舞美道具的浪费现象由来已久，并为一些业内人士所诟病。不久前，话剧《金大班的最后一夜》剧组又传来消息：由于该剧舞美、布景的仓储费用过高，该剧的道具将被处理掉。

　　该剧遇到的问题并不是单一的现象，许多舞台剧、电视剧剧组常常在排戏前花大笔资金置办精美的服装、道具，但是当剧组解散时，这些价值不菲的道具反而成了烫手的山芋。

　　一位业内人士指出，一般电视剧剧组在成片后，都会统一处理道具。重要的道具送给主角留作纪念。有些剧组也会将精美的道具送去拍卖。还有一些大众的、看不出朝代、百搭型的道具则给别的剧组使用。“但是，更多的道具直接销毁。”这位人士对销毁的处理手法相当痛惜。

　　据了解，2003年，话剧《商鞅》成功入选首批国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。当初，为了在北京首都剧院演出时适应较矮小的舞台，《商鞅》还制作了第二套布景。然而，当张名煜、杜冶秋、娄际成等老艺术家年近古稀，《商鞅》重演的可能性越来越小，2005年年底，《商鞅》的两套舞美被敲掉，只留下了10只兵马俑和4.3米高的兵俑脸。2008年4月，推出《商鞅》青春版时，为该剧重做舞美，剧组又耗费了10多万元。

　　“在外行人眼中这是浪费行径。而吃这碗饭的人则知道，不将精美的道具化为垃圾，他们就无法在下一部戏中赚更多的钱。”业内人士说出了造成舞美道具浪费现象的秘密之一：“剧目推向市场后，制作方无法分享在演出中获得的利润，因而只能在制作过程中想方设法获利。现在排话剧、拍影视剧涉及的金额动辄几百万元，布景搭景、服装设计、道具制作都是捞钱的渠道。如果每部戏都用以前留下的道具，就无法从中获得利润了。”

　　笔者在上海观看《等待戈多》等欧洲名剧演出时，发现舞美制作大多简便轻巧，而且很多戏的舞美都是可以通用的。同样一个转台，不同的戏都可以拿来用。然而，在国内就很难行得通。据了解，某话剧艺术中心的仓库保存了三四个各式的转台，而这些转台多半是无人问津的。排演新戏时，舞美设计师会不断设计出“艺术个性强”的转台，或者需要增加灯光或者需要布景，每次提出的理由均很充分，名曰更好地展现戏剧艺术。

　　而仓储难确实也是很多剧院、娱乐公司、剧组面临的难题。《金大班的最后一夜》是由上海话剧艺术中心和谢晋影视科技有限公司联合投资排演的，其舞美道具一直存放在上海话剧艺术中心的一个2500平方米的道具仓库中，但这个仓库最多只能容纳10多台戏的道具。该中心总经理杨绍林表示：“每部戏的道具存放一年，就需要5万元的费用，这还不包括昂贵的人力成本。中心的保留剧目至少有十几部，保留哪部戏的布景，都必须经过核算。如果一部戏舞美的库存成本大于新做舞美成本的话，那么我们就有可能把它敲掉，以降低成本。”

　　一方面是舞美道具的严重浪费，另一方面却是许多剧组为了节省成本想重复利用道具无门。对此，业内人士建议，何不组建几家舞美设计、制作、存储公司，以市场化方式运作剧目的配套工程，改变舞美道具的浪费现象。

　　据介绍，在欧洲很多国家的剧团，积累了大量的保留剧目，也有着完整的戏剧轮演制。走进他们的道具仓库，你会发现如同一个立体的停车场，通过电脑控制的升降机，就能够方便地调用任何一台戏的道具。

　　国产电视剧《诺尔曼·白求恩》赴加拿大取景时，剧组发现，加方提供的所有道具几乎都无需临时制作。需要哪个年代的哪种纽扣、什么式样的屋檐，只需轻点鼠标，都能很快调集过来。原来，加拿大有专门的现代化道具仓库，所有的道具分门别类地分装在大仓库中，通过电脑的控制，剧组能迅速找到所需的道具，再进行重复使用。

　　作者：曾静婕 张裕