央视春节晚会，有一个脍炙人口的小品《卖拐》。近日，著名剧作家罗怀臻在接受采访时说，小品《卖拐》正是舞台剧创作的某种真实写照：赵本山扮演的角色就是某些名导演和制作大腕，他们在当“文化包工头”之前，先当“文化卖拐者”，专门忽悠大项目和大资金。被忽悠的正是掏出巨资的投资人，由此炮制出一堆堆舞台“大制作”，而不少所谓的大制作，却如同大年三十的焰火，一夜间，繁华而热闹。大年初一推门一瞧，除却一地纸屑，什么都不会留下。

　　“文化卖拐者”紧盯节庆、汇演等重大文艺活动，已经成了圈内通行的“生意经”。每逢各地举行重大节庆或者戏剧汇演、文艺汇演，这些“文化卖拐者”必定蜂拥而去。他们能拿下动辄数百万、甚至上千万元的舞台剧项目，主要靠“两招”：一是利用当地组织者迷信“名导”、“大牌”的心理，闪动头顶上诸多大奖的光环，令投资方炫目神迷；二是多请明星来主演。首演时，舞台上星光闪烁，很大程度上掩盖了艺术本身的苍白无力；舞台上的“人海战术”和大型“团体操”阵势，也能起到一定的“唬人”效果。只是等到首演结束，明星散去，留下一堆难以行走市场的“超大制作”，就只有“刀枪入库”的命运了。

　　罗怀臻说，他连续两次到西北，拜访一位在某文艺院团当院长的朋友，然而，两次都扑了空。后来一问，那位朋友第一次是到南方某大城市去“运作”评给演员的奖项，后一次是到北方某大城市“运作”评给剧目的奖项。院长说，他带几个助手，运一车土特产，去各个评委家里送礼。“跑奖”，成了这两年出现的新名词。“评奖”代替评论，“运作”代替创作，“跑奖”代替评选，似乎成了行业内的潜规则。

　　罗怀臻建议，要恢复健康、有序的文化生态环境，需要创作者们淡化评奖意识，“以汇演代替评奖”，要让“艺术搏奖”变成“艺术博览”，让文艺工作者在宽松的环境中创作、观摩，这样，得到提高的才是艺术水准，而不是项目预算。

　　张裕