“先是盗版书、伪书，然后是网络非法阅读和下载，再是小说影视改编中的众多纠纷，加上如今手机小说、电子阅读器泛滥成灾。花样不断翻新的侵权行为对作家来说，无异于‘一个又一个洪水猛兽’。”8月18日由中国作协与国家版权局联合举行的“作家版权保护座谈会”上，中国作协副主席张抗抗直言，当下作家版权保护正面临严峻考验。

　　她的发言引起与会作家、学者的共鸣。他们就当下作家版权保护的现状与问题展开热烈讨论。与会者普遍认为，侵权事件屡禁不止，作家版权得不到有效保护，主要归结于诸如侵权成本太低，执法力度不够，作家合同意识、维权意识薄弱等问题。而要从根本上解决这些问题，最终有赖于政府部门、民间团体和个人等多方的共同努力。

　　1 现状:侵权方式五花八门

　　“封面上明明印着‘杨红樱作品精读’的字样，但由于版权页上没这几个字，出版社就辩称他们出版的是‘马小跳作文’系列，而法院居然也就认了。”保持长久的沉默以后，在“作家版权保护座谈会”上，儿童文学作家杨红樱就此前败诉的著作权官司述说来龙去脉。

　　事情源于去年7月她收到的一封邮件，是一位学生家长发来的。信中反映说，他们买了一套《杨红樱作品精读》，却发现里面杨红樱的作品不到1/3，其他都是小孩子的作文和练习题。杨红樱觉得有些奇怪，因为她从没授权出过此类图书。经调查，她发现果真有这样一套作品在市面上销售。几经交涉未果，她将该书出版方告上法庭。

　　杨红樱原以为胜诉毫无悬念，但今年6月，法院一审判决驳回了她的诉讼请求，理由是她曾于2005年4月和该出版社签订过一份授权合同，授权出版社在“马小跳作文”系列图书中引用自己作品的内容，有效期五年。而这本书的封面下方，就印有“马小跳作文”字样。这场在业界引起广泛关注的官司遂以败诉告终。对此，杨红樱表示无奈。

　　与杨红樱的遭遇不同，2007年，李鸣生、张抗抗、张平、卢跃刚、邱华栋、王宏甲、徐坤等七位作家一起状告北京书生公司未经许可提供其作品下载，耗时整整一年的这场著作权官司，最终以法院责成书生公司停止侵权，并赔偿七作家经济损失及合理费用共计48万元了结。这并非个例，中国作协副主席张抗抗，十年前曾和张洁、王蒙、张承志、刘震云、毕淑敏等作家一起，将世纪互联通讯技术有限公司告上法庭，原因是其网站“北京在线”非法刊载了他们的作品，6位作家最后胜诉。经本报报道后产生广泛影响的镕畅抄袭事件、作家彭学明曝光抄袭者的维权历程、近年作家图书“一女二嫁”现象及中国作协日前出面为毕淑敏、周国平、史铁生三位作家向《知音》杂志维权等事件，最终也得到相关方面较好的处理。

　　尽管如此，张抗抗依然对近来屡有发生的侵权事件表示担忧。她说:“从我们第一次打官司到现在，已经10年过去了，但侵权现象并没有得到根本遏制。作家几乎变成了弱势群体，一个好的作品出来，谁都可以上去咬一口。”她进而指出:“作家版权保护的现状就像一个蓄水池，作家千辛万苦地向里面注水，但是池子下面有一个大漏洞，侵权行为使水不断地流走，精神财富、文化财富也随之消失。”

　　对此，人民文学出版社社长潘凯雄深有感触。他无奈地表示，一本书只要印到两万册以上，就一定会有盗版。盗版书原来还需要排校，现在一扫描就行了，无论是品相还是差错率都堪比正版。而且盗版书的印量惊人，甚至能达到正版的几十倍。而对此种行为，现在出版社所能做的，也就是防伪而已。“因此，当下怎样把作家的维权意识，把法律监管，跟着形势的发展推广到数字出版等新的领域，是摆在出版面前的一个重要课题。”

　　中国作协副主席高洪波认为:随着网络时代的到来，文学作品的创作和传播方式发生了重大变化，作家版权保护也因此面临新的问题。“图书出版合作纠纷的日益复杂化，网络侵权盗版方面恶性事件的不断发生，我国的版权保护法仍未完善，还有个别作家人品、文品相背离，抄袭现象屡禁不止等都对作家版权保护提出了新的挑战。”

　　2 维权:成本过高执法太难

　　侵权成本太低，不利维权

　　“现在对侵权行为的惩罚力度实在太轻。我们状告书生公司，索赔150万元，结果只判赔了48万多元。被侵权1500多万字，每千字才赔了三十几块钱。”军旅作家李鸣生以曾经历的官司举例表示。“建议在行政管理上，加大惩罚力度。一旦出现类似侵权行为，即对相关部门处以吊销营业执照三个月或以上的处罚。要有这样的重罚，相关单位还敢侵权吗？”

　　专门从事数字图书出版的“中文在线”总裁童之磊对此表示赞同。在几年的网络维权过程中，他发现对网络侵权明知故犯，是一个很普遍的现象。“最近我们起诉广州的一家网站，他们赔了大概十几万元，该网站负责人满不在乎地说:‘我们网站上有几万本书，如果都取得授权的话，一年至少要花几百万元。跟你们打官司，就算输了也不过赔十几万元，划得来。’这俨然已经成了一种商业模式，所以惩罚标准一定要提高。”

　　张抗抗认为，如果能把部分侵权案作为刑法来处理，对遏制侵权行为会起到很大的效果。她说:“在立法当中，我们一直把相关侵权案作为民法来处理，这样对侵权人的惩罚，关两三天就放出来，而且经济赔偿也非常低。如果进入刑法的话，侵权人触犯刑律，惩罚力度就要大得多，不是关一个月就了事，而是要经准确的量刑后判刑。”

　　在李鸣生看来，与惩罚力度欠缺相关的是，整个社会还没有建立一种起码的文化道德意识。“一些侵权人根本没把侵权当回事，不以为耻，反以为荣。这就不仅仅是我们机制、法律需要解决的问题，说到根子上，还关乎国民的文化素质问题。所以我们很有必要在整个社会上造成一种舆论，就是侵权是可耻的。”

　　中国作协书记处书记张胜友对此表示赞同，“我建议，国家版权局可以搞一份维权报刊，专门报道一些侵权事件，对此穷追猛打，不达到彻底曝光的目标，决不罢休。”

　　加强执法力度，是当务之急

　　与会者不约而同注意到一个现象。早在1990年，我国即通过相关的著作权法。然而侵权事件却并没有因此止步，反而有变本加厉之势。由此，如何进一步完善法律、法规，并且更好、更有效地执法，成了他们共同关心的话题。对此，潘凯雄表示，当下出现的很多版权纠纷，在很大程度上源于对法律的漠视或是理解的偏差。“对版权知识、法律知识的学习、宣传和普及是当务之急的一项重要工作。”

　　张抗抗结合自己几年来维权的经验指出，完善现有的相关法律、法规是一方面，另一方面更重要的是执法。“你去研究盗版书和伪书，会发现有很多问题其实是由执法问题造成的，尤以地方保护主义现象最为严重。”

　　对于执法之难，童之磊深有体会。他说:“网络的侵权现在成本非常低。现在仅复制、粘贴即可完成一个盗版工作。而且一见有风吹草低就做删除，这就意味着不事先做公证，侵权人一定会抵赖。还有一种是通过论坛侵权，包括手机上的侵权，这样的侵权公证都很难，要做完公证成本非常高。”

　　由此，高洪波呼吁，有关部门应尽快完善版权保护的相关法规和制度建设，提高版权保护的执法力度，同时呼吁全社会尊重智力成果，提升公众尤其是网民的版权保护意识。张抗抗则认为，除版权局、中国作协的权保会、中国文字著作权协会及中文在线的反盗版联盟等专业的维权机构外，还要发挥民间的作用。“有民间力量的参与，布控的网会更全面，覆盖面更大，更加减少漏洞和网点。我希望个人和民间团体和我们政府部门，三个方面能够联合起来把目前的漏洞逐渐补上。”

　　作家合同意识、维权意识亟待加强

　　“作家版权保护不力，原因固然很多，但跟作家自身不具备专业版权知识、合同意识和维权意识不强也有一定的关系。”童之磊表示。在对迄今为止他所在的公司已处理的300余个侵权案件做出综合分析后，他发现作家对相关知识的了解实在太少。版权保护的很多专业知识，作家们其实都不太清楚。“有几个作家能讲清楚什么是信息网络传播权？又有几个作家知道信息网络传播权是包含无线传播权的？”

　　更让他感到为难的是，有时候作家并不支持他们的维权行为。“我们告涉及侵权的门户网站，但门户网站反过来以要封杀做要挟，让某某作家来找我们，等到后来有的知名作家真的被封杀，他反而请求我们立刻停止侵权事件的调查。”发生这样的情况，也让童之磊觉得对作家进行培训显得尤为重要。“当然，我们不可能指望所有作家都成为专业的知识产权工作者，所以更重要的是加快建立专业的版权服务机构。”

　　李鸣生对此深有感触:“一个老学者，80多岁时出了一本书，出版社天天缠着他，要跟他签合同。合同他完全看不明白，一辈子写一本书不容易，所以也不敢随便签。于是跑来咨询我。因为不懂合同，写了一本书反而成了一个包袱。”他进一步表示，“我们作家自身要有一种高度的维权意识，第一道防线要做好，签合同的时候一定要把合同看好，不要轻易签。把这个防线做好之后，相对给侵权空间就会少一些。”

　　在高洪波看来，作家版权保护存在两大“盲区”:不少作家对出版合同基本知识了解甚少，往往在未完全了解合同条款的情况下就签约，这为日后纠纷的发生埋下隐患；多数作家也往往很难发现作品被网络侵权，即使发现了，也由于调查取证难等原因，最终放弃维权。

　　“虽然作家被侵权的居多，但有时他们自己也会侵权。”潘凯雄说，“比如我们出版社和作家签的一般都是专有出版权，也就是说，具有独占性和排他性。但有的作家却不了解什么是专有出版权，又授权给其他出版社，还振振有词，‘他们出的是插图本，跟你们的不一样’，让我们很无奈。”而在张胜友看来，作家在维权的同时，对自己也要有警醒。“近年屡禁不止的文坛抄袭现象，对作家维权不啻为是一个讽刺，况且一些抄袭事件公开以后，居然有读者和网友公开为其辩护和表示支持，就更是匪夷所思了。”

　　3 呼吁:维权事关文化产业发展

　　“一个国家的发展需要创新，文化的发展，也要创新。因此，对原创文学作品版权的尊重与保护尤其重要。”多年来，张抗抗一直在不同场合不断呼吁保护作家版权。在她看来，作家维权显然不仅仅是维护作家一己的权益，而有着更为重要的意义。

　　张抗抗表示:“打个不恰当的比方，文学的写作者好比动物界食物链的顶端，原创文学就是处于所有原创性作品顶端的一种生产方式，一部好的文学作品，会被改成电影、电视剧、动画、话剧等等，基本上是一个原发的原点。如果这样一个至为重要的知识产权都不能够得到维护的话，产生的严重后果是可想而知的。”

　　高洪波对此表示赞同。他认为，作家维权，同时也包含了一些正义、尊严、法律、道德各方面的意义。作家们通过各种渠道维护自己的权益，从根本上说有利于改善我们国家的形象，提高国家影响力。

　　在张胜友看来，我们现在已经进入到知识经济时代，进入一个高科技时代。“提升文化就是提升一个国家的综合实力。所有的国家都高度重视知识产权和著作权的保护，它已经变成一个国家文明的标志，我们提出要建立一个创新型国家，如果这一块做不好，基础动摇，其他都是空谈。”

　　新闻出版总署副署长阎晓宏则认为，作家维权同时关乎诚信问题。“要加强版权保护、促进行业发展，诚信问题至关重要，我们首先要在作者与出版社之间倡导一种诚实守信的合作机制。”阎晓宏指出，诚信问题对文化产业的发展关系非常大。“传统上我们对有形财产比较重视，对无形财产的价值认识不够，同样文化、精神领域中的诚信问题，也没有引起我们必要的关注和重视。因此，我们有必要从这一角度，来认识作家维权这一行为的重要价值和意义。”

　　本报记者傅小平