小说：

　　电影：

　　商业气息浓郁，智商博弈不足

　　当代作家麦家曾凭借“反特悬疑”小说《暗算》获得我国严肃文学最高奖项——茅盾文学奖，与往届获奖作品如陈忠实的《白鹿原》、古华的《芙蓉镇》等相比，《暗算》象征着通俗文学的突围。麦家的小说《风声》可以说是对《暗算》中“捕风”情节的克隆，该小说获得了华语文学传媒大奖2007年度小说家奖，《人民文学》2007年度最佳长篇小说奖。

　　小说《风声》(浙江文艺出版社2009年6月第1版)讲述了抗日战争中的谍战故事，文字质地粗糙，节奏影视剧化，无甚回味。今年，由小说《风声》引出的同名大片、话剧相继进入人们视野，算得上是平庸时代的一次狂欢。三版《风声》情节编排上略有不同，就其源头小说《风声》来看，麦家以“罗生门”形式组构一桩“密室案”，谈不上新意，同性恋、暗杀这些元素的渗入，使小说商业气息十足，并不能有助于人物刻画、主题提升。从人物情感脉络来看，日本大特务肥原从一个在上海长大、深受中华文化熏陶的知识分子变成反华右翼，残暴地迫害抗日志士，这个180度突转，以小说所给的解释——肥原游历中国，看到民不聊生，为富不仁，故而走到了中国人民的对立面，显然缺乏说服力。

　　悬疑小说以人物的智商博弈见长，“道高一尺，魔高一丈”，才能精彩纷呈，引人入胜。小说里的肥原基本承袭了传统鬼子形象——残暴、狡猾，他的审讯手段，对于中共地下党李宁玉、军统特务顾小梦来说，不足挂齿，有的伎俩一望即破，双方不能形成“势均力敌”之势，小说自然也就少了惊险色彩。

　　电影：

　　有可圈可点之处，漏洞与小说一致

　　由于小说《风声》存在的漏洞，造成电影、话剧的漏洞扩大化。小说里，情报的输出方式，按潘老的说法，是李宁玉的遗物里，那幅留给小孩的画上那些密密麻麻的小草代表莫尔斯密码；按顾小梦的说法，她帮助李宁玉，将装有情报的药壳子丢给老鳖。两种说法相比较，潘老的勉强说得过去；顾小梦的说法漏洞明显，老鳖已经被监控，敌人连李宁玉的尸体都没有放过，又怎么能让老鳖带着一个药壳子离开营区？

　　电影《风声》(编剧：陈国富，导演：陈国富、高群书)的全明星阵容先声夺人，“裸戏”、刑讯等看点被媒体炒作得如火如荼，过多的血腥镜头赋予电影“S/M”色调，“办公室政治”的融入，使剧情增添几分诙谐情趣。电影一开始的女刺客，一下子把观众的紧张情绪刺激起来。然而不论什么时代，如此危险的大庭广众下的行刺，不可能让一个女子单独完成，即使她愿做孤胆英雄，也一定会给自己留下最后一粒子弹，或者咬破衣袖的毒药，避免自己落入敌手后不堪受刑，招供殃及同志，这是特务界的行规。

　　与小说相比，电影倒还有些可圈可点之处，许多台词形象生动，诸位演员的表演也算到位，许多镜头具有老上海电影韵味，充满怀旧气氛。小说中江南风情的裘庄在电影中化为阴森的欧洲中世纪古堡样式，肥原被改名为武田，出身改为日本行伍世家，黄晓明的帅气给这个角色增添了明朗的色彩，也多了几分冷傲气。李宁玉有了美国宾夕法尼亚大学学历背景，非共非国；顾小梦由原著的军统身份转为共党谍报人员；原著里的汉奸吴志国成了顾小梦上级，也是共党潜伏人员。

　　影片最大的漏洞与小说一致，仍是情报送出的问题。顾小梦以性命为代价，将情报缝在内衣里，企图用尸体传送出去。这个方法无论如何也不能称保险，即使敌人忽略了，外头人又怎么知道内衣里的秘密呢？吴志国唱戏传情报，更有些荒谬，万一医护人员中没有自己人，那情报是否能传出去呢？另外，电影中白小年这个并没做过多少恶的男宠被栽赃，确实有些无辜，显出顾小梦的几分不人道来。

　　许多观众可能爱屋及乌，把对李冰冰的好感强加到她扮演的李宁玉身上，表示对李宁玉的喜爱。事实上，如果李宁玉没有“潜伏”背景，那么，她就是不折不扣的汉奸。这样的人，在抗战胜利以后，无非四种下场：一、因为掌握机密太多，被日军灭口；二、被国民政府枪毙；三、坐牢；四、像胡兰成一样狼狈逃窜，流亡海外。电影中，先不提吴志国陈情是否有效，就李宁玉成为纱厂女工也不太现实，假如她重获自由，她可以去美国继续她的天体物理研究，而不至于所学尽废。

　　话剧：

　　舞台矫枉过正，人物行为更不合理

　　和电影相比，话剧《风声》(编剧：李容、赵涟，导演：周小倩，总导演：陈薪伊)的改动要小得多。话剧为营造诡秘气氛，采用了一个倾斜的舞台，灯光偏暗，观众时常看不清演员的表情，这种处理有些矫枉过正。演员的肢体语言有些夸张，许多动作很像日本动画片人物造型。

　　话剧中，李宁玉与顾小梦保持了原著身份，一共一国，肥原则更添了几分恶俗、猥琐气息。编剧增加了肥原妄图强奸顾小梦的戏，这既不合原著，同时也不合理，毕竟顾小梦有显赫的家庭背景，不是什么人都能动的。假如肥原硬要施暴，也不是顾小梦一脚可以踹开的。舞台上，扮演肥原的演员为艺术“脱”了一回，但观众实在看不出这么做的必要性。

　　话剧《风声》里，还增添了顾小梦脚踢李宁玉的戏，这亦不符合顾小梦的性格。怎么说，顾小梦也是千金小姐，不是街头泼妇。更何况，在原著中，她之所以愿意帮助李宁玉，很大程度是“断臂情”，同时也有李宁玉声称要告发她军统身份的缘故。话剧末尾，选用小说中顾小梦的说法，将李宁玉的情报送出去，但剧中“老鳖”已死，顾小梦又到哪里与中共地下党联系呢？假如肥原警惕性更高些，继续监视顾小梦，那么，顾小梦仍旧无法将情报安全送出了。剧末，李宁玉穿着新四军的军装出现，脚下踏的却是长靴，我想，这应该是服装设计的一个疏忽，新四军应该是打绑腿、穿布鞋吧。

　　中国式“悬疑”所缺：

　　严密逻辑推理，折射社会问题

　　不知是否与中国人的随意性思维有关系，中国的悬疑小说、电影、戏剧一直不太发达，悬疑作品最需要的是严丝合缝的逻辑推理，抽丝剥茧似的层层分析，通过缜密的心理战寻找真凶，折射出社会问题。悬疑小说领域，英国的柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂当仁不让占据翘楚地位，其次，就是日本人成就最大。在日本，江户川乱步文学奖、大众推理小说奖等便是专门为悬疑小说设置的奖项。

　　同为悬疑类型，《风声》明显就不如日本松本清张、森村诚一的作品了。拿森村诚一的《人性的证明》来说，不论小说，还是电影，透过疑窦重重的杀人案，我们觑到战争的残酷、人性的悲哀，这种反思无疑是深刻而严肃的。电影中的《草帽歌》至今流传，而那母子不能相认的悲情，始终缠绕人们心头。《风声》力图凸现信仰的力量，而小说、电影、话剧都极力营造离奇的情节(这些情节还漏洞百出)，缺乏对人物的深层刻画，而所谓“国共合作”也只是蜻蜓点水式掠过，对于困境中的人性挣扎、对于中日这场战争，更没有上升到认识与剖析的新高度。故而，《风声》也就停留在浅薄的快餐文化水准，迎合着当下人们浮躁猎奇的心理。