诗人杨克：诗歌使生命更加丰富完整

　　诗人杨克：诗歌使生命更加丰富完整

　　【概况】

　　出生于全民读诗的年代，心心念念想要成为小说家的杨克却在诗歌上屡屡获奖。恋爱时以诗歌为鲜花，牵手恋人走进婚姻殿堂，而如今，他已是中国作家协会主席团委员、第三代诗人民间写作代表性诗人，也是2011年首届广东省中青年德艺双馨作家。

　　也许是上山下乡的经历滋养了杨克心中的诗歌土壤，又或是受到了《外国现代派作品选》等西方作品的文学熏陶，自组诗《走向花山》发表在《广西文学》1985年1月号开始，他便声名鹊起，迅速跻身于年轻诗人行列，当时与他同一时代的还有顾城、史铁生等。同年，组诗《红河的图腾》作为要目上了《青年文学》3月号封面，并获得了1984-1988“青年文学奖”。后来，他又凭借第一本诗集《太阳鸟》，获得了广西首届政府奖“铜鼓奖”。

　　1991年，杨克调到广州工作。作为改革开放的前沿城市，广州给杨克提供了不少灵感。行走在国际大都市中，他写出了《在商品中散步》《天河城广场》等呈现时代截面的诗作。杨克认为，诗歌创作应该跟土地、生存空间有关。“我希望个人的表达跟公共空间有一个相切的点。”

　　杨克并不仅仅局限于自我创作，作为文学组织工作者，从1998年开始，杨克通过写诗朋友的支持主编了《中国新诗年鉴》，收录新人诗歌，对底层给予关注。2019年9月，杨克又预备出版《给孩子读的100首新诗》。参照《唐诗三百首》，他选取新诗的标准有两个，一是有原创性、有创造性，代表诗歌的某种高度；二是适合口口相传，符合大众兴趣。

　　【同期】

　　我叫杨克，是个诗人，写诗比较全身心的投入已经有40年了，我读中学时候有两个语文老师，老写一点诗歌，他比较放纵学生，让学生你爱写什么写什么，所以我当时就觉得，自己是不是也能写几句诗歌。

　　但是真正写诗，我觉得是受朦胧诗以后的影响是20世纪80年代，1980年我读了一本书叫《外国现代派作品选》，以前我们没读过西方现代主义的诗歌，就是我们是中国第一批用现代的观念来写诗的诗人，所以我们的诗歌写作，一般意义上是从20世纪80年代才开始。

　　以前出诗集是非常难的，以前没有自费出书，特别你这种年轻人根本没有机会，所以全中国石油很少的人，能够出那种薄薄的诗集，所以当时就出了一本叫《太阳鸟》，而且当时这本诗集的一些诗也发在《青年文学》上，也获了当时的全国的青年文学创作奖，那个时候不像现在一年评200个文学奖，那是一年一两个文学奖，并不是说我一直想做个诗人的，我原来想做一个小说家的，但是一写 诗歌已经获了一定的成绩了，就诗歌已经获得了一定的成绩了，后来不写诗歌觉得挺可惜的，所以就变成了一个诗人，一直写下来了。

　　20世纪80年代诗歌的氛围非常的好，大家很热爱诗歌， 我1985年去四川，在贵阳根本就买不到火车票，我就走到那个卧铺车厢，跟那个门口的服务员说，我在《青年文学》上发过诗歌，确实我拿了一本，他就让我到卧铺车厢里面去坐了，一路上到四川都吃喝都免费，一个发电厂的工人，刚好碰巧住在我旁边，听说我是写诗的诗人，而且发过了诗歌，他就马上不回去上班，用两三天陪我跑完贵阳的所有的花溪所有的景点，是那个年代才有这样的氛围

　　所以那个时候，大家社会氛围很热爱文学，很热爱诗歌，当然与当时刊物的发行量很大有关系，当时《青年文学》发行60万本，不像现在文学杂志发行量那可能是，以前的零头都没有，那个年头所有的大众，很喜欢一个写诗的诗人。

　　很多人觉得20世纪90年代商业化，走向世俗化了，就持一种批判的态度，我恰恰对20世纪90年代以后是非常拥抱的，你说我到广州后，我1992年就写出了我一个组诗《在商品中散步》，所以我觉得一个作家，在这种大断裂时代里面，他应该拥抱这个时代，因为就像一个人你撞到了五四，五四发生了一个根本的变化，反而我认为20世纪90年代，是对中国的一个根本的变化，就是我们中国开始进入了一种，消费的 或者商业的 或者信息的社会，我不是那种特别的，一直是怀念童年，怀念过去时代那样的一种诗人。

　　我就是一个面向这种未来的一种诗人，诗歌这种文化和文学，它是春风化雨，浸润人的心灵的东西，它是过后起作用的一种东西，所以我相信诗歌需要口口相传，需要些老百姓喜欢，一些普通的读者也喜欢诗歌，我并不认为普通读者的审美就是错的

　　人家就喜欢肯定是有道理的，大家到剑桥都想去国王学院看一下，就是靠徐志摩的诗歌，国王学院参观的门票特别贵每年它能挣好几千万，所以诗歌就是这样一种东西，当时写的是没有任何意义的，当时李白写没写一首诗歌对那个庐山 对比如白帝城也没有什么意义，但是很多年后，它作为一种文化积淀留存下来，我们靠诗歌，我们才去认知这个世界。

　　诗歌有句话说，我们献给无限的少数人，诗歌在哪个时代她读者都是少数的，即便是唐代，但是诗歌是每个时代都有人读，所以它就有无限的少数人，它一直到每个时代都有人在读。

责任编辑：【于晓】