最近热播的一部连续剧“神探成旭”第二部《千年迷局》中，有这样一个镜头：一个死去的人又重新活过来，能举手能走路了。死人复活，很显然是不可能的，这背后一定有什么秘密，原来是一个会操作木偶的人在背后搞鬼，他把死人当木偶一样操纵起来。

　　木偶戏，俗称“傀儡戏”，现实中的木偶戏演员是否真有这样的本事，能把人也像傀儡一样操纵？记者采访了南京的木偶高手，于是了解到很多关于木偶的秘密……

　　木偶戏诞生于一场战争中的假美女计

　　江苏省演艺集团木偶剧团团长许虹女士告诉记者，木偶戏在中国的历史是最悠久的，已有两千多年，而国外才有一千多年历史。

　　中国最早出现的木偶记载是在《礼记·檀弓》中，而最早的木偶就是在周代作为陪葬出现的，是为了代替之前出现的用活人陪葬的制度。

　　而正式出现木偶戏表演的记载，则是一个很好玩的故事。许虹说，据唐《乐府杂录》和宋《都城纪胜》记载：“傀儡仔”(即木偶人)起于汉高祖在平城为冒顿所围……

　　史料记述的是汉代“平城解围”的典故：汉高祖刘邦被匈奴单于冒顿困于平城，谋臣陈平为解危困，得知冒顿比较好色，而他的老婆阏氏又非常爱吃醋。陈平就利用这点，用雕刻的木偶化装成美女，在城头上翩翩起舞。冒顿看得目不转睛，而阏氏大发醋意，她担心城破之后，丈夫必纳“美女”。于是阏氏逼迫冒顿退兵，刘邦遂解平城之围。

　　由于木偶退敌有功，汉高祖便将它珍藏宫中，“后乐家翻为戏”，木偶戏也就由此诞生了，之后又衍生了很多种类，比如杖头木偶、提线木偶、布袋木偶等等。

　　近代南京的木偶戏是从哪里传来的

　　说到木偶戏，对大多数都市人来说似乎已经有些陌生了。南京民俗专家王涌坚告诉记者，在南京，一度也非常流行木偶戏，并且南京还成立过一个木偶剧团。

　　王涌坚说，近代南京的木偶戏，首次出现在南京的夫子庙，是露天搭台演出的。当时南京人还为它取了个小名，叫“吊吊戏”。因为当时表演的木偶戏是提线木偶戏，就是木偶上吊着很多线，表演人员提着这些线来控制木偶。这种木偶戏不是从南京本地发展起来的，而是来源于提线木偶之乡——苏北兴化县的农村。

　　当时首先来南京表演“吊吊戏”的，是一个叫“双福堂班”的民间木偶剧团。他们先到当时人最多、最热闹的夫子庙广场一角搭了个戏台，台子是伸出式的，三面可供观众欣赏，就像“庙台”。前台要比后台小，前台只有4×6尺，后台有6×13尺，前后台之间，要用“照壁”隔开。“照壁”一般是一块木屏风，高度只有半人高，方便演员探出身去操纵木偶走“圆场”。观众给八个铜板就能看，不过只能站着看。

　　在表演时，台上右边坐着的是“文场”一人，要同时演奏大锣、小锣、钹、唢呐、笛子、京胡、二胡等；左边坐着的是“武场”一人，负责演奏班鼓、板、大鼓等；当中一排站着的就是木偶表演演员，分“上手”演员和“下手”演员。总共加起来有4-7人，有四十多个木偶，包括人物和动物。

　　因为这时的木偶戏班都是民间艺人组织的，又是为了养家糊口，所以演出的地方不太固定，艺人们都是四海为家。当时还有人用打油诗来形容木偶戏的表演艺术者，叫“处处是家不是家，手提木偶走天涯”。

　　南京木偶剧团为何又叫“焦家班”

　　一直到新中国成立，“双福堂班”才算找到了固定的根。王涌坚说，在1952年冬天，“双福堂班”从外地回到了南京，参加了“南京市戏曲改进会”，之后又改名为“南京新亚木偶剧团”，南京第一个正式的木偶剧团正式成立了。这个剧团的所在地，就在今天大行宫延龄巷附近。

　　当时，这个木偶剧团又叫“焦家班”，因为剧团成员都是 “双福堂班”的原班人马，而“双福堂班”其实是一个家族性戏班，里面有南京著名的木偶戏表演者焦宝德、焦鸿举和焦峰等，焦宝德是父亲，焦鸿举和焦峰是焦宝德的儿子。

　　“焦家班”所擅长表演的都是提线木偶，而且是世代相传，家族中的孩子从小就开始学习木偶戏的表演。焦峰在一次采访中就提到，自己从小就在父兄的熏陶下，摇着木偶长大的。高中毕业后，焦峰就直接进入了木偶剧团，凭着深厚的功底，很快就当上了主角。

　　当时焦家班的演出风靡南京，老少爷们都喜欢看，而且当时的木偶剧也不仅仅是表演儿童剧目，还会表演一些现代戏等，比如《黄海前哨》《夜闯珊瑚潭》《新媳妇》等。而对儿童表演的有《大南瓜》《拔萝卜》《大灰狼》等，还有一些传统神话剧，如《三打白骨精》《白蛇传》《火焰山》等等，非常受市民欢迎。

　　木偶戏在南京曾进行过现代化改造

　　因为木偶剧团很受欢迎，演出范围也比解放前扩大了。另外因为木偶剧团受国家管理，他们的演出安排不再是自己到处找活干，而是由团里发介绍信来安排。

　　因为有了充分的保障，南京木偶剧团还对原来的木偶戏进行了改良，比如在夫子庙新建人民游乐场时，夫子庙青云楼下开辟了木偶戏专用剧场，这个木偶戏舞台就进行了改良，把原来的伸出式舞台改为镜框式舞台，台面放大到了一丈八尺的宽度。还用上了扩音器、灯光布景，创造了天桥式的操纵台，人在上面可以在舞台的四面随意操纵。另外木偶的提线也放长了一倍。配合灯光布景的作用，整个舞台比以前在露天表演的舞台要好看多了。舞台的深度和布景的层次都出来了，增强了木偶艺术的表现力。

　　南京木偶剧团如此轰动全城，但为何后来渐渐消失了呢？

　　南京木偶戏为何一度消失

　　王涌坚说，这是因为到了文革时期，木偶戏演员都被下放了。当时，本来这些木偶戏演员是要被下放到苏北老家的，但是当时的文化局觉得，这个剧团如果下放那么远可能再组织就困难了，于是藏了点私心，就把其中一部分演员下放到下关的永丰化工厂工作，就在如今的姜家园附近。

　　后来文化局也一直想恢复木偶剧团，还曾经派了一个叫朱连根的人到厂里去负责创作，希望木偶剧团东山再起，但是没有成功，这些老艺人大多已经上了年纪，都没有再出山的意思了。

　　文革后，南京的木偶剧团和滑稽剧团、曲艺团合并为“南京市文工团”，但一直到后来，木偶剧团都没有什么新的创作。一度风靡的南京木偶戏也就渐渐消失了。

　　那么，现在南京的江苏省演艺集团木偶剧团从何而来的呢？