周少麟的最后岁月：只能坐在椅子上唱

　　　　　　周少麟生前在表演

　　周信芳先生的哲嗣周少麟，近年在同“帕金森”病魔斗争过程中，不慎在屋内跌跤，致使行动不便，因此最后两次同公众见面坐着轮椅：一次是在上海越剧院青年老生吴群的演出现场，还有一次是为另一位徒弟穆晓炯的演出去把场。周少麟晚年以课徒为主，经常上门的有上海京剧院的陈少云、吉林省京剧院的裴永杰和上海电视台的汪灏。他有时到票房去玩，主要是去过敲锣的瘾，偶尔引吭低吟时，往往撑着拐杖也站立不稳，只能坐在椅子上唱。
　　
　　当年被上海梨园界戏称为“四大公子”之首的周少麟，由于天赋好、扮相好、有家学渊源、气质高雅，而且读过大学，一登台就不同凡响。上世纪70年代末期，他的冤案得到平反，复出后的第一出戏是曾经导致周信芳“文革”蒙难的《海瑞上疏》，观众无不为之动容。
　　
　　2000年前后，周少麟从美国回到上海定居，仍然住在周信芳故居。2005年，他总结自己在美国教授表演的经验以及研究京剧的心得，著成《海派父子》一书。在此期间，他曾邀请秦绿枝、汪灏和本人等新闻界人士聚餐，宣传自己的艺术观点，力图改变内外行对“麒派”的误解。他直言不讳地说，不要以为哑嗓子或者直着嗓子喊叫就是“麒派”；还有那些特色性的扭来扭去的身段，放在周信芳身上好看，而换一个人去“刻模子”，就可能是“东施效颦”。他还说，极富创造力的周信芳和马连良，特色鲜明而异曲同工，其实他们的艺术都可以上溯到谭鑫培和余叔岩。他还惋惜，父亲当年选用琴师的标准不高，致使在唱腔上单调了些。周少麟晚年做出许多努力，挽救京剧表演方面的低俗倾向，表现出一位真正艺术家的责任心。 翁思再