还记得第一次听到“我是高中生侦探工藤新一……”这段开场白是哪一年么？算起来，真的是很久了，那时的你我，大约该是和新一、小兰同龄的年纪。白驹过隙，流年偷换，漫画连载了16年，剧场版拍到了第14部，十岁出头的一代人，已经站到了二十几岁的尾巴上，在《名侦探柯南》几乎要成为回忆里的图腾时，2009年的剧场版《漆黑的追踪者》迎面而来，13年来，我们第一次可以在影院里看到柯南，看他寻找那只有一个的真相。

　　已经很难清点，过去十多年里柯南带来的欢喜和失望，究竟哪个更多。记得某一年的动画特别版里，柯南像普通孩子那样长大了，辗转十年，所有人都在长大或者老去，27岁温婉美丽的兰姐姐，温柔又伤感地看着17岁的柯南，不知道他就是她等待的新一……这其实是柯南的一场噩梦。醒转来，他还是长不大的一年级生。这样最好，就让他留在永无止境的小学一年级吧，也让我们的一部分，留在那里。

　　当我在地铁站里看到《名侦探柯南》第13部剧场版《漆黑的追踪者》预告片的时候，第一反应是整个地铁的视频系统被爱好动漫的顽皮黑客入侵了。在几次三番看到各处媒体公布的公映时间，这才恍然大悟，国内真的要引进这部动画的剧场版。

　　十几年来，我们渐渐习惯了柯南从一名人气偶像型的名侦探渐渐被武装进化成日版迷你007，他的装备节节升级，已经堪比詹姆士·邦德……

　　自上世纪90年代中期开始连载于《少年SUNDAY》的侦探漫画作品《名侦探柯南》，因为早先TV动画版被引进而妇孺皆知。连载至今16年，单行本也已发行了64本。而从97年开始每年四月雷打不动的一部剧场版至今也有13部之多，而曾几何时，每年在夏日渐近的季节等待新一年的剧场版已经成了我们生活中寻常的一部分。当然那更是日本社会的一种文化现象，由此延伸出的旅游和各项活动使得这部本来只是侦探小说诡计集合的作品，成了最受孩子喜欢的动漫作品之一。本次第13部剧场版更是超越前作，创造出了34.9亿日元的超高票房。当然我们只是同类横向对比，我们不会去比较8日就创下20亿的《海贼王》新剧场版，也不会去类比儿童受众更广大的《神奇宝贝》剧场版。

　　作为柯南剧场版历史上首部被引进中国的影片，它超越了剧场版历史上由《贝克街的亡灵》保持了7年的票房纪录，如果你见过柯南剧场版的票房收入线就可以看到它以《迷宫的十字路》为分水岭，而这也正是两位导演交替的时候。

　　这一切我们暂且不表，光来说说这部爱好者们可能早已看过，但仍然会忍不住去电影院捧场的《黑暗的追踪者》。作为黑衣人组织第二次登上大屏幕之作(第一次为《通往天国的倒计时》)，这条伏线自然吸引了最多人的眼光。在第十二部剧场版《战栗的乐谱》末尾的下部预告中，反派琴酒一句“不能让他走，他很适合死在这一天。”充满悬念，让这部作品在放映之前就备受期待。

　　当然，这是在放映之前。

　　我们早就习惯了江户川柯南从一名人气偶像型的名侦探渐渐被武装进化成日版迷你007，看到每一回剧场版中他的装备愈发精良，堪比詹姆士·邦德；习惯阿栗博士年年都要说一两个冷到死的谜题交给少年侦探团，打发孩子们的无聊时光；习惯工藤新一和毛利兰只有回忆没有进展的原地踏步的感情；习惯日益强化的爆炸场面和日渐劲爆的飞车场景。

　　这次的故事依旧花开两朵，各表一枝。故事一开始是万年小学生江户川柯南同学因为噩梦而一一疏远身边的人，以此保护他们。而后不时穿插黑衣人组织的暴力行径，再牵出七夕之时发生在日本各地的连环杀人事件。如此看来这何止是一部全年龄向普适级的动画剧场版，几乎可以成为一部美国大片。只可惜，它归根结底还是一部立足儿童、面向大众的柯南剧场版。在让我们看遍了花哨的追踪，案情的推进，毛利小五郎的耍笨不作为，警部从业人员智商节节低之后，故事开头作为明线的七夕连环杀人事件最终有没有在东京铁塔上解决，已经不被导演和编剧所关心；而来自黑衣人组织的所谓追踪者，也不能免俗地成了剧场版里走过场的超级龙套。当编导以为可以息事宁人皆大欢喜的时候，我突然迷茫了：主线阴谋中因为早死的妹妹而想报复全世界的那位仁兄结局究竟如何？到底捉住他了吗？那位追踪柯南的仁兄意义在哪里呢？扫射日本东京著名景点却没有警察关注这一事实又该如何解释呢？挂着推理剧的招牌，贩卖斗大的bug，未免贻笑了吧。

　　有人说了：你以为我们真的关心功夫熊猫的山村里为什么只有兔子和鸭子吗？

　　那我只好说：对不起我错了，看柯南在这种地方认真，是自讨没趣了。

　　它们也许老套，也许肤浅，可是偏偏不能舍弃，因为它们早已深入记忆碎片，嵌入神经末梢。

　　人人都有年少的时候，我不说无知，认识柯南的时候我们多少也算是建立了较为完整的三观体系。可如果要让今天的我感叹拆炸弹时剪红线还是蓝线的桥段过分老套，或者京都的那片樱花夜色媚俗得很，或者对摆脱了地心引力永远站在高处的怪盗基德同学表示不屑一顾，那，未免是心肠太硬，血管太凉。

　　是啊，那些是和我们的青春年华紧密相连的东西，它们也许老套，也许肤浅，可是偏偏我很喜欢，因为它们早已深入记忆碎片，嵌入神经末梢。

　　柯南在中国大陆大红大紫之时正是世纪末，那时80后一代正受着无处不在的口诛笔伐，如同眼下的90后一代。曾记否，有多少昔日的无知少女、后来的有为女青年被《世纪末的魔法师》迷了双眼。不得不说，《名侦探柯南》的最大利器不在于它的计谋，那些被诸多侦探小说玩剩下的花招，充其量只能蒙蔽一下完全没有此类常识、阅历浅得近于无的动漫爱好者。我至今记得自己迷恋这作品时被《金田一事件簿》爱好者所投递的冰冷眼神，虽然现在想来我们也不过是半斤与八两。

　　但当时之于我们那是完全不同的存在，每当柯南连载或者动画陷入僵局之时，作者和监督们便大手一挥，甩出那些人气配角——喜欢白脸的可以看工藤新一、喜欢黑脸的看关西腔的服部平次、喜欢华丽凹造型的就看怪盗基德。喜欢心智成熟外表柔弱的看灰原哀，喜欢绮年玉华童心未泯的就看毛利兰，喜欢由内而外都天真无邪不谙世事的就看……步美！各取所需无往不利。除了《漆黑的追踪者》之外最高票房的两部剧场版——《贝克街的亡灵》和《侦探们的镇魂歌》无一不是侦探人气角色大集合。

　　至于动画版柯南，更是成就了青山刚昌与声优高山南(柯南的配音)的婚姻，虽然他们未久便成流离怨偶。也同样是因为动画，我们爱上ZARD、B'z、小松未步或者是仓木麻衣这些歌手和他们的音乐。

　　回看流年，与柯南有关的种种，就这样渗透在我们跨越成人门槛的这些年，如同雨水渗入大地。

　　牢骚发到最后，我们只好自嘲：哪怕纠结至此，我还是会去电影院看十几年来第一次在电影院上映的这一部柯南剧场版《漆黑的追踪者》。

　　作为小学馆《少年SUNDAY》三大台柱之一的青山刚昌名下作品实在是少得可怜，我们本以为安达充已经够细水长流，高桥留美子已经够慢条斯理，可青山刚昌除了一干短篇、挖坑不填的《魔术快斗》和打斗到月球的《YAIBA》，就只剩了这一部——《名侦探柯南》。

　　就是这部作品，一连载便是近20个年头，这十数年里我们曾经多少次揣测它可能有的结局，是没法一一回顾盘点了。眼下我们只能说，本来因为《柯南》而赚得满盆满钵的青山刚昌，因为和“柯南”(声优高山南)闹离婚，一时家财散尽，不得不从头再来继续利用一个小学生赚它十年八年钱。

　　《柯南》中涉及的案件几乎都可以作为青山的阅读笔记，他每本单行本后介绍的名侦探画册倒更为好看，虽然他笔下的《神探伽利略》与其说是东野圭吾笔下的形象，宁说是画了福山雅治的一幅肖像而已。

　　我们需要抱怨的何止这些。

　　我们可以挖苦，有着科学家哥哥和医生弟弟的青山刚昌究竟该把柯南作为科学失败还是医学奇迹。

　　或者我们可以嘲笑，离婚后的青山迎合时代潮流，奔着“少年暧昧”这条路一去不回头，让普通读者忍不住要疑问“服部平次你对工藤新一到底有多执着啊？！”新剧场版里那句信誓旦旦的“我一定会等你的！一定要来哦！”少年呀，你这是抢了女主角的台词啦！

　　或者我们可以暗笑，各位还记得《魔术快斗》究竟是什么样的作品吗？那个怪盗基德是偶尔串门来到柯南的天地里，还是平行世界里存着多重人格？

　　或者无可奈何一声叹息，江户川柯南这个小学生到底要做多久啊？剧场版都拍到了14集，而柯南和他的伙伴们还停在一年级，难道在那个世界里，时间停滞，少年侦探团停留在永无止境的一年级，而小兰姐姐也是永远的17岁……

　　牢骚发到最后，我们只好自嘲：哪怕纠结至此，我还是会去电影院看十几年来第一次在电影院上映的这一部——《名侦探柯南剧场版之漆黑的追踪者》，甚至，我们会隐隐地期待，来年此时，再见柯南。

　　我们都输给了爱，或者习惯，或者只是我们还爱着的青春年华。