俄罗斯馆启示录——也给“分级阅读”泼点冷水

　　一位在迎世博现场工作的朋友惊喜莫名地告诉我:他最近到处听到来自世界各国的儿童文学的信息，成人文学信息则一点也没听到。我连忙追问详情。他说:在比利时馆的开工仪式上，摆了40个我们熟悉的动画形象“蓝精灵”，馆方还一再提到《丁丁历险记》。瑞典的代表将杰出儿童文学作家林格伦的童话名著《长袜子皮皮》和诺贝尔并提。丹麦将在开馆时期把哥本哈根的著名雕塑——安徒生童话《海的女儿》中的小人鱼搬到中国，作为丹麦馆的镇馆之宝。最感人的还是俄罗斯馆，许多报纸都已经报道了，它将按照苏联儿童文学作家尼·诺索夫的童话三部曲《小无知游百花城》(1954年出版)、《小无知游太阳城》(1958年出版)和《小无知游月亮城》(1965年出版)中的具体描绘，来完成俄斯馆的总体设计，到时我们就将在这充满童话色彩的建筑中欣赏俄罗斯的展品了。这三部书，离现在已经有半个世纪，当年的小读者现在成了设计师，童年阅读的美好印象仍在他们成年的人生和梦境中隐没缠绕，仔细想一想，这是一件多么有趣的事。

　　中国有没有这样的作品呢？我也仔细地想了一想，只能很遗憾地说:没有，至少暂时还没有。这原因，其实也不复杂，大致有三:一、中国一向不重视儿童文学，视之为“小儿科”，觉得无非就是哄哄孩子(所谓“蹲下来和孩子说话”，即无意中体现了此种居高临下)，没有人把它当作极其严肃的工作，当成最伟大的文学来看待，像老托尔斯泰取得了那么大的成就，却坚信自己那本薄薄的儿童故事才是一生最重要的作品，这样的人在中国很难找；二、中国一向重视教育，强调实用，把儿童文学视为“教育工具”的观点虽屡遭批评，却根柢难移，仍在暗中指挥着创作，这样，真正第一流的艺术品就很难产生；三、商品经济一来，看到儿童书好销，童书市场巨大，于是一哄而上，在这“无形之手”的操纵下，粗制滥造成风，“只要好卖就是好”的时新理论更令赝品制造者心安理得，有恃无恐。当然，并不是所有作家都能被这三个圆圈套住的，所以，我们就寄希望于这圈外的有志者吧。

　　然而，儿童文学在比利时、丹麦、瑞典和俄罗斯存在着如此深远的影响，这毕竟还是给我们带来了温暖。这使我们仍然坚信:儿童文学中最优秀的那一部分，必定是世界上最伟大的文学，因为童心——赤子之心，是能够贯通全人类的，这样的文学也是能让世界各国的人从小读到大的，能够真正影响人的一生。

　　于是又想到了现在讨论得很热闹的儿童图书“分级阅读”的问题。儿童年龄不一，接受能力很不一样，将图书按年龄分级，当然有利于他们挑选适合的书，这是事情有益的一面；但我们不可忘记，真正的好书，在年龄上是没有“上限”的。一篇《去年的树》，成年人细读，也会掉泪。一本《活了一百万次的猫》，连哲学教授也未必能谈透其内涵。一部《麦兜响当当》，有多少白领正在热议其中的“道”。更不要说“小人鱼”“小无知”“蓝精灵”和“长袜子皮皮”正作为一个国家的使者，堂而皇之地来到了成人世界的世博馆中！要是每一件作品都规定死了“三岁到六岁”或“六岁到九岁”，优秀儿童文学所特有的这种“无限阅读”的魅力，还会存在多少？

　　我不反对为图书标上大致的“准入门槛”式的参考年龄，但我反对过于明确或严格的限制，我尤其反对为儿童图书设“上限”。老实说，我怀疑现在出版社对这种“分级阅读”的狂热追逐，还是不出于我上文所说的三个方面，即不相信童书能成为伟大的文学、急于通过童书“教育”儿童、急于把书卖出去。尤其是后二者，因为，教育是最讲究分级的(分级最细的就是教材)；而一旦标上了明确的年龄，家长们掏钱更快。上帝保佑，但愿我的猜测全错！

　　刘绪源