朱石麟与《文素臣》

　　朱石麟(1899-1967)是我国著名电影艺术家。江苏太仓人，出生于一个没落的官僚家庭。曾就读于上海工业专门学校预科。先后做过银行练习生、铁路局职员，并在北京真光电影院任兼职编译。1923年加入罗明佑主持的华北影业公司任编译部主任。1932年南下。到上海加入联华影业公司，任编译部主任兼代经理。1934年正式任导演。1946年去香港，先后在大中华、凤凰等影业公司供职，担任导演，成为香港电影事业的拓荒者之一。一生拍摄过许多部优秀影片，如《古都春梦》、《国风》、《归来》、《香妃》、《赛金花》、《清宫秘史》、《一板之隔》、《雷雨》等。朱石麟还是一位京剧的剧作家，上个世纪30年代后期，他为京剧大师周信芳编写过《徽钦二帝》和连台本戏《文素臣》等剧目，后者曾轰动一时。

　　1938年9月朱石麟为周信芳编写了《徽钦二帝》，写宋徽宗沉湎声色，信奉道教，不理朝政，最后被金人掳掠，囚于五国城，全剧突出亡国之痛，在当时抗日战争的情势下，引起了观众的强烈共鸣。1938年末朱石麟又为周信芳编写了连台本戏《文素臣》，其故事取材于清代夏敬渠所撰长篇小说《野叟曝言》，演出时作者署名朱觉盦。小说原作内容芜杂，颇多糟粕，编剧对人物、情节作了重新梳理和较大的改造，着重刻画了主人公文素臣正直侠义、反抗暴政的形象。这部连台本戏人物众多，剧情复杂曲折，富于武侠小说的特色。

　　头本一开幕，文素臣就出场了，他是吴江一名秀才，文武皆能，辞别母亲和妻子出外游学，为民除害。在这一本中周信芳饰文素臣，王熙春饰未鸾吹，金素雯饰刘璇姑，刘文魁饰未澹然，刘韵芳饰文母，张慧聪饰文妻田氏。

　　《文素臣》从第一本至第六本，剧情曲折跌宕，悬念迭生。当时朝政的情况，宪宗昏庸无能，奸佞靳直专权，而宪宗之弟景王却暗中招兵买马，妄图谋反，景王与靳直又相互勾结，他们的党羽遍布各地，横行不法，为非作歹。忠臣时太师要将文素臣举荐给太子，望他能锄奸救国。文素臣一路上遇到不少歹徒强抢民女之类的罪恶行径，他路见不平，拔刀相助。如第一本中就有昭庆寺淫僧松庵掳掠刘妻的情节，和文素臣行侠开打的场面。第三本，奸臣爪牙道士吴天设擂台暗器伤人，文素臣抱打不平，击败吴天，推倒了擂台。第五本恶霸李又全强抢刘妻石氏和民女何麟姑，文素臣又乔装相士，深入虎穴解救民女。文素臣到了京城，由洪长卿引见给皇太子，次日又朝见成化帝，在金殿上，文素臣当场痛骂众奸臣误国殃民，这引起皇帝大怒，要杀文素臣。后有女神童谢红豆解救，免于一死，被发配辽东。于是又展开了奸党追杀文素臣与文素臣反追杀的曲折斗争。如第四本中，奸佞靳直派红须客途中行刺文素臣，红须客反赠素臣宝刀，文得宝刀，斩杀刺客恶僧法空。文与解差经过棋盘山，误落陷阱，捉住他的卫飞霞发现他是文素臣便待如宾客。此时奸党又追杀而来，卫飞霞用一歹徒尸体佯作文素臣，使其金蝉脱壳。第六本中，景王又命李又全诬告文素臣，文打进李家，搜出李和景王勾结谋反的信件，并派人密送京城，皇帝才传旨立斩李又全，并宣召文素臣入朝。

　　《文素臣》不仅有忠奸斗争及侠义活动的刻画，同时也有柔情的描写。它在多处写到文素臣从歹徒手中救出了女子，而这女子要嫁他为妾，他都加以拒绝。在第二本中，文素臣去江西探望未澹然，但未已病故。素臣因劳顿，得了疟疾症，鸾吹的丫环素娥想出办法，在文发冷时，她自己去烤火，用发烫的身体让文抱着取暖；在文发热时，她又只穿了单衣卧于铺在地上的铜屏上，使身体冻得冰冷，然后贴近文的身体使之解热。加之鸾吹的精心调理，文素臣病体得以痊愈。素娥因身体与文贴近过，所以须嫁文为妾，文只能应允。第四本中写到文素臣到李又全宅中救人，李假意殷勤，施出美人计，让众姬妾轮流入室勾引挑逗文素臣，但文不为所动。作者欲通过这些表现文素臣侠骨和柔情两个方面，并突出他的高尚品性。

　　《文素臣》的悬念设计亦很巧妙。如第三本结尾处，文素臣在金殿痛骂奸臣，皇帝大怒，要斩文素臣，太子和洪长卿苦苦谏劝而不允。在此落幕，留下悬念。到第四本，开头先写景王招兵买马，招降侠士，这场过后，才接到上本，皇帝要杀文素臣，此时有女神童谢红豆从旁闪出，她能言善辩，说得皇帝赦免了文素臣。

　　《文素臣》因为反映了社会的黑暗、忠奸之间的斗争，刻画了主人公不满意不良政治及其正直侠义的性格，加之它的剧情好，演员表演好，舞台布景好，所以得到了观众的普遍欢迎。周信芳的唱、念白和做工都极精彩。比如第三本中，文素臣治好了县官任信女儿湘灵的怪病，任信设宴相谢，并欲将湘灵许配给他，此时文饮得有点微醉，任信与他说话，任信说一句，他随声附和点一下头，任信说欲将女儿许配给他，他也无意识地点头，后来发觉不对，连忙摇起头来，造成了强烈的剧场效果。这些动作设计既有生活气息，又很幽默诙谐，其实他是吸收了好莱坞喜剧影片中的表演手法，将其化用到自己的表演之中的。周信芳还不时在台上借题发挥，比如第三本中“金殿骂奸”一场，他的大段念白，掷地作金石之声，他痛骂群奸，指着文武大臣们说:“难道你们的心都死了吗？”每次演到这里都能得到台下处于日寇铁蹄下的观众们的共鸣，从而发出满堂的掌声。

　　《申报》1939年12月31日发表唯我的文章《本年度上海最红的戏》，文章把《文素臣》列为1939年最红的戏之一，作者说:“《文素臣》，这是本年度剧坛的奇迹，也可以说是艺人周信芳，从事戏剧数十年来，最大的收获。《文素臣》曾经连卖几十场满堂，不知吸引了多少观众，真有‘不看《文素臣》，不是上海人’之慨。就是接二连三南来的京朝派名角，也都争先往观，《文素臣》可以算是今年最红的戏了。”北京的京剧剧作家和评论家翁偶虹先生在上海观看了六本《文素臣》，在1941年出版的《半月戏剧》三卷8—9期上发表了《略记麒麟童之六本〈文素臣〉》的长文。文章说:“麒麟童文素臣之扮相，文武双用，而不挂髯口，剧中描写文素臣个性，为一含有神秘性之多才智士，不只如此而已，武技亦极娴精，有多少女子慕其名而思近雄泽，不挂髯口亦宜。”“麒麟童表演力佳，字句筋节，干净切当，如食哀家梨，用并州剪。”谈到《文素臣》的布景时，他说:“此六本文素臣中，最富丽最伟大之场面，厥在成化帝病卧宫闱，文素臣乔扮行医，此场布景当然占在富丽堂皇四个字，然此处设计实施，亦剧上一种经验，决非率尔操觚者，大可一谈为声色并重者作参考也。其宫阙布景之制造，与昔年平面一层者不同，且凸凹开阖，如有用途，盖用合话剧布景方法，沆瀣而成，于此可见海上剧业之进步。”

　　《文素臣》的热演，轰动了申城。这部连台本戏共六本，从1938年12月首演一本，到1941年1月演至六本，前后跨越两年多时间。头本公演之夕，有“万人空巷来观”之说，连满三月，被称为独标风格的新型平剧。1939年续演二、三、四本，观者愈众，申曲、电影、弹词等竞相仿演，时人称为“文素臣”年。由此可见当时盛况之一斑。

　　沈鸿鑫