上刹那对视的图片，“十分动人”。加之，她也知道这群孩子的“孤独咖啡馆”命运飘摇，“我也曾去过那家咖啡馆，还喝了一杯。”于是，她把这张报纸叠好，放入手提包，决定以此为素材写一篇散文：“这种人性的美好，可以触动更多人。”

　　日子不能白过，文字才是永恒。“文字是对人生的存底。我还是相信，文字才能带领我们探索更深刻的人性。”有些人不做学术、不做研究，也能以碎片化的阅读、视频、图画等方式了解知识，这是时代发展的趋势之一。“我还是对文字心存敬畏，至今还没有胆量出书。”上世纪90年代，在主演了话剧《留守女士》之后，就有人邀约奚美娟出书，“我觉得不行不行，一个人要出本书，必须要有很高的境界。大概，我对文字的爱好与尊重，是与生俱来的……”　　　　　　　　　　本报记者 朱光