被称为陈凯歌“正名”之作的电影《梅兰芳》正在济南上映，黎明版梅兰芳和章子怡版孟小冬在片中表现引人关注。而“梅孟恋”也成了人们热议的话题。日前，由江苏文艺出版社推出的《梅兰芳和孟小冬》一书，以史实的角度揭示梅孟恋。

　　昨日，记者采访该书的作者、梅兰芳研究专家李伶伶，她为大家揭开了孟小冬的神秘面纱，认为“梅孟恋”从一开始就注定是个悲剧，两人的恋情其实与普通人无异，只是受名人身份的影响，被格外关注。

　　“梅孟”是日久生情

　　记者：您之前写了《梅兰芳全传》，现在又推出《梅兰芳和孟小冬》，是什么原因促使您对梅兰芳持续关注？

　　李伶伶：作为传记作家，并不受行当的限制，会挑一些大家没有做过的人物来写。因为写梅兰芳，我对戏曲界了解得更多了些。

　　从1994年开始收集有关梅兰芳的资料，1996年开始写《梅兰芳全传》，当时我就写到他与孟小冬之间的关系，但也仅是一提带过，并没有深入写。后来，感觉他们之间的情感，孟小冬这个人没有写透，于是就从去年开始写作这本书。

　　记者：您是以梅、孟二人成长发展的两条线索展开写作的，将两人的家世背景、拜师学艺、舞台人生、艺术成就与情感轨迹都进行了细述，他们俩恋情的发端是合作中日久生情吗？

　　李伶伶：当然有这个成分。两人在舞台上都相当出色。一位男扮女装演旦角，一位女扮男装演老生，合作默契，互相欣赏，自然会产生情愫。

　　记者：孟小冬为嫁梅兰芳，曾与师傅反目。在事业和爱情上，她选择了爱情。

　　李伶伶：孟小冬是个女人，女人在事业和爱情方面要更看重爱情。师傅认为她有发展前途，想让她继续唱，舍不得她早早退出舞台，过着“金屋藏娇”的生活，是很正常的。

　　“梅孟”注定无法长久

　　记者：一段情让梅孟两人最后的结局很不相同。一位日益成名，成为一代大师；另一位是光华渐失，退出舞台，原因何在？

　　李伶伶：“梅孟恋”一开始就注定了一个悲剧的结果。首先是因为他们所处的民国时代，世道混乱，战乱不止，政治与京剧舞台紧密相连，黑道与白道参与其中，诡谲复杂，婚恋观亦新亦旧，冲突强烈；其次是因为他们的身份，一个有妻有室，一个待嫁之身，一个是四大名旦之首，一个是众人仰望的“冬皇”，台上的美凰和雄弁，台下的英凤和娇钗，他们的遇合注定无法平淡，无法不生出许多出人意料的事端。

　　当然，还因为梅兰芳与孟小冬的性格，“梅家三代在舞台上饰演女人，梅兰芳的性格柔弱而温和，不急不躁不怨不怒，永远彬彬有礼，谦和从容，从善如流；孟小冬虽然是女人，但她在舞台上饰演的却是生，不是小生，偏偏是老生。角色需要她摒弃妇人的柔绵和哀怨，取而代之以阳刚和霸气。日久天长，她的性格中刚烈的成分更多一些。这是他俩的不同，也许也是他俩无法天长地久的原因之一。”

　　梅兰芳欠孟小冬一个名分

　　记者：孟小冬是不是现在我们所说的“小三”。你怎么看待福芝芳和孟小冬之间的关系？

　　李伶伶：孟小冬说到底，是妾，不是妻。她一直想要名分。这在她所登的启事、去天津唱戏等方面都有所体现。至于她与福芝芳的关系，因为没有生活在一个屋檐下，没有面对面摩擦，但暗斗是不少的。有许多事例都可以证明这一点。包括梅兰芳去美国，两人都想随行，最后，梅兰芳只好谁也没带。

　　记者：在书中，你提到孟小冬主动与梅兰芳提出分手，后又嫁给杜月笙是由她个性使然。

　　李伶伶：孟小冬这个人性格很刚烈，有男人气，做事也很绝。她与梅兰芳1931年分手，但1933年，她还在报上登出“启事”来说明这段感情的结束是梅兰芳的原因。言词里有责怪，有抱怨，在她言语之外，可以看出，她对这段感情还有眷恋，对梅兰芳还有不舍。

　　记者：您会走进电影院去看《梅兰芳》吗？您觉得章子怡和黎明的扮相如何？

　　李伶伶：会的。有机会会去看的。在报纸上看到过两人的剧照，但不是很清楚，还不好评价。

　　记者：电影的上映会带来您个人名气的提升和图书的畅销吗？

　　李伶伶：恐怕不会吧。我已经算是有名吧，四大名旦的传记都写完了。这本书，除了两人的这段不了情外，我更为大家展现了民国时代中国戏曲舞台的繁华和喧嚣。

　　京剧爱好者们可以在书里小过戏瘾，各大戏班，各大门派，各出名戏，俯拾皆是。但图书刚上市，畅销与否还不好说。这本书前不久刚刚获得了“中国最美的书”，明年将去参评“世界最美的书”，书的装帧和设计很好看。